關于“90后”作家的探討在近兩年開始增多。人們不禁好奇，這一代作家究竟有著怎樣的獨特性與共性？與“80后”作家相比，“90后”作家是悄然出場的一代。隨著一代文學新人在創作上的不斷求索與逐漸成熟，“90后”作家正在成為日益重要的文學新力量。中國作家網與《作品》雜志社較早關注到新生文學群體，于2016年合作開辟專欄持續推介“90后”作家，為年輕作家的成長提供搭建平臺。
為研究當前“90后”創作的整體態勢，深入分析“90后”作家的創作特點，7月7日，由中國作家網、《作品》雜志社共同主辦的“90后：正在成長的文學力量”研討與座談活動在北京舉行……[詳細]
當“70后”與“90后”作家面對面，他們會談些什么？一場別開生面的討論會在北京魯迅文學院八里莊校區舉行。參加會議的均是“70后”與“90后”具有代表性的作家，他們以文學的代際交流為主題，開啟了兩代作家的對話之旅……[詳細]
路魆有著獨辟蹊徑的小說敘事才華，這也是一切閃亮登場的寫作者普遍的特質，《如何拔起曼達拉草》《巨脈》《林中的利馬》《離開 離島區》《窗外的黑色馬》這五個短篇小說敘事流暢，夢境、虛幻交織在無數閃動的場景和意象中，才華的光亮著實耀眼。首先，這幾篇小說多用第一人敘事，“我”的主觀視角統攝著對于自我、他者與世界的“看”與“被看”……[詳細]
我看到張新穎教授在王占黑的小說集《空響炮》序言中，非常審慎地對她的小說進行了肯定，他還特別提醒，不要簡單地將之理解為所謂的“底層文學”，而是要看作一個更加廣闊的、富有現實性的和“實感經驗”的敘述，這個我也贊同。但我感覺王占黑的寫作，某種意義上也是對于個人話語的一種刻意的顛覆和脹破，她回避使用一種常見的個人式腔調，而在模仿社會各個階層的雜語，雜語構成了她小說的基本語言……[詳細]
玉珍的詩，盡可能地滌凈了女性詩歌的特點。她有意中性，甚至更為男性一些。在她的詩歌中，少見那種女性詩人的細致綿密，少見那種女性詩人的個人化細節化處理。玉珍力圖冷靜、理智地看待這個世界，她要的是人的共性，是人類所要面對的“共同”的處境。所以，你在她的詩歌中很難找到她的個人生活，無法知道她愛戀的是哪一個男人，難以了解這個男人有著怎樣的個性或趣味……[詳細]
在討論周朝軍的小說時，我以為首先應該忘記他是一名“90后”。也就是說，我不以為周朝軍能夠給我們提供什么關于“90后”共性特征的證據，倒是在周朝軍的小說里，能夠感受到一種敏銳而又有內涵的先鋒性。我們習慣于將那些具有現代派特征的小說稱為先鋒小說。的確，三十多年前的第一批先鋒小說家們就是揮舞著現代派的武器沖鋒陷陣的。但問題是，如今現代派的那些招數逐漸成為了一種常識性的東西，連最傳統的現實主義作家都很自如地擺弄一下現代派……[詳細]
就我目前對馬曉康作品的閱讀而言，他近些年大部分作品都在著力書寫留學澳洲七年的生活：長篇小說《墨爾本上空的云：人間》直接就是他留學生活的自傳，長詩《還魂記》《逃亡記》亦是他在回國之后對留學生活的回憶與反思。應該說，馬曉康并不一帆風順的留學經歷，成為了他近些年重要的、豐富的寫作資源。毋庸置疑，寫作資源的獨特對于作家而言有著重要的意義。莫言自稱是“講故事的人”……[詳細]
比如對于李唐的小說，如果不用心去琢磨它到底有什么不一樣的特征，我們很容易就將之納入先鋒、實驗、意識流一類，這些特征的確可以形容李唐小說，但絕對不止于這些。或者說，即便有這些敘述傳統、文本特征，如果就停留于界定這些標簽，滿足于通過特征描述來對作家作品進行一個化類，而且是歸入一種已經失去了陌生感的概念標簽內，那么，這就是評論的慣性化、惰性化表現，是對作品的不負責任……[詳細]
宋阿曼無疑是有著自己鮮明女性意識的年輕小說家。《午餐后航行》大膽觸及性愛主題，觸覺深入一位“性癮者”的性意識。這位多年來沉迷于性快感、只愿維系短暫身體關系的女性，如何被同居女伴的男友所吸引，同時交出了肉體和情感，最終卻被自己淪為情婦的真相所擊潰。小說家并不想做出道德評判，而是刻畫了女性在靈與肉之間的分裂、撕扯與掙扎。《他是我的一個朋友》以古希臘悲劇《美狄亞》為參照藍本……[詳細]
讀了李君威的三篇小說，兩個短篇《人間小團圓》《天生》，一個中篇《無涯》，它們有一個共同點我特別欣賞，那就是三篇小說寫的都不是個人化的故事，處理的都是公共性的、社會性的題材，甚至涉及到了一些歷史問題。所以從題材上，我覺得李君威選擇了一條寬闊的路。第二個我覺得他的小說找到了非常值得寫的那個點，他有藝術的敏銳性，他找到了去處理這些題材的門，找到了打開門的無數把鑰匙中的一把……[詳細]
龐羽的寫作富有“南派寫作”的特點，在南派寫作里面，受江南作家的影響又要多些，比如蘇童、畢飛宇，甚至包括早年的王安憶，都能在小說里找到他們的身影。龐羽的語言比較清麗，有古典韻味，抒情性較強，這使她的文本具有書卷氣。此外，小說的細節抓握描寫能力比較強，大量豐沛的細節感受，人物塑造的自覺性，寫作的現實關注意識，等等，這些都是龐羽小說值得關注的特點……[詳細]
索耳的小說帶有幾分鬼魅甚至妖孽的色彩，并顯示出甚為尖銳的美學個性。扭曲、變形、溢出日常邏輯邊界的筆觸，在索耳的筆下時常可見。你可以說這與后現代藝術甚至二次元文化潛移默化的影響有關，但在我看來，這與“90后”一代認知和表達世界的獨特方式有著密不可分的關聯。具體來說，第一，索耳的敘事具有很強的碎片化沖動。注意我的用詞，是碎片化的“沖動”，而不是碎片化的“狀態”……[詳細]
