著名現(xiàn)代科幻小說作家羅伯特·A·海因萊因（Robert A. Heinlein）曾指出：“幾乎所有科幻小說的簡單定義都可以讀到：對未來可能發(fā)生的事件的現(xiàn)實主義推測，它建立在充分的知識基礎之上?！比绻f基于時間的歷史，所形塑的是一個民族的身份認同，那么，對于未來的科學幻想，則代表的是一個民族的智慧、勇氣和希望。2019年春節(jié)檔上映的，被稱之為中國第一部硬科幻電影的《流浪地球》，所展現(xiàn)的即是這樣一幅未來圖景。

作為一部改編自中國作家的同名科幻小說的電影作品，顯而易見，劉慈欣的文學原著為電影敘事提供了扎實的文本基礎，并且原著超凡的文本創(chuàng)意及其所攜帶的具有民族性的人文精神，也為影片敘事提供了豐富的空間想象。作為一部蘊含冒險與災難類型元素的科幻電影，將地球作為一個巨大的“太空飛船”，逃離即將毀滅的太陽系，這一故事創(chuàng)意本身就在視點與想象層面，超越了一般好萊塢災難科幻電影圍繞“人類文明終結論”所建構起的“末世神話”的邏輯范式。與此同時，影片敘事在尋找新家園的“創(chuàng)世隱喻”層面，也試圖在根本上消解基于西方宗教的神話原型，人的主體能動性與創(chuàng)造力，以及個體的自我犧牲精神，構成了本片最核心的拯救視點。而攜帶著地球尋找新的家園本身，所反映出的即是植根于中國民族精神信仰的土地情結與家園情懷。這實際上即意味著，文本的價值預設本身即是對好萊塢科幻電影最具影響的“文化與政治主題”，也即是對“人類文明終結論”的一種揚棄。

德國語言學家洪堡特曾經(jīng)指出，民族的語言即民族的精神，民族的精神即民族的語言。但是，語言的社會化功能是通過敘事建構意義。正如詹姆遜所言，“文化其實是講故事”。敘事即是文化傳承的重要載體，同時，每一個故事的背后，實際上都是文化在發(fā)生作用。因此，如何敘事所反映出的恰恰是一個民族的精神信仰與文化內涵。并且，這種具有民族性的精神信仰與文化內涵，直接反映在對一些敘事命題的意圖表達與解釋層面。每一個時代、每一個民族都呼喚英雄。某種意義而言，英雄與拯救在人類文明的發(fā)展歷史中，已然構成為一種“綁定”的關系。當“拯救”成為一種話語，甚至是一種文化權力之時，如何“拯救”，以及為何而“拯救”，就在精神指向層面構成為一種文化的感召力量。影片《流浪地球》所表達的中國式科幻的拯救策略，不是英雄對故土、家園的拋棄，更不是“人類文明終結論”的悲觀主義情緒，而是蘊含著“希望”與自我犧牲精神的一種有別于好萊塢電影的拯救視點。在此過程之中，親情構成了人物戲劇性行動的內在驅力，智慧和勇氣在戲劇性進程中得以互為轉化?？茖W的智慧賦予勇氣以理性和意志，而勇氣則借助科學的智慧彰顯出極具創(chuàng)造性的力量。這其中，面對木星所釋放出的災難性強大引力，中國傳統(tǒng)文化所蘊含的“化”的智慧與科學的智慧融為一體，超越了西方二元論中主體對客體的征服與構造，化不利為有利，化災難性引力為拯救地球命運的反作用力，顯然是構成拯救行動的重要因素。

縱觀整部影片敘事，整體情節(jié)節(jié)奏的把握和控制，緊張與松弛交替，能夠有效地調度起觀眾積極的觀影心理，顯現(xiàn)出導演在前期視覺化過程中所積累的一種自信。但遺憾的是，人物的塑造則相對單薄，并且，人物間的互動關系與臺詞的書寫，還缺乏對人物的內在匱乏與精神訴求的更深入地分析。這也是當下中國電影亟待需要解決的問題。一個優(yōu)秀的故事文本，既能夠有效地建構一個故事世界，更需要塑造飽滿的人物。但是，人物的塑造不是孤立的行為，而是需要在人物間的互動關系中，呈現(xiàn)出個體人物的厚重感及其人性弧光。

眾所周知，當代科幻電影，尤其是冒險與災難類型的科幻電影，整體視覺效果的呈現(xiàn)，在很大程度上是決定一部影片成功與否的關鍵所在。正因為如此，當代電影視覺工業(yè)的一個重要的發(fā)展趨勢，即是從早期僅僅只是附屬于電影后期的效果制作，逐漸發(fā)展到電影導演與視效導演合力作用，從前期項目策劃與前期視覺化的準備工作開始，從概念草圖到最終呈現(xiàn)，全程參與影片的創(chuàng)作，共同執(zhí)掌影片整體視覺效果的呈現(xiàn)方案。這樣一種創(chuàng)作觀念的轉變，在影片《流浪地球》的整體視效呈現(xiàn)中得到了較好的詮釋?？v觀本片的整體視覺效果，在技術手段的運用與藝術想象的創(chuàng)造性層面可圈可點，美術場景設計、道具的質感，以及視效對于戲劇性氣氛的營造，值得肯定。并且，圍繞敘事所呈現(xiàn)出的一些空間場景和本土的地標性建筑，顯然在視覺感知層面，潛移默化地為觀眾的觀影體驗提供了一種親和元素，顯現(xiàn)出電影美術的用心之所在。雖然在一些場景設計與細節(jié)層次上，電影美術和視效的制作還存在一些可斟酌之處，但在總體視覺效果層面則瑕不掩瑜，可以說本片的整體視覺效果，在一定程度上體現(xiàn)出了目前國產(chǎn)影片視效制作的較高水準。

如果說當代科幻電影的發(fā)展所表征出的是一個國家的綜合實力，并非危言聳聽，那么這其中既包括一定的科技實力，更包括蘊含著一個民族精神信仰的文化軟實力。就此意義而言，作為中國第一部真正意義上的硬科幻電影，如上述所言，《流浪地球》在敘事與制作層面，或許還存在許多可商榷的問題，但是，影片本身所具有的價值毋庸置疑，同時，也必將對中國科幻電影的未來發(fā)展及產(chǎn)生更優(yōu)秀的科幻電影，起到積極的促進作用。