《金色河流》的體量宏闊豐厚，結(jié)構(gòu)縱橫交織，故事在圍繞穆有衡晚年生活的光景之余，通過回憶等敘事方式，串聯(lián)起主人公“有總”從白手起家到經(jīng)商致富的跌宕起伏的人生經(jīng)歷，背后則是中國社會經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)型。通過金錢或者說財富的主題，回望這個不安又最具活力的歷史時期，更在寫法上做出新的探索，體現(xiàn)出作家魯敏的寫作野心。

一

《金色河流》在敘事上最突出的特點，正是小說中謝老師在開篇所述的“紅皮本子”上，想要通過素材的積累準備寫出有關穆有衡的特稿。原本在媒體界小有名氣的記者謝老師因為采訪穆有衡包裝廠的“童工瞎眼”事件，不打不相識而被有總用重金雇用。謝老師借機利用這個便利條件搜集寫作素材，以揪出有總的黑暗原罪史。然而頗具吊詭的是，謝老師在與有總長時間的相處和接觸過程中，他的內(nèi)心想法也在不斷變化，進而致使寫作思路的轉(zhuǎn)換。從最初作為旁觀者“天然地”對資本罪惡性的批判揭露，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲齼?nèi)在地看待金錢、財富乃至人性歷史等更加復雜深刻的面向。這是從帶有理想色彩的先在觀念，轉(zhuǎn)變?yōu)楦攥F(xiàn)實基礎的經(jīng)驗存在。從這個角度說，《金色河流》對財富的書寫不同于大多文學作品對金錢和財富污名化的想象，也不同于政治經(jīng)濟學對資本原罪性的批判，而是回到中國社會發(fā)展進程的歷史語境中把握金錢的社會意義。

穆有衡對金錢的態(tài)度充分顯示出他作為商人無比精明的心理，即金錢不僅去除了附加其上的道德束縛，更要使其本身發(fā)揮最大程度的功能，即“通過方向與力量的若干組合遞進，最終達成更高的綜合功效”。這顯然得益于他經(jīng)商多年的摸爬滾打得出的經(jīng)驗總結(jié)。在這里，金錢很大程度上已經(jīng)淪為可供經(jīng)營的手段工具，甚至不具備任何的道德和感情色彩。然而有總在晚年不斷被反省與贖罪所折磨，就更多是出于朋友之間的信義和內(nèi)心的道德律令，而非看待金錢的態(tài)度，更不是在擁有金錢基礎上的善行。

二

謝老師既是寫作計劃的實施者，也是小說內(nèi)部關鍵的敘事人物。實際上，謝老師對于虛構(gòu)問題的處理不僅是他寫作計劃中的準備，更暗含了作家本人對于虛構(gòu)文本中的非虛構(gòu)問題的理解。雖說文學（虛構(gòu)）不必遵循生活真實，但顯然并非無中生有，而是要符合藝術上的真實，甚至是超脫生活之上的真實。《金色河流》不妨看成魯敏在寫作上對這個重要問題的回應。魯敏在創(chuàng)作談中說把穆有衡的真實面目遮掩起來，而小說中的有總也是個不易令人把握的具有復雜性格的人物，甚至我們可以懷疑他對謝老師以及周圍人說的那些話也是真假難辨。不過這些并不重要，正如我們沒有必要追問小說中人物的生活原型。

小說至少呈現(xiàn)出三重顯在文本：首先是穆有衡通過回憶、錄音等自述構(gòu)筑起的跌宕起伏的人生故事；其次是謝老師想要通過素材的積累完成他的寫作計劃，也就是紅皮本子里記錄的“二十年的時間，一百八十五個素材，三十多個場景，六條人物脈絡，幾組時代關系……”但他的寫作由于思路的不斷調(diào)整而延宕乃至破產(chǎn)；最后則是呈現(xiàn)在我們面前的魯敏的長篇小說《金色河流》。這種文本內(nèi)部的復雜結(jié)構(gòu)交織在虛構(gòu)與非虛構(gòu)問題的處理上，使小說具有相當開闊的敘事格局。這也表明敘事本身具有的“未完成性”。魯敏雖然在觀念上捍衛(wèi)小說家的虛構(gòu)的權(quán)利，但她無意于也不必要對小說的虛構(gòu)性做出裁決，而盡可能在作品中呈現(xiàn)出虛構(gòu)與非虛構(gòu)的彼此交織互滲，共同服務于作家對社會、歷史乃至人性的敘述和勘探——后者才是真正考驗小說家的能力所在。

三

說《金色河流》是魯敏到目前為止最具深度、最具探索性的長篇小說也不過分。如果考察魯敏的創(chuàng)作歷程，應當說，無論是早期的“東壩系列”對鄉(xiāng)愁烏托邦的懷舊式溫情，還是轉(zhuǎn)向?qū)Χ际腥司瘛鞍导病钡呐校▽ι眢w荷爾蒙的隱喻，這些題材轉(zhuǎn)移的背后是魯敏孜孜不倦地對人的精神問題的勘探。但相比以往，《金色河流》聚焦中國社會經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)型，在以金錢為敘事主題中，涉及整個社會在物質(zhì)財富創(chuàng)造過程中的不安，以及人自身的心靈震蕩與精神裂變。

《金色河流》沒有回避財富在原始積累時期的野蠻殘忍，但主要內(nèi)容聚焦在財富擁有之后帶給人的精神滌蕩和內(nèi)心自省。簡言之，沒有必要將物質(zhì)財富與精神世界徹底對立起來，而是要探討二者之間的結(jié)構(gòu)關系。

這種看待物質(zhì)財富與內(nèi)心精神的關系，也體現(xiàn)在王桑對待金錢問題的態(tài)度轉(zhuǎn)變之中。

王桑最初看待金錢具有天然的道德審判的意味，連同父親有總帶給他的也成了金錢的原罪：但他自己也在復興昆曲的過程中，發(fā)現(xiàn)了藝術與金錢的吊詭關系：“藝術的驕傲和藐視萬物真是很縹緲的，一落到地上就需要花錢，為著討好并討得經(jīng)濟，便往往要喬裝、變裝與異裝。”“沒有什么是非物質(zhì)的，歸齊到最后，都是不滅不幻結(jié)結(jié)實實的物質(zhì)。”甚至說，王桑越是想要擺脫藝術的商業(yè)屬性，他就越發(fā)意識到金錢的不可或缺，最終形成看待金錢更加理性的態(tài)度：“時至今日，反復刷洗中，他才慢慢想明白一點他早該知道的道理。應當公正地看待金錢，像看待陽光和水。應當愛慕商業(yè)，崇拜經(jīng)濟規(guī)律，像愛慕春種秋收，崇拜季節(jié)流轉(zhuǎn)。”這種新的金錢觀也使他對父親的態(tài)度徹底轉(zhuǎn)變：“他覺得這是一種覺悟。他從沒像現(xiàn)在這樣，理解和敬重父親。”

相比于王桑，河山的形象更具復雜性。這個何吉祥的遺腹子由于不幸命運致使其在社會的染缸里歷經(jīng)磨難而野蠻生長。河山從記事起成為“孤兒”，從五歲開始就被魏媽媽收養(yǎng)在“愛心驛站”，獨自承擔起謀生的任務。她在愛心驛站里扮演各種角色，甚至被魏媽媽利用成為賺錢的工具。盡管有總出于內(nèi)心不安對她予以長達二十多年的資助，但她不斷經(jīng)受生活的磨礪，早已在社會的熔爐里煉就底層人的生存法則。河山經(jīng)歷過太多苦難，自然深知金錢的魔力，恰恰是因為對金錢的極度匱乏，她才會形成和有總以及他的兒女們不同的金錢觀和處世原則。河山之所以能和患有自閉癥的穆滄達成情感上的共鳴，或許是因為她在后者身上發(fā)現(xiàn)了和自己有著同樣屬于弱者的孤獨的內(nèi)面。類似的，她從小在愛心驛站里見到了太多的弱者，而自己何嘗不有著同病相憐的感受，所以只要有救助他人的能力，河山反而比王桑這些未曾飽嘗貧窮之苦的人們有著更多的同情體恤，也因此成為有總捐贈成立基金會的指定繼承人。正是因為飽嘗人世之苦，才使她有著超乎常人的敏感，卻也能在發(fā)現(xiàn)內(nèi)在自我之后，尋求到幫助更多人的機會，甚至體現(xiàn)出某種共享的財富觀。

《金色河流》并非強攻現(xiàn)實之作，這和魯敏秉承的寫作姿態(tài)相關——并非與粗糲現(xiàn)實迎面相撞，而是在人物與環(huán)境間建立結(jié)構(gòu)性的關系。這使得她對人物的刻畫保留了很大的自由度，比如小說通過大量的間接引語來展現(xiàn)人物自身的心理活動，而非交給敘事者進行代言，又如小說不斷變換敘事視點以獲得更豐富的敘事效果，當然也包括作家不經(jīng)意間流露出的主觀視角的介入。但總體而言，小說借助當下的時間和回憶里不斷穿插的故事線，形成彼此交錯的關系。魯敏在這種“虛實之間”構(gòu)筑起她的小說世界，從而在擁抱現(xiàn)實的過程中對現(xiàn)實保持疏離，為的是更好地直面現(xiàn)實。

“世事流動，每個人都是一條渾濁深潛的河流，有著無法預測的小小航道，沒法講道理走邏輯的啊。這就是生活的奇妙與莊嚴，不容置喙，不容篡改。”魯敏還是給《金色河流》安排了近似圓滿的結(jié)尾，我愿意把這種結(jié)尾方式看成魯敏對總體的回歸，或許也寄寓了作家本人對現(xiàn)實完滿的希冀。如果把社會進程和人生境遇比作河流的話，那么金色不只是金錢在泥沙俱下的河流航道里的涌動，更是我們每個個體經(jīng)受住時間河流的動蕩起伏中，煉就的內(nèi)心無法磨滅的光芒。