海棠無言寄情思

　　27個春秋的歲月輪替， 中南海西花廳見證了周總理后半生忙碌操勞的身影。斯人長逝，冬去春來，含苞待放的海棠花卻依然默默期盼著偉人那和藹的目光。由張法純編劇、陳力執導，河北電影制片廠、八一電影制片廠等聯合攝制的電視劇《海棠依舊》在形式上大膽創新，一改重大革命歷史題材創作宏大敘事的慣例，獨具匠心地以西花廳為敘事背景，借用舞臺劇近乎封閉的表達空間將周恩來同志從1949年到1976年的革命行止與輝煌業績串聯起來，讓觀眾在溫馨的追憶中重溫偉人的風采。該劇是一部難得的藝術佳作，為豐富重大革命歷史題材電視劇創作闖出了一條新路，其成功經驗至少有三。

　　一是從表面上看該劇結構以歷史進程為線索，事實上，與時間線同在的還有一條相伴始終的情感線，隱而不見又無時不在的情感線是劇作實際的敘事主線。編導應對劇作難題挑戰的法寶是他們對總理的摯愛，充滿深情的敘事是這部珠串式的作品獲得成功的最根本奧秘。這首先體現在，編導滿懷崇敬之情選取場景、結構故事。劇中那些看似不經意的生活和工作片段描繪，都經過了編導海量的篩選，有著慧眼與匠心的情感表達�？偫淼拿恳淮谓尤舜�物，處理的每一件公務，都是在歷史的重要節點上能夠顯示總理中樞作用和他為人處世風范的典型性案例。這里的每個環節都不用虛筆，不是為了講故事而講故事，而是有機地服務于不斷豐富著人物形象的塑造。這些案例盡管相互間并沒有多大關聯，但由于敘事者的激情參與，將歷史事件與個人情懷融成一片，迅速演變成一次直面歷史的記憶復蘇儀式，進而使之渾然一體地連綴成一個完整的敘事鏈條。其次，體現于他們帶著深切的緬懷之情追憶總理。珠串式的結構決定了須分講若干故事，而這里所講的每一個故事基本上都不是歷史事件的完整還原，是帶著對偉人的祭悼和追思之情去重溫過往，重在體現總理在這些歷史進程中所發揮的舉足輕重的獨特作用，意在從歷史的追憶中去驗證歷史與傳說的種種真實，而驗證的過程無疑成了編、導、演們共同的深情緬懷與憑吊。再次，體現為在深邃的檢視中反思歷史。從新中國成立初周總理和他的同事們的意氣風發、揮斥方遒的精氣神，從百廢待舉到第一個五年計劃的完成，從外交領域開疆到新中國走上國際舞臺，到后期，身邊同事一個個被打倒，一次次匯報式的檢討，一場場心力交瘁的救急應對，總理的臉色漸漸變得暗淡了，依舊慈祥的笑容變得愈益凝重，盡管身邊工作人員的不滿早已溢于言表，但總理和大姐一如既往給予的解釋“只是工作需要”，“我們只能盡力去做”。這是藝術的力量，也是我們認定情感線是與時間線如影隨形的劇作主線的重要原因。

　　二是《海棠依舊》在珠串式的戲劇結構中巧妙地設置了若干條輔線。劇作圍繞歷史的重大節點以及總理的工作與生活，巧妙地穿插進幾條并列的敘事輔線。比如，在內政方面貫穿始終的人物有鄧小平、李富春、李先念、習仲勛、曾山等；外交方面有陳毅、黃鎮、耿飚及常懷兄妹等；軍事方面有葉劍英、聶榮臻等；隱蔽戰線和公共安全方面有羅瑞卿、羅青長等；統戰方面有廖承志、沈鈞儒、章士釗等；家庭線上有鄧穎超、周同宇一家和八嬸母等；還有總理身邊工作人員路晉生、龐先軍、瞿大夫等。這些輔線有分有合、似斷實連，草蛇灰線、細入無縫，或帶入式的為西花廳的故事鋪開更加廣闊的社會空間，或從不同的側面展示出總理的高風亮節、磊落襟懷和雄才大略，或在既定的戲劇框架上為原有結構搭建復合式線索，無論是獨立成章，還是相互交叉，抑或是過場式穿插，都有助于構成某種相對獨立的子系統，有機地增強了不同場景和故事間的關聯度，讓整部作品顯得更凝練、更集中、更富有變化。

　　三是大量精彩而獨到的細節設計為烘托氛圍與刻畫人物起到了畫龍點睛的作用。該劇最動人之處在于那些令人過目不忘、耐人尋味的生活化細節。西花廳回廊工作人員來回奔跑的步履、接踵而至的人流、數部電話此起彼伏的鈴聲、辦公桌堆積成山的案卷以及總理數年匆匆走過卻無暇顧及海棠的花開花落，都形象地展示出這個共和國大管家事無巨細、日理萬機的工作狀態；國共談判時的義正辭嚴、邀請宋慶齡北上的精心布置、開國大典的細節安排、抗美援朝后方供應的艱辛籌措、萬隆會議的縱橫捭闔、國計民生及內政外交國防的千頭萬緒、抗洪抗震的第一現場、“文革”風暴中清醒而又艱難的履職、中美關系破冰時的據理力爭、抱病完成四屆人大人事安排和會議議程……無不印證著周總理在黨內無可替代的地位和作用；對主席的尊重與維護、對同事和下屬的關愛、對榮譽和功勞的謙讓，特別是在“文革”極端復雜的背景下，忍辱負重、苦撐危局，以常人難以想象的毅力和韌勁全力維護全黨的團結統一和國家工作的正常運轉，盡一切可能減少損失，顯示了總理無與倫比的大局意識、奉獻精神和高尚品格；為國慶受閱空軍莊嚴壯行、為沈鈞儒擦拭衣服、為出訪的宋慶齡買香煙、給鄧小平送“安定”、教將軍大使吃西餐學跳舞、為身邊工作人員舉辦婚禮、對震區傷殘人員盡量不截肢的囑托、為泰國小朋友買玩具等，充分表現出總理為人的平易可親與處事的無微不至；對家屬、親戚和身邊工作人員近乎苛刻的要求，不修故居、萬隆減警衛、反復出現的套袖和不時向鄧大姐“借錢”，對弟弟隔離、義女受審不過問等等，無不彰顯著總理嚴于律己、廉潔奉公的無私境界；特別是衛士秘書帶著孩子為總理獻血，鄧穎超在海棠樹下、辦公桌旁那憂慮、凝重、愛莫能助的神情，面對重病的總理葉劍英、聶榮臻、耿飚、廖承志等人相繼失聲痛哭，弟媳和鄧大姐用“真不容易”、朱老總用“太不容易了”、毛澤東用“我們讓他受累了”來感慨周總理的所作所為……此時此刻，不用編導去刻意強調，那個“吾將公之天下，使四萬萬人共得而仆之，必不負所托”的兢兢業業、任勞任怨，嘔心瀝血、鞠躬盡瘁的周恩來形象早已栩栩如生地矗立在觀眾面前。