越劇《江南好人》的啟示：新鮮感與親切感

　　看了郭小男導演、茅威濤[微博]主演的新概念越劇《江南好人》，頓覺新鮮，越劇也能這么演？戲的基本情節是：有三位神仙下凡尋訪好人，多次考察下來，覺得世人奸詐的多，唯有歌伎沈黛合格。為鼓勵沈黛繼續行善，神仙送她小綢緞店。不料刁民輪番上門賴著白吃白喝，她又誤托終身，懷上無情小白臉騙子楊森的孩子。天性善良的沈黛下不了重手報復，只好易裝以殘酷冷血表兄隋達身份對付刁民奸商騙子，以惡制惡。隋達最終被以謀殺沈黛罪名告上法庭。庭審現場，隋達恢復了歌伎沈黛真容，并發出叩問：“為什么惡人受尊敬？為什么好人遭欺凌？老實貧困死，貪婪享終身？卑賤少廉恥，世德無誠信！”深刻揭露好人無好報，惡人一路順的社會現象。這部戲是在提醒觀眾，人活在世上，要做好人，但不能做歌伎沈黛這樣無原則的濫好人，更要想想為什么惡人層出不窮？

　　這個戲將越劇唱腔音樂作為戲的基本元素，同時與評彈、江南小調、說唱、舞蹈、音樂劇、爵士樂等異質劇種雜交融合，所以稱為新概念越劇。茅威濤一人又演沈黛又扮隋達，忽而美麗佳人，忽而英俊男子，挑戰很大，也過足戲癮。與傳統越劇相比，該劇藝術表現領域大大拓寬，也因為改編自德國布萊希特劇作而具思辨性。德國文化，偏重哲學，《江南好人》先天地比演才子佳人男女愛情見長的傳統越劇更具備思想穿透力和批判性。但此劇也有些許遺憾，一是茅威濤深沉動情的尹派唱段太少了，傳統越劇迷會覺得不過癮，郭小男、茅威濤于2006年上演的新版《梁山伯與祝英臺》，創新和繼承的比例就很合適。創新太多，觀眾新鮮感增強，但親切感下降，不易吸引傳統越劇迷進場，建議更精確地把握好新鮮感與親切感的比例。二是上半場劇情有些松散拖沓，建議再剪去些枝蔓緊湊些精練些，演170分鐘，時間太長了。　　不過，郭小男茅威濤對越劇的創新，17年一路走來，精神可貴，也成效顯著。先前已相繼推出《寒情》《孔乙己》《藏書之家》、新版《梁山伯與祝英臺》等新劇，都是越劇藝術的開新路之舉。傳統戲劇是需要隨著時代變化而有所變化的，任何藝術都不可能一成不變。不變，就意味著僵化了，凝固了，缺乏了蓬勃鮮活生命力，就不能吸引年輕人。而年輕人的口味代表著將來代表著新的希望，好藝術又不能吸引年輕人，那就成為文化遺產，像大熊貓一樣，需要悉心保護。只想生存著延續生命，等著保護就是，要想迸發活力繼續發展，只能走創新的路。只是，創新不要一步跨太大，要兼顧新與老兩個觀眾群。