徐貴祥是茅盾文學(xué)獎獲得者，他的代表作《歷史的天空》《彈道無痕》等無不是對革命歷史題材的正面強攻，風(fēng)格熱血而冷峻。《琴聲飛過曠野》（明天出版社）是他的首部長篇兒童小說，書寫了土地革命和抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨人對少年兒童成長的守護與期待。對孩子群體的溫情凝視，讓徐貴祥的筆觸在一貫的硬朗中多了一份慈愛，呈現(xiàn)出“鐵漢柔情”的美學(xué)氣質(zhì)，為兒童文學(xué)紅色書寫提供了諸多新鮮的審美經(jīng)驗。

寫實性與象征性相互疊加的敘事策略

“琴聲飛過曠野”既是書名也是作品的核心意象，全書內(nèi)容與主旨都容納于這六個字之中，就如同芯片用微小體積承載了海量信息，以豐富的象征意義為讀者構(gòu)建了多元的審美空間。

從寫實的層面看，“琴聲飛過曠野”真實地還原了戰(zhàn)斗場面：從戲班里走出的女孩拉倒，這時已經(jīng)成長為年輕的新四軍戰(zhàn)士韓子路，在無邊的深夜里，她機智地用自己的二胡技藝，拉曲子向城里的部隊傳遞情報，化解了迫在眉睫的危機，鏟除了叛徒，挽救了戰(zhàn)友們的生命。從象征的層面看，“琴聲飛過曠野”指向了革命先驅(qū)者們朝向明天的美好愿景，正如在電影《革命者》中李大釗先生說的那樣：“我們今天流的血，都是為了孩子們能有一個更好的未來。”在綠意蔥蘢、陽光燦爛的曠野，孩子們拉出的琴聲自由地飛過，這個歡快的充滿詩意的想象和驚險的歷史現(xiàn)場居然嚴(yán)絲合縫地疊合在一起，仿佛這六個字的一體兩面。然而從現(xiàn)實的A面抵達理想的B面，卻如此的艱難和迂回，這條路處處充滿血與火的考驗。《琴聲飛過曠野》帶領(lǐng)讀者勇敢地穿行在這條路上，讓人們看到了韓子路、喬詠秋、白兒扎這些在舊戲班子里苦苦掙扎的孩子，在李桐、葉晨霞等共產(chǎn)黨人的引領(lǐng)下，是怎樣一步一步把自身的前途與國家的勞苦大眾的解放緊緊地聯(lián)系在一起，從懵懂無知的孩子成長為獨立勇敢的新四軍戰(zhàn)士的。

《琴聲飛過曠野》正是運用了寫實性與象征性相互疊加的敘事策略，超越了僅僅講一個好故事的層面，賦予文本多層寓意，激發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，增強了含蓄雋永的藝術(shù)效果。

單純性與復(fù)雜性相互交織的人物塑造

《琴聲飛過曠野》沒有因為是一本兒童小說，而刻意地把孩子們從他們所生活的世界中剝離出來。相反，它保留了孩子們和成人世界的千絲萬縷的聯(lián)系，忠實于生活的原生態(tài)，并不因為成人世界的復(fù)雜性而故意遮蔽生存的真相。

法國哲學(xué)家列維納斯在《總體與無限》一書的序言中說過：“清醒，也就是說心智向真實敞開。”從這個意義上說，《琴聲飛過曠野》也是一部“清醒現(xiàn)實主義”作品。它開門見山地寫道：“拉倒八歲成了孤兒，一個債主把她領(lǐng)到茶山鎮(zhèn)，賣給了戲班子，價格不貴，兩塊銀圓。”近乎零度的敘述口吻，一下子把讀者帶入了當(dāng)時冷酷的社會現(xiàn)實。此后作者不厭其煩地描述了戲班子的生活，不但寫活了張得開這個舊戲班班主和黃奎這個戲班師傅兩個人物，雕刻出以李桐為代表的中共地下黨員的立體、鮮明的形象，也把拉倒和戲班里其他孩子苦難的生存狀況寫得絲絲入扣，可以說，為每個人物日后性格的發(fā)展與轉(zhuǎn)變積累了極具爆發(fā)力的心理勢能。

《琴聲飛過曠野》塑造的是人物的群像。無論是張得開、黃奎還是拉倒和她的伙伴們，最后都走到了革命的隊伍中，作者把大量筆墨都用在了他們成長為革命者的“前傳”上。顯然，他們都不是超凡入圣的圣人，他們是一群普通人。作者并不靠人物身上的傳奇性來制造戲劇沖突，作品的張力主要來自作者對人物之間關(guān)系的精準(zhǔn)把握，孩子和成人間的互動與彼此的映襯，單純與復(fù)雜的相互交織，很好地推動了情節(jié)的發(fā)展和人物的刻畫。他把他們寫得日常、真實，讓每一個人物的辨識度都很高。他也不額外地為孩子們增加戲份，而是尊重了生活自身的邏輯，因而讀者會覺得韓子路、喬詠秋們的成長是那么自然而然、水到渠成，沒有人為拔高的痕跡，為如何書寫戰(zhàn)爭中的英雄尤其是少年英雄提供了更多可能性。

主題性與故事性相互融合的藝術(shù)探索

《琴聲飛過曠野》可以納入這幾年越來越熱的兒童文學(xué)主題寫作的范疇，從這個維度看上去，它也很好地處理了主題性和故事性的關(guān)系。

作者在前言中提出，他有一次在大別山深處發(fā)現(xiàn)了紅軍時期鄂豫皖蘇區(qū)最早（1930年）創(chuàng)建的列寧小學(xué)，同時中國最早（1990年）的希望小學(xué)也建在這座山上，時間跨度長達60年，但中國共產(chǎn)黨人重視少年兒童教育的初心一直沒變。這樣的主題也讓作者選取的素材和其他革命題材的兒童文學(xué)作品有所不同。他筆下的孩子不再是直面戰(zhàn)場，相反，書中以韋思源為代表的革命者即便是在反“圍剿”這樣艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境里，也堅持讓他們避開血腥的戰(zhàn)斗。作者借韋思源之口說出了他的理念：“就算崇山支隊打光了，還可以重建，而孩子們是中國的未來，孩子們長大了，可以建設(shè)中國。”事實上，韓子路、喬詠秋們正是在列寧小學(xué)、隨營學(xué)校里，在葉晨霞等革命者的親自教導(dǎo)下，迅速地成長起來。在這里，我們可以看到作者別具一格的設(shè)計和暗含其中的思考。

從“教育”這個切口進入革命歷史題材創(chuàng)作，作者不但挖掘了以往兒童文學(xué)很少涉足的“礦脈”，而且也呼應(yīng)了當(dāng)下教師和家長們對如何教育孩子的熱切關(guān)注，可以說這是一次打通歷史與現(xiàn)實的寫作實踐。

《琴聲飛過曠野》以特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實主義筆法寫就，同時不乏理想主義的詩意與浪漫。它無意制造嘩眾取寵的噱頭，也不在小機巧上用心思。它有著“重劍無鋒”的大氣，適合回味和慢閱讀，在細細琢磨中會恍然明白每一處細節(jié)都暗藏著作者的匠心。

（作者系魯迅文學(xué)院副院長）