《獨(dú)龍春風(fēng)》里，邊疆作為一個文學(xué)形象被重新提出來，重新在漢語中得到了建構(gòu)。從這一點來看，《獨(dú)龍春風(fēng)》具備獨(dú)特的書寫進(jìn)行方式，并且反擊了后現(xiàn)代文明對于當(dāng)下文學(xué)的傷害。從這個角度來說，這個選題就很有意思。

這本書選擇表達(dá)的對象是中國人口較少的獨(dú)龍族。那么，在《獨(dú)龍春風(fēng)》這本書的寫作當(dāng)中，實際上也是在建構(gòu)新的國家想象。這種國家想象，在之前的漢語文學(xué)中，是沒有被完全建構(gòu)起來的。并且，這樣一個人口較少的民族，無形中也參與建構(gòu)著一個多民族文學(xué)共同體。所以，《獨(dú)龍春風(fēng)》在書寫?yīng)汖堊宓耐瑫r，拓展了中國當(dāng)代文學(xué)的邊界，甚至拓展了整個中國文學(xué)的邊界。

從文本細(xì)讀上來說，《獨(dú)龍春風(fēng)》具有文體松動性。從這個松動當(dāng)中可以看出，作者實際上把以前的一些史料、一些檔案，還包括一些書信日記等，都納入到報告文學(xué)當(dāng)中。

我覺得這種文體松動非常好，打破了各種文體邊界，讓報告文學(xué)這種體裁本身更加豐富起來。所以，《獨(dú)龍春風(fēng)》的書寫嘗試，對報告文學(xué)體裁來說是有益和有幫助的。同時，我注意到書本的目錄，有一點像古代的章回體，又有點像西方的非虛構(gòu)。非虛構(gòu)與報告文學(xué)之間有相同的地方，但也有內(nèi)部一些差異性。實際上，非虛構(gòu)的題目，也使得其他文體在進(jìn)入報告文學(xué)的時候，有了更多形象化的表達(dá)。

在這種結(jié)構(gòu)層面，《獨(dú)龍春風(fēng)》展現(xiàn)了歷史的縱深變化，以及獨(dú)龍族整個民族精神的發(fā)展變化。這兩條變化的線索，相互勾連在一起并不斷拓展，這一點在書中展現(xiàn)得比較好。同時，本書還注意到典型人物塑造，寫了很多人物，包括早期及當(dāng)代獨(dú)龍族具有代表性的人物。此外，在《獨(dú)龍春風(fēng)》不少地方，情節(jié)和細(xì)節(jié)還具有小說文學(xué)化的精彩生動描寫。

（作者系魯迅文學(xué)院教師、青年評論家）