8月16日，70后作家徐則臣的《北上》獲得了第十屆茅盾文學獎。在談及這一榮譽時，徐則臣更愿意談接下來如何寫作。徐則臣覺得，獲獎不是湊熱鬧，也沒法去湊熱鬧。

但筆者認為，《北上》這部作品的確是因為它的好，茅盾文學獎的認可是一個舉足輕重的事情。徐則臣的寫作是憑著自己的腳力和文學天賦走出來的。很多人的寫作是一種磨礪，磨到一定的程度上文字會干凈整潔。徐則臣不是這樣的，他是個天才的作家。

很多人會說，天才來于勤奮。我只能說，徐則臣是個例外。比如他寫小說，別人寫一部都難，會混淆人物，情節雜亂不堪。徐則臣不會，他可以同時擺著幾臺電腦，在這臺上敲打幾個字，再接著去另外一臺上敲打。他就像是棵正在生長的樹，每天都會給讀者變化。讀他的作品的時候，每一部里都會有新的方案，新的問題，新的答案。在他的眼里氣候是不可以預測的，好的作家也是不可以預測的。

在70年代的中國作家里，徐則臣在審視文學時，眼光和很多同齡作家不同。他不以為發表作品，或者獲獎就是文學的至高榮譽。他認為，發表作品只是一個作家的正常勞動，就像干其他職業的人一樣，屬于那種分內該做的事情。而獲獎，只是“順手牽羊”的事。能夠獲獎當然是好，如果不能獲獎也得以平常心對待。一個作家絕對不能趁著拿獎來寫作，這樣也不可能拿獎，更不可能寫出好的作品來。

徐則臣說，無論你走到哪里，都不要忘記來時的路。必須得時刻保持清醒，不時得想起那些曾經對自己好過的人。只有看見一條回家的路，才能看清楚麥地里的莊稼，樹林里的鳥兒，河流旁邊的人家。才能想起，那條路離外婆家越來越近。夕陽西下，打著赤腳，站在小河邊，看著河流的方式，那也是文學的目標。想起那些親人時，便能夠把那些思念和恐懼都放聲哭出來。

在徐則臣寫作的過程中，有著各種的艱難險阻。悲傷的時候會把自己當成卡夫卡，也會與天斗、與地斗、與人斗，哪怕是其敗連連。如果你面臨擠壓，如果你常常生活束手無策，如果你所有的事都是超乎尋常地難以完成，如果你伸出兩只手卻感到力氣空空蕩蕩，你就可以真正地理解卡夫卡了。他就是這樣獨立面對世界，體會著斷斷續續的無力和虛弱。

徐則臣希望接下來所寫的作品視野更加開闊，該是站在世界的舞臺來看中國，中國文學在世界舞臺上該處于什么樣子的位置，這也是青年一代作家的責任。

路還得繼續走，多遠才能回家？這也是一個很文學的問題。我想，在徐則臣的心里一定有答案。