網絡文學開啟了大眾寫作熱潮，拓展豐富了文學的無限可能。網絡作家碼字織夢，在探索中堅持著自己的“牧羊少年奇幻之旅”，他們的種種嘗試，都有可能成為講好中國故事的新方式。

每一個能夠涌到時代跟前的浪潮都由無數朵大大小小的浪花托起。而這些浪花也都是一個個實實在在的普通人。一位作家曾說：“我們有如橄欖，唯有被粉碎時，才釋放出我們的精華。”每一種成功都不只是一個結果，每一段旅程都有風景和風暴。“網絡文學名家面對面”欄目將圍繞不同主題，與網絡文學作家們傾心交談。聽他們訴說自己的喜悅和惶恐，梳理寫作的困惑和瓶頸，深挖作品的獨特性和不足之處……

七貓作為當下網絡文學的優秀代表，多維度扶持作家作品多元生長，涌現了一批頗具潛力的網絡作家。本期專題將邀請匪迦、銀月光華、棠花落、姑蘇小七、佛系和尚、盛不世6位作家展開系列訪談。

——主持人語

棠花落是江蘇省作家協會會員，江蘇省網絡作家協會會員，七貓中文網簽約作家。從事文學創作10年有余，代表作有《萬里山河一日還》《蔬果香里是豐年》《醫路逆行》《詩酒正年華》《王妃她不講武德》《一品茶美人》等，多部作品已售出影視、音頻、漫畫版權。

棠花落在古代言情小說、現代言情小說、現實題材創作方面都做了嘗試，被稱為“全能型作家”。但直到今天，她還是擔心自己“寫不好”，喜歡把已經取得的成績都歸為“好運氣”。寫作路上的艱辛和執著，所有的被質疑和自我懷疑，只有自己知道。如果落過的筆能一路生花，就能護她最初的夢想抵御住所有的風沙。

一頭扎，不斷更，不棄文

虞婧：您最早是怎么接觸到網絡文學的？怎么產生了寫網絡小說的念頭？

棠花落：我小時候的夢想就是當作家，喜歡看各種各樣的“雜書”，小學開始看武俠小說，金庸全集，古龍全集等等。我看的第一本長篇小說是《鹿鼎記》。我記得很清楚，當時是六年級，我爺爺在看，我就跟在旁邊偷偷看，然后趁他不注意，我就把他看完的上冊順進了房間，晚上打著手電筒在被窩里看。太著迷了！

上班后就在網上找書看。我畢業后進了一家臺資企業，做銷售助理，我工作效率比較高，干完活的時間就“摸魚”看書。當年某家平臺上很多臺灣言情小說，后面開始做原創，挑選一批數據好的文入V（加入VIP，小說點擊率高，就被網站加VIP文，閱讀需要付費）。但是有些作者寫著寫著就“太監”（指書未寫完）了，看不到后續，又或者是某些情節我非常不滿意，我就會想，如果讓我來寫會怎么寫。

虞婧：具體是因為什么不滿意呢，是邏輯有問題，人設裂了，還是爛尾？

棠花落：這個就純粹是自己的想法了，我小時候一開始看的就是金庸先生的書，所以對故事性的要求特別高。小時候并不知道歷史知識，看書就是看故事，故事好看就喜歡看，再大一點就特別佩服金庸先生對故事的駕馭能力。而當年網文剛開始流行，作者們普遍經驗都不豐富，寫出來的故事就容易有硬傷，邏輯或者人設上有問題，要么就是寫得太慢了，我就控制不住地去想后面的情節：如果某件事情主角換個做法，以人物性格以及背景往后發展，會變成什么樣子？然后就腦洞大開，一發不可收，心里癢得不行，就想自己寫。

虞婧：然后您就辭職寫作了？

棠花落：當時的工作對我來說做好沒有問題，但真的談不上喜歡。后來我又看到那家網站首頁有個廣告，說有多少作家月入過萬，我當時就非常吃驚，寫網文真的能賺到錢？雖然心里有疑問，還是非常沖動地辭了職，全職寫小說。我清楚地記得，開文的那天是2009年5月20日。我現在看到很多帖子在討論全職還是兼職寫作的事情，我算是從寫文的第一天就是全職。當時真的是“很傻很天真”，沒想過寫小說要是養不活自己要怎么辦，算是無知無畏地一頭扎進了網絡文學。現在回想起來，真的太沖動了！真是有點傻，可能也是運氣好，特別感謝這個時代，給了我創作的機會，圓了我的作家夢。

虞婧：我覺得這種傻還挺可貴的。那剛開始寫的時候，順利嗎？怎么自己去摸索寫作方法呢？

棠花落：我應該算是比較順利的，當年入V門檻很高，一個群里兩百個人，能入V的作者可能十個都不到。我人生的第一本文就順利入了V，第一個月的稿費是1200元，遠不如上班的工資。但還是很開心，覺得網站不是騙子，我應該能靠寫文養活自己，慢慢寫好了，就可以把作為長期職業了。

我剛入行就遇到一個不錯的編輯，她當時對所有新人作者強調，不管成績如何，一定要完整地寫完小說，只有這樣，才能弄清楚自己文章的架構和起承轉合，累積經驗慢慢成長。當年的我其實沒太明白她的意思，但我比較聽話，踏踏實實地寫，哪怕在卡得死去活來的時候也沒想過要棄文。在寫文這件事上，我還是有點“莽”的，各種辛酸也一言難盡。但這么多年，我養成了一個習慣，不斷更，不棄文。

可能是因為我的堅持吧，后來的成績都還勉強過得去，一年半之后就出版了自己的第一本書，之后陸續出版了幾本簡體或繁體版的書，大大小小的版權也賣了一些。寫文多年后，覺得那位編輯的話是金玉良言。網文行業乍一看似乎門檻很低，其實能堅持下來并能取得成績的作者鳳毛麟角。寫作這件事，不管看多少教程，只有自己體會到的、吸收了的、感悟到的才是自己的。

“我也曾被質疑過”

虞婧：您一開始寫的是古代言情小說，為什么選取了這個類型？您的筆名也很有古典氣息，是很喜歡中華傳統文化嗎？

棠花落：我家祖上在清末的時候出過秀才，我爺爺特別喜歡吟詩作對，在我很小的時候，他就帶著我玩文字游戲。一行十個字，然后根據不同順序變成一首詩，或者把無序排列的文字，轉成詩或短文。他還能把故事講得繪聲繪色，小時候最幸福的事情，就是趴在他的膝頭聽他講各種各樣的故事，偷偷看他在看的書。受他影響，我從小就喜歡古色古香的東西，家里書多，年紀小時看不懂太過晦澀的文字，就看武俠作品，我還做過“仗劍闖天涯”的夢。所以最先寫的就是古言。我非常喜歡傳統文化，棠花落這個筆名出自辛棄疾的《念奴嬌·書東流村壁》的首句“野棠花落”。

虞婧：您的作品《王妃她不講武德》人氣值非常高，您覺得關鍵原因是什么呢？女主是什么樣的人設？

棠花落：應該是符合了大眾的審美，融合了時下流行的穿越、女強、團寵、馬甲等元素。整本文的架構非常大，結構波瀾起伏，時刻讓讀者保持新奇感。全文都很輕松明快，常有讓人捧腹大笑的情節，適合壓力大的人看。女主的人設我做了全新的嘗試，她有典型的大女主文的優點：美貌、聰明、機智、敢愛敢恨，也很貪財和無厘頭。太過完美的人物就算是在小說里也不真實，有點缺點更可愛。

虞婧：您的《萬里山河一日還》獲得了“甘肅省首屆紅色題材網絡小說征文大賽”時代凱歌類優秀作品，2021年七貓中文網第一屆現實題材征文大賽“最佳IP價值獎”，《蔬果香里是豐年》入選上海作協“現實題材重點創作項目（網絡文學）”名單，此外還有現實題材作品《醫路逆行》《詩酒正年華》等，您是什么時候轉型現實題材創作的？

棠花落：2019年，我認識的一位編輯到七貓以后，邀請我到七貓來寫。我在七貓寫的第一本網絡小說是《燕歸的八零年代》，文中用到了大量專業的中醫知識。2020年疫情期間，七貓提倡寫抗疫題材作品，我的編輯全程跟讀了《燕歸的八零年代》，覺得文中關于中醫知識的描寫很專業，就向我約現實題材的稿。我當時其實挺懵的，因為從沒寫過現實題材，怕自己寫不好。編輯覺得我的文字偏正，充滿了正能量，就讓我試試。于是就有了《醫路逆行》。寫完之后，出乎意料地得到了編輯和讀者的一致好評，還拿了七貓2020年的最佳正能量獎。我覺得自己好像莫名開啟了一項新技能，打開了另一扇門。

虞婧：這是個契機。但從您的作品類型和風格看，我感覺您本身就不會對自己太設限？我在看您的資料的時候，會不太好定位，感覺在題材上是偏“全能”的一位作者，風格也比較多樣化。

棠花落：是的，您發現了。我現實題材的作品和網文訂閱向的作品是完全不同的風格，非常割裂，看起來就不像是一個人寫的，也曾被質疑過，誤會過。一般來說，網文作者有一本大火的文之后，可以選擇一直寫同一種類型，好處顯而易見，更容易累積讀者，訂閱成績有保障。我是不管上一本文有多火，下一本文肯定是完全不同的題材或主題。所以這些年，我是火了撲，撲了火，把網文的各種題材全部嘗試了一遍。

虞婧：這是有意識地避免創作的自我同質化。但是，“火了撲，撲了火”，這個起伏的心態是不是不太好調整？

棠花落：最初是不太能接受這個落差的，所以有一段時間很痛苦，也會陷入深深的自我懷疑，覺得自己可能不會寫文了，但又覺得我不應該是這樣子，還可以再寫寫看。應對的辦法還是努力寫。以至于到現在，練就了我非常好的心態。開文了，不管是什么樣的成績，我都能接受，也就是現在流行的“佛”。回過頭來看，其實這種佛系的心態對寫作很有利，少了得失心，反而能沉得下心來好好寫。

虞婧：對的，就像是手里握沙子，握得太緊沙子更容易流失。所以目前還是在琢磨現實題材？

棠花落：是的，寫現實題材對我來講說，是挑戰也是機會，還幫我突破了一個瓶頸，現實題材作品對我而言意義非凡。

打開現實題材的秘密花園

虞婧：寫《醫路逆行》是第一次處理現實題材，寫作流程是怎樣的，中間有沒有卡殼的時候？

棠花落：寫《醫路逆行》的時候，心里十分忐忑，壓力很大，怕辜負了編輯和網站的期望。寫之前十分謹慎，查了很多的資料，把大綱和人設全部寫好，寫的時候十分順利，基本上沒有卡殼過。這本文主線十分清晰，就是中醫在武漢抗疫過程中發揮的作用，有大量的素材支撐，雖然我寫的時候壓力大，但是出乎意料的順利。

虞婧：所以現實題材也有好處啊！素材比較鮮活。對網絡作家來說是很好的機會？

棠花落：是的，現實題材如果素材夠的話，有助于寫得鮮活，代入感會特別強。網文作者寫現實題材其實是有一定優勢的。因為大部分作者講故事的能力都比較強，不管是什么題材，都會下意識地用講故事的方式去展現，能為厚重的現實題材增加趣味性。現實題材也是提升網文作者寫作能力，提高網絡文學質量的一個途徑。

虞婧：您目前的現實題材作品中，自己最滿意的是哪部？

棠花落：要說最滿意的，其實是什么獎都沒有拿到的《詩酒正年華》。這是我付出心血最多的一部作品，篇幅也是最長的。它的故事性，是四部現實題材作品中我最滿意的，連載的時候有很多讀者反饋，留言區里最年長的讀者是“50后”。

虞婧：有印象比較深刻的讀者評論嗎？

棠花落：有的。《詩酒正年華》寫改革開放三十年城鄉巨變，寫的時候投入了太多的感情，里面有好幾處細節是我身邊的真人真事。小說里有個女主的故事原型會讓人想到華為，她是化工業里的靈魂人物，也是我寫這本文的初衷，她對行業的堅持和引領是橫貫本文的精髓。小說里有一條線寫MDI設備的研發（專業生產聚氨酯的化工設備，聚氨酯應用于家居、建筑、日用品等）。在我國自主研發前，MDI設備一直由歐美壟斷，在國際市場里要么買不到，要么只能花高價買到很快就報廢的淘汰機。但我國的青年技術人員靠滿腔熱忱和精湛技術完成了自主研發，從面臨破產做到全球前三，打破壟斷，用產品告訴全世界什么是強大的“中國智造”。

（棠花落印象深刻的讀者評論）

盡管有那個年代的無奈，但也訴說了那個年代的自強不息。我寫的時候其實有點擔心，怕寫不好這個好故事。看到這條留言的時候，我就覺得應該是寫出來了，也有了信心繼續寫這樣的故事。

虞婧：其他現實題材作品的創作過程，也讓您產生了類似的感受嗎？

棠花落：是的，很有感觸，也很有動力。《萬里山河一日還》寫的是高鐵研發的故事，我在查閱資料時有了新發現。我們的高鐵技術并沒有直接套用別國。高鐵研發人員拼搏進取，早在2001年就已經造出了我們自己的高鐵。只不過當時著急投入建設應用就買了其他國家的動車組。我們的工業基礎，由于歷史原因，與一些大國相比，落后了很多年，但是我們的研發人員真的很厲害。我就覺得有責任讓更多人知道這樣的故事。

《蔬果香里是豐年》寫的是大數據種菜的故事，不管科技發展如何日新月異，老百姓都需要一飲一食。一面是蔬菜水果一年比一年貴，另一面產地老百姓地頭的菜賣不出去，這種報道隔三差五就能看到。我從小在農村長大，種過地，知道農民的不易，就總想自己能在改善農產品供銷問題上做些事。于是就有了這本書，我希望能有更多人看到，一起來推動問題的解決。

虞婧：這是把對社會問題的關注帶到文學創作里了，很有意義。那你覺得不同題材之間是否有相通之處？跨越題材類型壁壘的秘訣是什么？

棠花落：網絡文學所有的題材都有一個共性，那就是講好故事。在講好故事的基礎上，添加專業知識。不同題材、不同類型的故事，矛盾沖突點是不一樣的。把握好核心沖突，了解行業的痛點，就能抓住這一個題材的重點，列出主線，設立最能激發矛盾的人物性格和立場。

我也有感到不足的地方，目前的創作主要依靠查閱資料，沒有從事過相關行業，專業知識有所欠缺，寫的時候不太敢過于深入。以后如果條件允許，想做更多的采風和實地調研。此外，我一直都在做各種融合和創新，嘗試把正能量和爽感相融合，把古典文化和現實相融合，再用不同的故事表達出來。我有三本現實題材作品的書名，都是化用了古詩詞。

虞婧：您的現實題材基本都發在七貓，七貓提供了一個比較好的創作環境？

棠花落：我是一個直來直去的人。在正式加入七貓前，我和編輯說，只想安安靜靜地寫文，不想處理復雜的人際關系。她向我保證，只要文好，推薦位不用擔心。我的編輯平時很忙，話很少，但是做事真的非常負責認真。我在這里接觸的工作人員，都是這樣的，真真切切從作者的角度出發，處處為作者考慮，體貼細心，默默做了很多事。整個環境簡單、純粹、溫馨。我屬于埋頭寫文的那種作者，不太會弄那些彎彎繞繞的事情，能堅持寫到現在，只能說運氣一直不錯，遇到了好編輯和好平臺。

虞婧：也要感謝勇敢和堅持的自己嘛。我反而覺得不以寫作為中心，去做彎彎繞的事，會離目標越來越遠；而真心熱愛寫作橫沖直撞，看起來走的彎路，實際上都在攻堅克難，是離成功最直接、最有力的道路。

棠花落：我覺得你說得挺有道理的，因為一直堅持寫自己想寫的文才能走到今天。寫現實題材后，我才知道國家當年有多難，今天的一切有多么來之不易，對這些故事也產生了很大的興趣。我想今后在現實題材上，我還會做更多的探索和努力。