一

昆侖出版社在2013年前出版過三輯“回報(bào)者文叢”，通過自述、照片和小說等方式，介紹了60后、70后的一些重點(diǎn)作家。其中，第三輯就是魏微、羅偉章、徐則臣、魯敏、王凱、葛水平。李敬澤在這套書的序中寫道：“這個(gè)時(shí)代的小說家遠(yuǎn)比他們的前輩謙卑，他們?nèi)狈τ⑿蹥飧拧５牵麄冎虚g依然有人懷著信念：通過小說，通過想象、敘述和描寫，他們將揭示某些不為人知的景觀，將在人們的知覺結(jié)構(gòu)中制造混亂，他們所提供的世界與我們熟知的世界有迷人的偏差。”“他們能夠把鮮明的個(gè)人印跡寫進(jìn)他們的筆下——這是對(duì)一個(gè)小說家最低的要求，但足以把絕大多數(shù)寫小說的人排除在外。”他們“不僅抵達(dá)了某個(gè)地理和社會(huì)位置，更抵達(dá)了小說和藝術(shù)，抵達(dá)了觀察世界的某個(gè)角度。”（昆侖出版社2013年1月版，第1、2頁）

比起好多聰明、喜歡熱鬧的作家，魏微是一個(gè)喜歡安靜且老實(shí)的作家，但是，她是一個(gè)自尊心特強(qiáng)的、沉穩(wěn)謙卑而充滿反省精神的作家。作為一個(gè)70后作家，她一直在思考和書寫個(gè)體、集體、家族與歷史和時(shí)代的緊張關(guān)系。她第一次發(fā)表小說是1994年，在家鄉(xiāng)的一本文學(xué)雜志《崛起》，但是，她真正的崛起卻是在1997年第5期《小說界》發(fā)表小說《一個(gè)年齡的性意識(shí)》。她在這篇小說中寫道：“我喜歡把一切與時(shí)代掛鉤，找出個(gè)體后面那博大精深的背景和底子。個(gè)人是渺小單薄的，時(shí)代是氣壯山河的。我們得有點(diǎn)依靠。”（轉(zhuǎn)引自張莉《對(duì)鏡：女性的文學(xué)閱讀課》，花城出版社2022年3月版，第111頁）所以說，她從一出道開始，就淡定地發(fā)出了不踩前輩女作家腳印的低調(diào)宣言，她一直在思考個(gè)體與時(shí)代的關(guān)系，思考個(gè)人、家族與歷史和時(shí)代的關(guān)系，從前期的《姐妹》《家道》《化妝》 《大老鄭的女人》《鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情》《沿河村紀(jì)事》《一個(gè)人的微湖閘》，到近些年的《胡文青傳》《合歡樹》，增強(qiáng)了對(duì)家族史、民族與歷史、時(shí)代的張力敘寫，增強(qiáng)了對(duì)歷史、時(shí)代下個(gè)體對(duì)信仰、熱血、青春、傷害與被傷害、追究與被追究、所有看得見與看不見的書寫。她的文學(xué)書寫充滿了冷靜、憂傷、寬厚與仁義。她說：“我未嘗不知，把人與時(shí)代放在一起分析，頗為牽強(qiáng)。人是個(gè)體的人，而時(shí)代是不負(fù)責(zé)任的。我始終認(rèn)為，時(shí)代是虛妄的，每十年一個(gè)時(shí)代，雖車輪滾滾地向前跑著，可是再隔三五十年回頭看，時(shí)代又回來了，新的一茬人，新的樓房，舊的時(shí)裝樣式，似曾相識(shí)的生活習(xí)性，舊思想……這其中有一些亙古不變的東西，源遠(yuǎn)而流長著，在新時(shí)代里換了一副和善的面孔，卷土重來。”（魏微：《1988年的背景音樂》，昆侖出版社2013年1月版，第42頁）

其實(shí)，如何既宏觀又微觀地有效書寫個(gè)人、家族、集體與歷史、時(shí)代的互動(dòng)互為的真實(shí)而緊張關(guān)系，一直是好多作家在深刻思想與力求突破的地方。法國年鑒學(xué)派代表人物、20世紀(jì)最杰出的歷史學(xué)家之一費(fèi)爾南·布羅代爾，把歷史過程分為長時(shí)段（自然史，可以是上千年或者幾百年）、中時(shí)段（社會(huì)史，幾百年或者幾十年）和短時(shí)段（政治史，幾十年）。政治史就是短時(shí)段，突然爆發(fā)一些事件或思潮，是經(jīng)常性的事情。所以，研究一個(gè)歷史與時(shí)代的社會(huì)特征與政治歷史，必須要考察造成這些的社會(huì)土壤，就是說任何政治史后面，都會(huì)有中時(shí)段（社會(huì)史）的因素。所以，歷史學(xué)家王笛說：“按照布羅代爾的觀點(diǎn)，如果我們只關(guān)注政治史，就只能看到大海表面的波濤，而不能觀察到政治波濤下面更重要的潛流。驚天動(dòng)地的事件常常發(fā)生在一瞬間，可它不過是一些更復(fù)雜的社會(huì)因素不斷積累的總爆發(fā)而已。”他是主張用微觀史與日常生活史的方法去真實(shí)地反映歷史與時(shí)代。他說：“研究歷史就像拍電影，既要有全景，也要有中景、近景，尤其是要有瞄準(zhǔn)細(xì)節(jié)的‘特寫’。這些‘特寫’不但可以為研究全景帶來啟發(fā)，往往也讓人看到更真實(shí)的東西。”“我們要把歷史放在顯微鏡下，仔細(xì)分析，只有聽到普通人的聲音，才能得到有血有肉的、更鮮活的、更真實(shí)的歷史。”（王笛：《碌碌有為：微觀歷史視野下的中國社會(huì)與民眾》上卷，中信出版集團(tuán)2022年10月版，第5頁）這符合當(dāng)下時(shí)代好多青年作家的文學(xué)寫作想法。因?yàn)樗麄円呀?jīng)十分厭倦自上世紀(jì)四十年代茅盾的《子夜》以來的，盛行于五六十年代與八十年代的長篇小說創(chuàng)作的“宏大敘事”。魏微也曾一樣，她認(rèn)為：“凡是涉及到‘宏大敘事’的小說，在中國很容易就掉進(jìn)一個(gè)模式里，就是開篇就是那種全景式的描寫，場(chǎng)面很大，幾代人的命運(yùn)，幾十年甚至上百年的時(shí)間跨度，漫漫長度，從一個(gè)地方換到另一個(gè)地方，跌宕起伏的情節(jié)，大喜大悲的情感……就是一切都顯得很像‘小說’，顯得很刻意。”就是“為了表達(dá)對(duì)家國、人生命運(yùn)的思考”，“為了情節(jié)而情節(jié)，為了宏大敘事而宏大敘事”，但是“很難獲得獨(dú)特”，“就是個(gè)性不足，十部小說有十部小說的情節(jié)，但十部小說其實(shí)也是一部小說。”（魏微：《文學(xué)筆記》，《長城》2022年第2期）尤其是2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者安妮·埃爾諾以其一系列短小精悍而犀利逼真的小說，通過“自己的人類學(xué)家”，對(duì)其個(gè)人在大歷史與時(shí)代下非常私密、個(gè)體化的自傳體的微觀敘事，使嚴(yán)格的主觀性變成了閃閃發(fā)光的普遍性，“以勇氣和臨床醫(yī)生般的敏銳揭示出個(gè)人記憶的根源、隔閡和集體的約束”，她“始終如一地從不同角度審視在性別、語言和階層方面存在巨大差異的生活”（瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)頒獎(jiǎng)?wù)Z），從而更加推動(dòng)與促進(jìn)了微觀史與日常生活史的文學(xué)敘事，由此也出現(xiàn)了像葛亮的《燕食記》、喬葉的《寶水》和笛安的《親愛的蜂蜜》等幾部優(yōu)秀的長篇小說。

但是，微觀敘事自然有其好的地方，但是失去宏大敘事，自然也會(huì)有其不可避免也無法避免的局限性。我個(gè)人認(rèn)為，過度私密化而格局窄小，可能正是安妮·埃爾諾的小說最致命的弱點(diǎn)。

可是，魏微卻始終是清醒的，但又是困惑的。她認(rèn)為，宏大敘事其實(shí)“非常難寫，它對(duì)作家的要求是全方位的，它不單是一個(gè)能力的問題，還涉及到一個(gè)作家的胸襟和情懷，另外還有一點(diǎn)就是觀念：你的觀念新不新，你能否給這一類的寫作提供一點(diǎn)新的東西，注入一些新鮮血液，我認(rèn)為是很重要的。”她的分析十分精準(zhǔn)而到位。她清醒地知道，“‘宏大敘事’可能是每個(gè)作家都必經(jīng)的一個(gè)階段，你跳不過去，這不是野心，而是人長到一定年歲，視野開闊，心胸開闊，對(duì)于宏觀世界有一定的把握能力——如果做不到把握，至少是宏觀的觀察能力。” （魏微：《文學(xué)筆記》，《長城》2022年第2期）所以，魏微一直在努力探索兼具宏觀視野與微觀視角的文學(xué)敘事方法，既有全景，又有中景、近景和特寫地書寫大時(shí)代與個(gè)體、集體、家族的微妙的互動(dòng)關(guān)系，去對(duì)大時(shí)代下個(gè)人自我及其所處時(shí)代進(jìn)行深刻的反省與思考。這部四十余萬字的長篇小說《煙霞里》（人民文學(xué)出版社2022年12月版），正是作家魏微對(duì)小說創(chuàng)作真誠而扎實(shí)的努力探索的最新碩果。

二

《煙霞里》開宗明義曰：“人事空懷古,煙霞此獨(dú)存。”以此作為題記，意義極為豐富。平凡人生事，日常煙火氣，每個(gè)時(shí)代如此，哪個(gè)歷史時(shí)期又何嘗不是如此？所以，雖然是寫一個(gè)人從1970年代至2010年代的四十多年的年譜編年錄，其實(shí)也是寫我們每個(gè)人自己四十多年的煙火生活與胸中塊壘。“此獨(dú)存”和“空懷古”，正是其最大的特色。用一部長篇小說的規(guī)模和體量，為一個(gè)普通的小人物，一名普通的學(xué)院編輯、副研究員做年譜立傳，這在當(dāng)代文學(xué)史上也是少見而獨(dú)特的。小說為其做年譜立傳的，是一位叫田莊的女士。“她生于1970年，清浦人氏。2011年辭世于廣州，卒年四十一歲。”她是中山大學(xué)文學(xué)碩士，畢業(yè)后供職于嶺南文化藝術(shù)研究院，兢兢業(yè)業(yè)地做著自己的事情。身為當(dāng)代青年學(xué)者，她出版有《喧囂為何停止》《被預(yù)言了的命數(shù)》《我們需要怎樣的文學(xué)批評(píng)》《有難度的寫作》《從鄉(xiāng)村回到鄉(xiāng)村》等著作。她的著作曾被圖書館收藏，“她不炒作，也不造聲勢(shì)，不想誤人子弟。”“田莊生前，她的專著就無人問津，默默無聞地躲在角落里，不卑不亢地占著自己的位置，她挺害羞，覺得自己不配。她這不是自卑，而是謙卑，以筆者的眼力，不配上書架的人多了去，也不在乎多她一本。”田莊“參加工作時(shí)間為1997年7月。結(jié)婚時(shí)間：1997年7月。‘簡(jiǎn)介’一欄寫的是：1977年，就讀于清浦縣李莊小學(xué)。1979年，就讀于清浦縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)。1982年—1988年，就讀于清浦縣中學(xué)。1988年—1992年，江城大學(xué)中文系在讀本科。1992年—1994年，《江城日?qǐng)?bào)》記者。1994年—1997年，中山大學(xué)中文系在讀碩士。1997年—至今”即2012年，“嶺南文研院編輯，副研究員”。

圍繞這樣一位再普通不過的“當(dāng)代青年學(xué)者”，小說以《田莊志》編委會(huì)的身份，從2012—2022年進(jìn)行編撰，以編年體寫就，從她出生的1970年寫起，年年歲歲，直到她去世，共五卷。“在她辭世的十年間，我們送別了太多的同齡人，60后、70后，都在四五十歲，都是英年，多是猝死。這才恍悟，我們這代人已經(jīng)老去，告別的時(shí)代業(yè)已來臨。”（同上，第3頁）這段里出現(xiàn)了一個(gè)很重要的詞：“我們”，并且明確告訴讀者，這部人物年譜之書，不是一個(gè)人寫作的，而是“我們”“ 《田莊志》編委會(huì)”的同志們集體寫作的，小說家魏微僅僅是參與其中，是“我們”的集體中之一,也僅僅是為本書“統(tǒng)稿潤色”而已。小說雖然是根據(jù)田莊的年譜大致劃分為讀小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)、報(bào)社工作、上中山大學(xué)碩士和嶺南文研院當(dāng)編輯五大部分，分五卷進(jìn)行敘寫。但是，每一卷里，皆是由兩個(gè)文本構(gòu)成，其一為田莊從出生到成長，從讀書、參加工作、又讀碩士、成家、后到文研院工作的自述；其二為關(guān)于時(shí)代背景的闡述，對(duì)每一年的時(shí)代背景、重大事件進(jìn)行“論說”式的闡述。在前兩卷中，這種兩個(gè)文本“共生共和”的敘事形態(tài)還不是十分明顯。我想，大約是因?yàn)橹魅斯锴f還年齡小，其獨(dú)立意識(shí)和認(rèn)識(shí)時(shí)代的能力還不是太強(qiáng)，更多的是憑借自己兒童和少年的感覺去認(rèn)識(shí)家人、社會(huì)和時(shí)代。當(dāng)然，或許也可能是因?yàn)楦母镩_放前和初期的時(shí)代主流意識(shí)與社會(huì)價(jià)值觀單一、簡(jiǎn)單和單純而已。從卷三到卷五，這種兩個(gè)文本“共生共和”的敘事結(jié)構(gòu)比較明顯和突出了。這時(shí)已經(jīng)進(jìn)入1990年代，主人公田莊20歲了，正在讀高三、高考、談戀愛、在江城大學(xué)中文系讀書，入職江城報(bào)社當(dāng)記者等等，已經(jīng)形成了自己獨(dú)立的人生觀、世界觀和價(jià)值觀，對(duì)社會(huì)與時(shí)代已經(jīng)有了鮮明的認(rèn)知和分析能力。在“自述”式的文本里，作家鋪陳的是李莊、清浦、江城、廣州等鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)和省會(huì)大城市的面貌，呈現(xiàn)的是田莊的父母、兄弟姊妹、祖父母、姑姑姑父、叔叔嬸嬸，以及外祖母、外祖生父、外祖養(yǎng)父、小姨，尤其是外祖母生父、養(yǎng)父兩家復(fù)雜而微妙的親戚關(guān)系等等一系列人物的故事與命運(yùn)。歷史和時(shí)代像強(qiáng)大的巨浪沖擊著每一個(gè)生命的個(gè)體。這些生命個(gè)體在強(qiáng)大的歷史與時(shí)代面前，都是渺小的、卑微的，甚至不堪一擊的，使得人生軌跡與命運(yùn)出現(xiàn)了許多不確定的因素。而在關(guān)于時(shí)代背景闡述的文本中，作家不可抑制地用社會(huì)分析和新聞評(píng)論的方式進(jìn)行“論說”。從魏微的文學(xué)創(chuàng)作歷程來看，這一部分文本是作家寫作風(fēng)格冒險(xiǎn)式的突變。一個(gè)國家的時(shí)代變遷、時(shí)代特征、時(shí)代風(fēng)貌，以及個(gè)體生命對(duì)時(shí)代與自我的深刻反省，甚至《人民日?qǐng)?bào)》社論摘錄等內(nèi)容，通過田莊和“我們”的分析闡述，就都進(jìn)入到了長篇小說的故事敘述和情節(jié)敘事之中了。盡管這一部分“論說”文本，在全書字?jǐn)?shù)中占有相當(dāng)大的比例，但是，作家的寫作智慧在于，沒有把這兩種語言風(fēng)格的文本進(jìn)行人為的分割，而是與人物的自述融于一體，努力使其成為小說文學(xué)性敘事有機(jī)的一部分。

田莊是具有獨(dú)特個(gè)性的人物，作家最擅長的就是用一個(gè)個(gè)細(xì)小而生動(dòng)的細(xì)節(jié)去賦形人物形象，刻畫人物性格。田莊小名叫小丫，由于父親田家明在清浦縣農(nóng)業(yè)局給局長當(dāng)秘書，母親孫月華在李莊村小學(xué)當(dāng)民辦教師，還要操養(yǎng)弟弟田地和妹妹田禾，根本顧不上管她。因此，卷一“李莊與江城（1970年—1979年）”，主要就是寫田莊從小一直跟爺爺奶奶在江城生活，要上小學(xué)了，才不得不回到鄉(xiāng)村李莊的童年經(jīng)歷。由于獨(dú)特而復(fù)雜的童年生活，自然養(yǎng)成了其敏感、孤僻的性格特點(diǎn)。六歲時(shí)和爺爺奶奶到江城汽車站接退伍回來的叔叔田家亮。一進(jìn)汽車就見人們嘆息痛哭，原來是周恩來總理逝世了。這是1976年，這一年去世了三位偉人，特別是9月9日毛澤東主席逝世，母親一句“天塌了”表明了當(dāng)年全國人民的心情。灰暗的歲月和日子讓“小丫第一次感受到孤獨(dú)，天色灰蒙蒙的，世上只剩下她一個(gè)人時(shí)，一切都須她自己去承受，痛苦、傷心、離別……沒有人可以代替她。就連哭，她也必得自己哭。”（同上，第85頁）1977年該上小學(xué)了，她被父母接回老家李莊隨母親上小學(xué)。鄉(xiāng)村與省城的生活與環(huán)境自然落差極大。小丫感到了極大的不適應(yīng)。她“淡淡的，一副過來人的樣子。江城她都住過，縣城算什么？她就看不慣這一家人沒見過世面的樣子，含蓄一點(diǎn)好不好？非要那么顯山露水！尤其是小毛，她都不知道怎么說了，鄉(xiāng)下小孩，眼皮子淺，也沒見過大陣仗”。（同上，第102頁）小說雖然是“我們”撰寫的，但更多的時(shí)候是以田莊的有限視角去敘述的。有時(shí)，為了顯現(xiàn)人物全貌，呈現(xiàn)宏觀的時(shí)代“全景”，才用“我們”共同的視野與“論說”補(bǔ)充、拓廣和延展。卷二為“清浦，1980年至1988年”。全家搬進(jìn)縣城住單位宿舍房了。父親也調(diào)到縣委辦寫材料了，成了縣城有名的筆桿子，被人譽(yù)為全縣“四大才子”。母親實(shí)在不想當(dāng)民辦教師了，高壓逼夫把她安排到縣辦企業(yè)當(dāng)會(huì)計(jì)。此時(shí)，中國的城市開始“臃腫癡肥”。母親不甘落后，托人結(jié)識(shí)了縣郊農(nóng)村的企業(yè)家兼村支書“河西灣”，在城西一邊住一邊蓋，建下了獨(dú)立小院，“孫月華家的樓層，后來一直攀到了七層”，她們的家在這河西高地一住就是三十年。三個(gè)孩子上學(xué)，夫妻倆除了上班還要上各種函授班，謀求發(fā)展。實(shí)在忙不過來了，只好把不上學(xué)的小姨孫月亮從興安鎮(zhèn)叫來幫忙當(dāng)保姆。改革開放的春風(fēng)吹拂著，丈夫的飯局酒圈越來越興盛，常常顧不上回家。田莊眼前的生活越來越豐富，喇叭褲、鄧麗君、家庭舞會(huì)、迪斯科、林青霞、張國榮等等如約而至，各種復(fù)雜而喧囂的事情自然越來越多。

《告臺(tái)灣同胞書》1979年在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，已經(jīng)好幾年給大陸寫信的臺(tái)北某國中校長徐志海，終于有人接信了。她終于找到了自己幾十年未見的親生女兒徐曉蕓即孫月華和妻子章映璋了。原來母親的家世如此復(fù)雜，生父徐志海1949年到了臺(tái)灣。母親拖著女兒，為了改變身份，生存下去，改名章一蘭，又嫁給興安鎮(zhèn)七里村的孫開吉。女兒也改名孫月華。章一蘭又和孫開吉生下孫月亮。

我們已經(jīng)可以隱約感覺出來了，作家雖然采用的是一種人物年譜式的寫法，但是，小說不僅僅是對(duì)田莊這一個(gè)“當(dāng)代青年學(xué)者”人生成長經(jīng)歷與求學(xué)、做學(xué)問個(gè)人發(fā)展歷程的自述與觀照，而且還以更多的篇幅對(duì)田莊一家家史、田莊祖父一家家族史和田莊外祖母一家家族史進(jìn)行細(xì)致而具體的生動(dòng)敘寫。作家通過對(duì)這兩大家族復(fù)雜而揪心的家族史的破繭抽絲,讓小說又延展到了更遼闊的社會(huì)舞臺(tái)，時(shí)間也由1970年至2011年，向過去延伸到民國時(shí)期的1920年至1949年，甚至1950年代和1960年代。空間和時(shí)間在規(guī)定的敘事時(shí)間與空間之外，直向遠(yuǎn)處延伸與直向四處蔓溢，使小說在往小處寫的微觀敘事之外，又具有了歷史與時(shí)代“全景”式的宏觀敘事的寬闊、深厚和凝重，讓我們閱讀到了爺爺田英俊、姑姑田家鳳、姑父李勇，春花、春明、建國娘、王一平、李萬才、苗老師、楊校長，以及徐志海、徐志河、徐義仁、章映琦、章映璋、章道廣、孫開吉、孫月亮、何沖、藍(lán)主任、小許等更多小人物的人生命運(yùn)與生命故事。更重要的是，作家謀求通過個(gè)體、集體意識(shí)和家族史等多種社會(huì)與世界的形態(tài)，進(jìn)行對(duì)大時(shí)代之下人之命運(yùn)、人之變化、人之精神靈魂嬗變的生動(dòng)書寫，并以一個(gè)普通小人物及其周邊更多小人物的命運(yùn)變化與精神圖譜，進(jìn)行對(duì)大時(shí)代與小自我之間互動(dòng)、互反、互為的緊張而充滿張力的關(guān)系進(jìn)行深刻思考。

三

從卷三“江城，1990年－1994年”到卷四“廣州（1995年－2008年)”卷五“廣州、清浦與李莊（2009年－2011年）”，隨著田莊上高中、談戀愛、上大學(xué)、找對(duì)象、報(bào)社工作、成家、再讀碩士、到嶺南文研院當(dāng)編輯、副研究館員，她與王浪結(jié)婚，生子王田田。經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，人文精神的衰敗，知識(shí)分子的墮落與孤憤，父母老年生活的猥瑣與不堪，一切的一切，都令田莊的身體生命、生理心理發(fā)生巨大的變化，而且精神靈魂也時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行著劇烈的嬗變與疼痛。這是《煙霞里》寫得最為激昂、最為生動(dòng)、最為發(fā)人深省的部分。

“是的，一場(chǎng)大戲。帷幕徐徐拉開時(shí)，背景板波瀾壯闊，時(shí)代的光照亮了每一個(gè)人，沒有人能置身其外。”（同上，第003頁）所以，這部小說雖然寫的是田莊一個(gè)人的四十年，但是，它寫的是一個(gè)“作為女兒、孫女、外孫女”，“作為姐姐，作為同學(xué)、同事”，“作為妻子、母親、兒媳”的社會(huì)的和自然的“全方位”的人的四十年。所以，她的瑣屑、斑斕，她的寂靜、嘈雜，她的復(fù)雜與痛苦，她的焦慮與急躁，甚至她的來龍去脈與人際關(guān)系，也都是那個(gè)歷史與時(shí)代之中的你我他的一切。她對(duì)那個(gè)歷史與時(shí)代的審視和反思，就是我們每一個(gè)人對(duì)那個(gè)歷史與時(shí)代的審視和反思。她對(duì)自己的反省，以及對(duì)自己家族的反省，也就是我們每一個(gè)人對(duì)自己的反省，對(duì)自己家族的反省。以一個(gè)人物的年譜編年錄，去寫中國改革開放四十年的壯闊歷史，既有歷史與時(shí)代的橫掃一切，又有大時(shí)代下個(gè)體生命的心理細(xì)密變化，將長篇小說的減法發(fā)揮到了極致。而且，大段議論式的“論說”，本身就是極大的冒險(xiǎn)，但是，由于作家寫得與時(shí)代貼切，與我們每一個(gè)人貼心貼肺，而且與人物生平經(jīng)歷自述的文本融于一體，所以，才讓讀者覺得不“隔”、不“生”和不“突兀”。這才是《煙霞里》最為了不起的地方。所以，我們會(huì)覺得，“時(shí)代的光非但照亮了舞臺(tái)，也照亮了觀眾席，也映射到了劇場(chǎng)外，那熙熙攘攘的大街上，人潮涌動(dòng)，人人都是主角”。不是嗎？我們和她一樣，“走在艷陽里，酷暑里”，“走在風(fēng)沙撲面的街上，人潮涌動(dòng)，到處是工地，人人是主角”（封面語）。

小說中“我們”對(duì)田莊及其所處大時(shí)代的“論說”，當(dāng)然也是《煙霞里》的一個(gè)少見的獨(dú)創(chuàng)。因此，這里有必要再回味一下小說的“我們”為何物，又有何意味？

評(píng)論家閻晶明在《小人物與大時(shí)代的直接對(duì)話》中說：“我們?cè)谛≌f中讀到了一個(gè)既不是田莊，也不是小說作者的敘述視角。這個(gè)敘事者沒有身份,不是人物，就是一種筆調(diào)，一種假設(shè)的、假定的存在。這個(gè)敘事視角被稱作‘我們’。這個(gè)‘我們’具有全局性且超然物外。”他又說：到小說的結(jié)尾部分，我們發(fā)現(xiàn)，“所有這些故事，原來是由田莊的幾個(gè)朋友共同完成的。為了把故事寫好，田莊的幾個(gè)閨蜜還請(qǐng)來了一位叫‘魏微’的作家共同完成。‘魏微’很愉快地加入到了講述田莊編年史的撰寫工作中,并和大家一起討論田莊人生故事的種種。這就是‘我們’了吧。” （《收獲·長篇小說》2022年冬卷，第175、176頁）

閻晶明的這兩段闡述十分重要。但是，在這里，我想要強(qiáng)調(diào)的是，這里的“我們”不僅僅是為了小說敘事學(xué)的“自圓其說”“合理解釋”而采取的一種敘事策略，而且更多重要的，它是通過這種“敘事策略”，建構(gòu)起了一種“同齡人寫作”“同時(shí)代人敘事”的集體意識(shí)。這顯然是一種“集體視角”，它有“集世俗觀點(diǎn)之大成”之意味。在這部充滿主人公敏感、孤獨(dú)、清高、獨(dú)立等極端性格與為人處世的小說中，唯有“我們”是我們大家都比較熟悉的那些普通人。所以，這里的“我們”，就是凡塵俗世的中間色調(diào)，就是代替讀者在發(fā)聲。我們正是在通過“我們”對(duì)于主人公以及整個(gè)故事的“論說”，通過“我們”的反復(fù)改變立場(chǎng)，也能審視我們自己的態(tài)度，進(jìn)而體會(huì)到世俗的評(píng)判與小說所展示的精神靈魂碰撞之間，存在著意味深長的落差。

西班牙思想家奧特加·伊·加塞特說：“我們只有自己的經(jīng)歷而它不屬于我們。”偉大的小說家安東·契訶夫也說過這樣一段話：“——是的，人們會(huì)遺忘我們。這是生活，毫無辦法。今天我們覺得重要、嚴(yán)肅、后果嚴(yán)重的事情，那么會(huì)有它們被人忘記不再重要的時(shí)候。但有趣的是，我們今天無法知道它們?cè)谝粋€(gè)被視為偉大而重要的，或者平庸而可笑的日子里會(huì)是什么樣子……也可能這種我們今天贊同的生活，有朝一日被視為離奇、不快、沒有智慧、不夠純潔，誰知道呢，甚至是罪惡的。”（以上兩段話，均轉(zhuǎn)引自［法］安妮·埃爾諾：《悠悠歲月》，吳岳添譯，人民文學(xué)出版社2021年1月版，第1頁）我覺得，世界上是有統(tǒng)一思想與情感的“同代人寫作”或“同齡人敘事”，但是，絕對(duì)沒有統(tǒng)一的“同代人讀者”或“同齡人敘事”。所以，作家不能以一種“我們”代替或掩蓋另一種或許多種“我們”。因?yàn)楫?dāng)小說讓我們產(chǎn)生越來越強(qiáng)的代入感時(shí)，我們會(huì)忘記，其實(shí)，我們和田莊與“我們”一樣，既無權(quán)也無力做出“論說”和評(píng)判。

從《胡文青傳》《合歡樹》到《煙霞里》，我多少有些覺得魏微比以前對(duì)她的小說中所敘寫的人物有點(diǎn)刻薄或者苛刻。譬如《煙霞里》對(duì)田莊父母親的敘寫，我總覺得有些不近人情。作家為了強(qiáng)化反省與審視的力度，不免有些過于尖刻。好在有世俗的同齡人“我們”給以寬慰。我還是喜歡魏微過去小說中的那種寬容、仁義和善解人意。在這里，我想更多地強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)下好多更年輕的作家，在小說敘寫中，錯(cuò)誤地認(rèn)為，把人物寫得過于清高、孤僻或孤獨(dú)、獨(dú)特立行，或者對(duì)人尤其是對(duì)自己的親人過于刻薄或苛刻，就是深刻，就是寫出了時(shí)代的特征和人物的人性。其實(shí)，不是如此，而是以這一代人的“我們”遮蓋或代替了另一代人和許多代人的“我們”。何況，我們這兩三代人都是在“有病”的時(shí)代存在的“有病的人”。

我很喜歡偉大小說家福樓拜在《包法利夫人》所操守的“沒有嘲諷，沒有冷笑，更無所謂清算或解構(gòu)，你聽到的，分明是福樓拜一聲緊挨一聲的嘆息”。（黃昱寧：《小說的細(xì)節(jié)：從簡(jiǎn)·奧斯丁到石黑一雄》，廣西師范大學(xué)出版社2023年1月版，第63頁）盡管，福樓拜沒有如青年評(píng)論家毛尖說的“像外婆一樣去勸住愛瑪”，但是，他也沒有把她推下萬丈崖石。現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論家李健吾在《福樓拜傳》中形容他，“在滾滾而下的時(shí)代潮流中隨浪起伏，漂浮著，體驗(yàn)著，摸索著，最后在一塊屹然不動(dòng)的巖石上站住。”（轉(zhuǎn)引自同上一書，同頁）青年翻譯家、作家黃昱寧說得好，“每讀一次《包法利夫人》，我們就在心疼中重新認(rèn)識(shí)了一遍福樓拜，……他畢生都在追求作者的所謂‘消失’，絕不允許自己的好惡跳出來評(píng)判人物的命運(yùn)。而事實(shí)上，一旦這種要求到了絕對(duì)化的地步，作者的身不由己便愈顯突出——他愈是那樣的努力，我們?cè)绞菬o比清晰他痛楚的背影在文字間搖曳，隱沒，在無限接近完美而終于不能完美的狀態(tài)中沉浮。我們會(huì)無不意外地發(fā)現(xiàn)，他的痛楚，他的兩難，原本就是我們共有的宿命，或者說，財(cái)富。”（同上）

我深以為然。

2023年1月17日寫于山西孝義