作家劉慶邦做客“百川匯海”作家大講堂

百川匯海萬物生姿，返本開新致敬經(jīng)典。7月8日， “百川匯海?作家大講堂”系列講座第二期在北京市海淀區(qū)文化館開講。中國煤礦作協(xié)主席、北京作協(xié)副主席劉慶邦以“在哪里寫作”為主題，分享了自己的創(chuàng)作歷程，詮釋了對于“生命與寫作”的體悟。北京市海淀區(qū)文聯(lián)主席苗地、副主席葉宏奇，以及中關(guān)村海歸文學社團、海淀區(qū)小作家協(xié)會、海淀高校文學社團聯(lián)盟的多位文學愛好者200余人參加活動。

劉慶邦著有長篇小說《斷層》，《遠方詩意》等九部中短篇小說集和《走窯漢》等散文集。多部作品被譯成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙等外國文字，被譽為“當代中國文學短篇王”。王安憶曾評價:“在劉慶邦小說中，你可以看到這樣的驚喜和熱情，它是以另外一種特別動人的溫存態(tài)度表達出來的。他們就像一種有生命的、全身都張開呼吸毛孔的活物，那樣地有彈性，活潑，有力量。”

在約30分鐘的主題講座中，劉慶邦講述了他幾十年來的創(chuàng)作經(jīng)歷和心路歷程：年輕時在 “燈頭如一粒小黃豆、搖搖欲墜”的煤油燈下走上寫作之路，在煤礦當?shù)V工時在床鋪上寫作，在自家廚房里“每天聞著醬油味、醋味甚至煤油味”寫作，在日壇公園靠著大樹寫，一直到在美國西雅圖、俄羅斯莫斯科和摩洛哥寫作……不管到哪里，他始終沒有放棄寫作。劉慶邦說：“不管環(huán)境怎么樣，不管換多少地方，不論到哪里，都是在我心里寫作。我們寫作都是從個人出發(fā)、從內(nèi)心出發(fā)，只有我們心里有，才能寫出東西；反過來說，如果我們心里沒有，條件再好也寫不出來。”他認為，寫作是一種心靈的勞動和內(nèi)在的生活。要通過寫作，不斷豐富內(nèi)心世界，不斷拓展心靈疆域，從而完善自己，使自己的心靈更高貴。

劉慶邦還分享了他在短篇小說創(chuàng)作方面的體會。他談到，之所以喜歡寫短篇，是因為“短篇小說是自己認知世界、把握世界的一個方式”。小說的本質(zhì)是虛構(gòu)和想象的產(chǎn)物，小說和現(xiàn)實是不對應的。現(xiàn)實只是小說要交代的部分，“在看似無文的地方做文，在看似沒有故事的地方虛構(gòu)故事，這是小說的功能”。他提出，語言是一個作家的看家本領(lǐng)，而好的語言是有味道、有靈性、陌生化的語言。

首師大二附中學生現(xiàn)場演繹由劉慶邦作品《神木》改編的情景劇片段

《青年文學》主編張菁與劉慶邦對談

活動現(xiàn)場，來自首師大二附中的兩位同學現(xiàn)場演繹了由劉慶邦作品《神木》改編的電影《盲井》片段。《青年文學》主編張菁作為特邀互動嘉賓，與劉慶邦就“生命與寫作”、“生活與寫作”展開互動。張菁從安徒生《賣火柴的小女孩》切入，與現(xiàn)場觀眾分享了她的感悟：“文學從來不是單純地提供給我們一個光明的范本。但是文學讓我們永遠愿意去追尋光明，永遠愿意去相信希望。”張菁解構(gòu)了劉慶邦作品《走窯漢》對于人性豐富和復雜性的挖掘，認為劉慶邦這部作品好就好在“他把這個作品講圓，告訴你真正是怎么回事。我們都被慶邦老師那支筆深深地拽著”。

“百川匯海?作家大講堂”第二期講座現(xiàn)場

現(xiàn)場觀眾專注聆聽并作筆記

講座期間，劉慶邦對現(xiàn)場觀眾提出的問題一一作了回答。對于“怎樣把搜集的故事寫成一部好小說”這一問題， 劉慶邦說，“搜集過來的故事，要對它進行思考。就像煤一樣，既要挖煤，又要點火，這個火種比煤更重要，這個火種就是作者對生活的認識能力。”回答“如何處理小說中的對話”時，劉慶邦表示，小說主要是通過心靈化的語言敘述推動，小說的對話要經(jīng)過精心安排，“好的人物對話會讓你感到人的心靈在游走。”

現(xiàn)場觀眾踴躍提問

“百川匯海?作家大講堂”系列公益講座由北京海淀區(qū)委宣傳部、海淀區(qū)文聯(lián)、海淀區(qū)文化委主辦，海淀區(qū)作協(xié)、海淀區(qū)文化館承辦，中國作家網(wǎng)、《中華英才》雜志社、國人書院協(xié)辦，旨在邀請當代文壇上的著名作家、文藝理論家走上講臺，每月一講，通過廣泛互動實現(xiàn)廣大文學愛好者的文學夢想。開講以來，文藝評論家謝冕、作家劉慶邦已相繼舉辦講座。（曾金勝 曉峰） 

講座結(jié)束后合影留念