內容提要：張哲小說的題材多是關于日常生活，善于深入人物心理，寫出個人狀態的跌落以及家庭生活的裂縫，體現出她的沉著和老道和北京地域特點。她的小說有時有一點喜感，更多時讓人產生說不出的悲涼，然而又夾雜著某種感動人心的溫暖，并不那么都市化，也不那么年輕得讓人陌生，很有閱讀的價值，也很值得玩味。

關鍵詞：張哲 小說 日常生活 心理描寫

我不認識張哲，因為其作品入選“21世紀文學之星”叢書，可以斷定是一位青年。因為要作這一篇短評，通過一次電話，方知是北京的一位年輕女編輯。但她的小說卻展現著另一種氣息。

張哲小說的題材多是關于日常生活的。關于家庭，關于婚姻，關于庸常生活里面那些難耐的、無奈的元素。看不見的波瀾，卻非常牽動人心。有時有一點喜感，更多時讓人產生說不出的悲涼，然而又夾雜著某種感動人心的溫暖。并不那么都市化，也不那么年輕得讓人陌生。很有閱讀的價值，也很值得玩味。

準備寫張哲小說的這篇短評時，我正打算重讀福樓拜的《包法利夫人》。小說其實只讀了譯者李健吾先生的“中譯本序”，倒是找來觀看了一部英國拍的同名電影，比較切近地重溫了一下小說主題。進而還觀看了一部法國人攝制的“衍生”電影作品《新包法利夫人》（中譯名）。觀后感慨良多。不知道為什么，兩部電影的觀感以及李健吾的譯序，倒切切實實地讓我忽然聯系到了張哲的小說。從文化環境到歷史語境，二者并沒有直接關聯，但它們有一點似乎非常相近，那就是，小說總會面對這樣的主題：表現人們是多么恐懼于、不甘于過一種平庸生活，然而打破這種平庸的格局，必定會付出昂貴的甚至生命的代價。平淡甚至至寡淡的生活，平凡或者無聊的人生，通過什么以及如何才能改變？如若不能改變，又將如何一天接著一天地去面對？這些問題其實已經超出了小說的范疇，或者，小說里不可能有現成的、普適的答案。但小說至少起到了一個作用：庸常的生活即使無法改變，但一經成為小說故事，就有機會變得生動，變得并不庸俗。這就是小說的功能。

張哲很擅于描寫人物的微妙心理，并將這種心理拉長為充滿著矛盾沖突的故事。《二手玫瑰》寫了一對夫妻，丈夫林見福似乎悶聲內向，過著百無聊賴的退休生活，妻子白玉貞看似狂放不羈，總想開宴會保持某種她理想中的生活狀態。二人在外人面前一副恩愛的表情。然而，表面的平靜下面卻有掩藏不住的寂寞。白玉貞過慣了場面生活，卻只能以自己的朋友如何風光為話題向兒媳婦梁月顯擺。林見福心里總回味著曾經的部下湯茜茜如何委身于自己。小說的“高潮”式情節，是白玉貞難耐無聊，以宴請林見福部下的理由自擺酒席。眾人聚會時，林見福從同事的聊天中知道了湯茜茜早就跟現任領導走到了一起，白玉貞則只想讓宴會繼續下去。在這種嚴重的心理分離中，林見福喝多了，眼里所見和心里所想都是另一個人，醉意蒙朧中順手將一支塑料玫瑰花拿來獻給了白玉貞。苦酒、悶酒，表達的是心里的失意，而白玉貞仍然滿足于場面的熱鬧和風光。充滿諷刺意味的一場家宴，幾近于一場鬧劇，然而來客和主人心理上互不溝通，只有小說敘述者掌控著內里的隱秘和節奏。要說小說沒有故事，處處都是對話和情節；然而要說故事性很強，又沒有一個集中的故事。即使林見福跟湯茜茜的往來，也是在林見福的回憶中閃現著一點蹤影。但眾人的言語交錯，林氏夫妻各自只管自己的內心活動和行為細節，構成了一幅有點諷刺，又有點心酸，有點喜感又有點悲涼的人生圖景。林見福醉后躺在妻子懷里，白玉貞認定即使自己已不再是當年的“白總”，但畢竟還有林見福可以依靠，不能不說又是一種含著真情的生活畫面。

年輕的張哲很能夠觀察中老年人的生活，很擅于描寫其復雜的心理和情感。筆墨的分寸和尺度，讓人讀出一種“新感覺”小說的味道。《金花》講述了一個叫馮金花的阿姨在主人家里發生的故事。馮金花有成熟的帶孩子經驗，這讓年輕的母親陳茉始終沒有辦法超越，不得不讓位于她來安排育兒的一切需要和規則。小說一方面敘述了陳茉如何伸出援手，幫助馮金花渡過生活里的難關；另一方面又在面對帶孩子上面同馮金花發生著女人間的敏感的、看不見的較量。小說的結尾，陳茉眼看馮金花可以很輕易地讓哭鬧的孩子安靜下來，自己身為母親卻做不到，心里有說不出的滋味。到最后，已經需要到教室上課的孩子安安卻不認識照片上那個曾經讓他安逸、安然的阿姨金花是誰。這讓陳茉內心產生了很大觸動。這種觸動是什么？是究竟自己是母親所以最終得勝的喜悅，還是分離帶來的陌生感讓人茫然？作者沒有直說，只說這情景讓陳茉“延展”出“欲說還休的記憶”，也或“欲罷不能的斷念”。這就是小說的意味，張哲有信心也有耐心地表達出一種小說才能傳遞出的意味。

張哲總能夠寫出個人狀態的跌落以及家庭生活的裂縫，并以其尖銳和耐心描寫著這其中翻卷著的波瀾。但你會發現，她又常常情不自禁地為筆下的人物尋找著心靈的歸宿，精神的依靠。回歸家庭，到那個最初的原點，在那里得到真正的慰藉和安寧，這幾乎就是張哲自覺擔當起的小說主題。《解語花》特別能說明這一點。小說描寫一個叫查玲的少婦，丈夫因病去世，一個人過著寡居生活。遇到一位叫謝淼的游泳教練后，生活發生了變化。有了約會，有了溫情，有了掛念。人生突然間充實和豐富起來。為了和謝淼順暢地相處，她把家中有丈夫沈春海的照片都隱藏了起來。然而正是謝淼偶然間看到她與沈春海的一張合影，讓這段各懷心思的情緣立刻斬斷。謝淼再也不敢來糾纏她這個“有夫之婦”了，丈夫沈春海雖然早已離世，卻仍然是查玲最可依賴的保護和支撐。感情的回歸幾乎是逆轉式的，卻體現出揮之不去的執著與定力。查玲意識到，自己的人生就是這個家庭，“根是春海，枝是查玲，根的存在只為了枝頭那一朵紅霞的花。”“解語花”因此成了一個可以籠罩小說全部的象征。

年輕的張哲似乎特別愿意探究比她長一輩的女性心理，特別想走近她們的生活，理解她們的內心。就此而言，她的小說多是女性視角，卻并又不那么年輕。她有一點以老道的筆法寫善解人意的故事。那些故事里包裹著生活的不易，人生的難題，無論是困局還是尷尬，最后能解開的鑰匙，都掌握在人的內心以及心與心的溝通中。《鰹》就是那篇讓我聯想到《包法利夫人》的小說。小說的主人公李鴛是一位追求時尚生活的都市女性，無論她在感情和職場上遇到過多少坎坷，但給人留下的印象和她愿意保持的形象，永遠是與豪華同在的樣子。去國多年后回來，一身光鮮和名牌證明著她的成功。然而小說急轉直下，李鴛原來過著“我”并不知情的悲苦生活。國外的丈夫鋃鐺入獄，自己不得不通過行騙國內的同學朋友度日。在“初中同學”群里，“我”是惟一不想讓大家對李鴛開罵的人，結果卻被踢出了同學群。小說很有帶入感地把“我”和李鴛放到了對等的人物地位上。小說故事由此變得復雜而開放，把李鴛以及與其相關的生活層面一點一點打開。故事變得多重而好看，在此過程中寫出無法把控的人物命運。李鴛和“我”，曾經是那樣天真無邪，對生活充滿美好向往，然而在現實的殘酷面前，心中的美好卻漸行漸遠。在寫出生活殘酷的同時，張哲更寫出了一種內心的堅韌，一種對人的理解的努力。“鰹”一樣也是一種隱喻，即使不能同李鴛或“我”完全對位，但它的確讓人產生聯想。“它們善與鯨鯊為伴，是餌料，是盟友，為鯨鯊采集食物，故受其蔭庇，形成特殊的共生關系。”張哲沒有點明這一隱喻與人物之間的對位關系，既是因為不完全對位，也是因為不忍心對位。但其指向卻不言自明。同時我還要說，在敘述這些故事的過程中，小說有一個始終不放棄的理念，那就是對人物的同情與理解的追求。

可以說，張哲對同代人以及上一輩人的理解的執念，讓人產生一種“老吾老以及人之老”的印象。《此情可待》里老屈和廖老頭，他們對女性的尊重，對孩童的關愛，都讓人讀出一種天然的善良和美好的人間真情。《女人四重奏》則又是張哲對中老年女性的生存狀況集大成敘寫。每一個人都有自己的命運，人生也各有波折。讓人唏噓不已的同時，對人與人之間留存的那種友情，相互間的關愛，一樣給人深刻印象。《共生的骨頭》有一點懸疑味道，無論人物設置還是故事走向都不無極端之處。然而作者在敘述過程中流露出的暖意，卻分明可以透過那殘酷的事件感受得到。張哲盡了自己的全力保持著小說的主題走向和意旨所在。

在此次集中閱讀之前，我對張哲的創作留意不多。而集中閱讀的最大好處，就是比較全面地了解一位作家的創作風格和總體特點。我以為，張哲小說還有一點也體現出她的沉著和老道。她的小說其實很有北京地域特點。盡管除了《鰹》和《女人四重奏》外她很少直接寫到北京這個城市名字，但那些人物對話，尤其是作者敘述語言中散發出的味道，讓人感覺到這就是發生在北京這個地域的人和事。她并不表白和彰顯“京味兒”，但很有地域的特點和味道。那種味道，是人物對話的碰撞中迸發出來的，也是敘述者的文字間流露而出的。張哲并不為這些詞語作任何一點解釋，以顯示自己的地方知識及其優越性。比如《女人四重奏》里的“煙買熊貓或者中南海，再從護小給我買二兩炸松肉”，這種隨手就寫，語速極快，來不及也沒想著要解釋“護小”的所指的寫法，倒在不修飾間體現著一種自然流露的狀態。張哲小說里那些女性的性格和表達方式，也都有一種撲面而來的生活氣息，而且散發著某種北方人的性格特征。相互間的調侃和自嘲也頗有意趣。

數量并不算多的中短篇小說作品，已經顯示出張哲獨特的創作才能。如果能將生活的扇面打開得再寬展些，將故事的層面和沖突的線索構設得更復雜些，她一定會邁上更高的創作臺階，展現出更廣大的小說世界。

[作者單位：中國作家協會]

[本期責編：王　昉]

[網絡編輯：陳澤宇]