本周之星：潘云妹

潘云妹，壯族，從事中學語文教學，現居南寧。中國詩歌學會會員，曾任新婉約詩社社長，《太陽詩刊》總編，有詩作發(fā)表在《中國詩詞月刊》《詩歌周刊》《山東詩歌》《槐蔭文學》等期刊，作品多年入選《中國網絡詩歌年鑒》，組詩《于無聲處》入選自治區(qū)抗疫作品大展。

 

作品欣賞：

聚會：女生素描（外四首）

聚會：女生素描（節(jié)選）

之三

提到你，讓人想到另一種遼闊

天空亙古的湛藍，被諸神誦讀過的草原

以光明作為標識的女人

注定有挺拔的站姿和爽朗的態(tài)度

不會在夜間把過往和黑暗縫補在一起

不會再精心構建一處寺廟

日月祈禱，那些白晝里的倒伏

蘸著夜色慢慢起身，迎接彩霞滿天

你的羽翼永遠流淌著喜悅

我想：能夠收走你的汪洋與肆意

或者是雛燕呢喃，或者是噠噠的馬蹄

 

之八

走過你的歌聲，仿佛穿過一樹桂香

那些高于季節(jié)的吟詠

云端灑落的音符是一生修為

你把自己變成一只候鳥

無數次振翅于高緯度和低緯度之間

南方有忍冬花，有大片濃稠的綠

有呼喚你乳名的親人

有年少的村落和青春的腳步

北方有雪花，有更深的寒意刻入

有剔透的霧凇、守候的燈光

有黑土地上蓬勃生長的無邊谷物

 

之九

原諒我，一個被無限放大的間隔號

一直嵌在春天繽紛的名詞里

你深藏在暗色里的紫，讓我想起

首飾盒里一串紫色瑪瑙手鏈和一個吊墜

我喜歡翡翠原石中的雪花棉

帶著淡淡的春，朦朧、恬淡、浪漫

一種毫不張揚的奢華與飽滿

那些隱藏在晶體中的蝶翅

一定有薰衣草花海跳躍的陽光

捂住六月的心跳，我們停泊的煙渚

有梅花開放和彼此饋贈的霜雪

 

立夏

借一場夜雨，摘下枝頭最后的火焰

悲愴高到天際，那些被閃電撕裂的塊壘

有的再度彌合，有的傾斜而下

預演無數，依然走不出傷逝的煞尾

生命中綻放的姹紫嫣紅

哄然墜地后歸于塵土，擁抱根須

風中一樹婆娑是夏的最美，從春天出發(fā)

我傾向一株木棉，以更高的枝節(jié)

觸摸天空，觸摸信仰

 

宿雨

大地喘氣，天空喘氣，蒸籠里的

人們大口喘氣。一種熱在升騰，升到天空

最后變成無邊的黑直落下來

悶熱持續(xù)。風凌厲卻沒有方向

疾馳的足音落在故鄉(xiāng)山谷

跟著落下的有老屋玉蘭花瓣

有苦楝落葉，渾濁溪流，豌豆雨滴

有楠竹的鳥鳴和滿山的地皮菜

悶熱持續(xù)，煩躁卻隨著雨線一點點瓦解

那些被陽光擊中，又被雷聲搖曳的

水草，深深低伏，露出葉背

我清癯的骨節(jié)緊緊握住故鄉(xiāng)土地

 

傍晚

夕陽的墜落富于儀式感，它把羽毛

灑滿天空。一朵云追逐著一朵云

緩緩由南向北，暮色安靜

同是上帝子民，稠密的翠綠處

鳥兒的羽翼輕捷、從容，它們總是先于

人類歸巢，結束一天的忙碌

 

上弦月高掛空中，太陽收回最后一抹霞光

所有的云隱去性別和姿態(tài)

連成一片，變成灰白，提煉出淚的純度

靜靜噬咬無數闊葉的新綠

一場無心的輕擾，更多無意的游離

比如三角梅一年四季的花開

比如鄰居逆時的狗吠與雞鳴

比如雨層云上飛機劃過的弧線

 

天問

你死于誹謗和陷害

一個吟誦香草美人的大夫

以毀滅的方式寫下懸而未決的一筆

多少年來，掛在眉心的艾葉

驅除世間多少邪惡

泡在雄黃酒里的一段熱腸

哪日是糊涂哪月是清醒

那些從汨羅江紛紛上岸的人們

誰能在茫茫的暗夜

砍下九指，用僅剩的一指

蘸上星火寫下九章

 

本期點評：范墩子

縱覽潘云妹上傳在原創(chuàng)頻道的詩，便能覺察出她詩中的力量感，這是我閱讀時的第一個感受。《女生素描》以抒情而又節(jié)制的筆調，描繪了記憶中那個女生的點點滴滴，她的喜悅、遼闊、悲傷、溫暖和深情，都藏匿在青春歲月的背后，詩人在用組詩的形式來描繪記憶中的她時，內心溢滿了復雜的情愫。詩人借助的某些細節(jié)，令人頗有感觸，“以光明作為標識的女人”，“你把自己變成一只候鳥/無數次振翅于高緯度和低緯度之間”，“你深藏在暗色里的紫，讓我想起/首飾盒里一串紫色瑪瑙手鏈和一個吊墜”，用記憶中的一些事物或借助意象來勾勒女生的輪廓形象，顯示了詩人捕捉細節(jié)的能力，真情而富有詩意，遼闊、奔放當中又充滿了遐想和細節(jié)，是一首讓人印象深刻的好詩。

詩的深刻，來自于它內在的邏輯感和寓意，以細微之處去洞察現實更為開闊的一面，是好詩的一個重要元素。《宿雨》《傍晚》《天問》皆是如此，以《宿雨》為例，詩人先是描寫悶熱的夏天和令人沉悶的大地與天空，所有的人都在隱忍，所有的事物都在隱忍，都在渴盼著大雨的來臨，而真正當大雨降臨時，煩躁便被大雨一點一點瓦解，若是寫到這里就停下，那這就是一首極為普通的詩，但詩人在最后一句，忽然筆鋒一轉，寫了句：“那些被陽光擊中，又被雷聲搖曳的/水草，深深低伏，露出葉背/我清癯的骨節(jié)緊緊握住故鄉(xiāng)土地”，詩人在結尾寫到了自己的手緊緊握住故鄉(xiāng)的土地，悶熱的夏天和突降的大雨，何嘗不是象征著村莊和土地的命運？何嘗又不是故鄉(xiāng)的宿命？雨的宿命便是土地的宿命。

相比《宿雨》《傍晚》《天問》三首短詩而言，《立夏》就要弱一些。首先從意象的選擇上來看，詩人選用了夜雨、火焰、閃電、春天、天空等意象，而這些意象，都是當下詩人普遍使用的意象，若要讓一首短詩脫穎而出，需借助一些陌生的事物和意象，來增強詩歌自身的陌生感。陌生感其實就是詩歌的辨識度，詩人的辨識度。其次，從整首詩歌的表達來看，這首短詩主要寫了立夏時期的一些情景和詩人的內心活動，“生命中綻放的姹紫嫣紅/哄然墜地后歸于塵土，擁抱根須/風中一樹婆娑是夏的最美，從春天出發(fā)/我傾向一株木棉，以更高的枝節(jié)/觸摸天空，觸摸信仰”，這幾句詩，細節(jié)匱乏，用的大詞過多，比如生命、天空、信仰等，我以為，短詩里應充滿細節(jié)，充滿對微小事物的關注和提煉，方能顯出短詩的力量和獨特性，大詞的過多使用，容易讓詩歌流于空泛。

 

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