今年有一本反套路的古言小說(shuō)讓我眼前一亮，更沒(méi)有想到這本書誕生自似乎以快節(jié)奏小說(shuō)為主的平臺(tái)，它的作者任歡游也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新人。《縛春情》看似是宅斗文，內(nèi)容和書名既有關(guān)聯(lián)又有反差，故事并不局限在后宅勾心斗角，自命不凡的穿越女也真正地認(rèn)識(shí)了時(shí)代，一般穿越文中想象的優(yōu)越和自大不再奏效，而與之對(duì)比的古代女子也沒(méi)有刻板印象中的迂腐。小說(shuō)內(nèi)核豐富，敘事娓娓道來(lái)，主角和配角的分界線也變得不那么重要。

任歡游把小說(shuō)命名為《縛春情》，是因?yàn)橛X(jué)得那個(gè)時(shí)代的女子的美好多被束縛，她寫這本書想做的是為她們解開束縛。穿越的林葭玥真正地理解了一個(gè)時(shí)代，她不再企望自己能夠在這里呼風(fēng)喚雨，而是感受生活，護(hù)好身邊人。她也終于沒(méi)有被封建社會(huì)完全吞噬，找到了新的平衡點(diǎn)，保留了不羈性格中閃光的部分。“她改變了一些人，又親眼見證了那些人的愛(ài)情和生命、困惑和精彩。她參與進(jìn)許多人的故事中，伴隨他們走過(guò)一生，看著這些人演繹那些精彩紛呈的故事，她便覺(jué)得足夠了。”

任歡游，1989年生，遼寧人。番茄小說(shuō)簽約作者，喜好國(guó)學(xué)，熱愛(ài)閱讀，代表作《縛春情》《無(wú)情調(diào)》等。《縛春情》文筆細(xì)膩、故事動(dòng)人，在番茄小說(shuō)平臺(tái)上線后不久即成為古言“爆款”作品，評(píng)分達(dá)9.7分，出版、影視、漫畫和有聲版權(quán)均已售出。

從“反模板”開始的實(shí)驗(yàn)性寫作

虞婧：《縛春情》從開書到完結(jié)，5個(gè)月的時(shí)間完成了一個(gè)完整且好看的故事，在平臺(tái)也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，番茄站內(nèi)近80萬(wàn)人在讀，評(píng)分9.7分，算是一個(gè)站內(nèi)“爆款”古言小說(shuō)。您最初有預(yù)料到這樣的成績(jī)嗎？當(dāng)時(shí)為什么想寫這樣一個(gè)故事？

任歡游：在《縛春情》之前，我寫書大多都是從一個(gè)情節(jié)出發(fā)，然后去想這個(gè)故事要如何進(jìn)展，而《縛春情》的靈感并不是來(lái)源于故事或者情節(jié)本身，它更多是來(lái)源于我當(dāng)時(shí)對(duì)網(wǎng)文技巧學(xué)習(xí)的一個(gè)實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作想法，所以故事結(jié)構(gòu)傾向于“技術(shù)”設(shè)計(jì)，情節(jié)是在基于整體節(jié)奏和框架下后設(shè)計(jì)出來(lái)的。比如大家普遍提到的故事里男主角登場(chǎng)太晚，女配的穿越人設(shè)等，其實(shí)都是源于我“技術(shù)”上的設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)我認(rèn)為男主角的出場(chǎng)時(shí)間并不是很重要，更重要的是如何穩(wěn)住留存。

虞婧：我能感覺(jué)到，小說(shuō)不著急拋出真正的主角，也不著急展現(xiàn)激烈的沖突和矛盾，而是層層展開，娓娓道來(lái)，結(jié)構(gòu)上是比較新穎的。能展開說(shuō)說(shuō)您最初的結(jié)構(gòu)“技術(shù)”設(shè)計(jì)具體是什么樣的嗎？“穩(wěn)住留存”是什么意思？

任歡游：常規(guī)的網(wǎng)文寫作經(jīng)驗(yàn)帖有一些硬性的“標(biāo)準(zhǔn)”，比如說(shuō)開篇必須要有矛盾沖突，男主必須第一章要出現(xiàn)等。但我認(rèn)為創(chuàng)作可以分享經(jīng)驗(yàn)，但不必規(guī)定模板。只要前期可以抓住讀者的胃口，讓讀者可以共情故事中的人物就可以了，我就想試試自己的想法是不是可行。“穩(wěn)住留存”指的就是一個(gè)故事能不能一直吸引讀者看下去，如果讀者只看過(guò)幾章，或者只看十幾萬(wàn)字，那多半說(shuō)明這個(gè)故事有些問(wèn)題，我當(dāng)時(shí)想的就是要一直吸引讀者往下看，看到故事結(jié)束的那一刻。

虞婧：作為《縛春情》從頭看到尾的讀者，我想你做到了這一點(diǎn)。但據(jù)說(shuō)這本書在創(chuàng)作之初是不被看好的，也被多次拒稿，“節(jié)奏偏慢”“題材不是非常符合當(dāng)前的市場(chǎng)主流”“不叫座”的聲音比較多，您在確定小說(shuō)選題的時(shí)候沒(méi)有過(guò)這類擔(dān)心嗎？被拒稿的時(shí)候，您有想過(guò)放棄嗎？

任歡游：當(dāng)時(shí)沒(méi)有想過(guò)拒稿的問(wèn)題，只想試一試，看看自己全力以赴可以達(dá)到一個(gè)什么樣的成績(jī)。被拒稿的時(shí)候我自己也挺詫異的，因?yàn)槲覍?duì)內(nèi)容是有自信的。當(dāng)時(shí)《縛春情》做了很久的準(zhǔn)備，大綱、細(xì)綱都完成了一大半，是完全沒(méi)想過(guò)放棄的。被其他網(wǎng)站拒稿后我嘗試了番茄小說(shuō)，因?yàn)榉训陌荻却螅也聭?yīng)該可以“收留”我，但其實(shí)投稿的時(shí)候也挺忐忑的，只是再波折我也沒(méi)有想過(guò)要放棄它。

虞婧：我的閱讀經(jīng)驗(yàn)是，很多小說(shuō)在后半段或是結(jié)尾部分都有蓄力不足的情況。《縛春情》給我的整體感覺(jué)是“穩(wěn)”，“穩(wěn)”中時(shí)不時(shí)地有驚喜，作者不慌不忙、不急不躁，我作為讀者閱讀的時(shí)候也不太有焦慮感。這和前期的耐心準(zhǔn)備是不是關(guān)系比較大，比如您說(shuō)的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)？您自己在整個(gè)寫作過(guò)程中的狀態(tài)是什么樣的呢？

任歡游：和前期準(zhǔn)備的確有關(guān)系，《縛春情》雖然從連載到完結(jié)只有5個(gè)月的時(shí)間，但開書前卻花了近10個(gè)月的時(shí)間構(gòu)思。我是個(gè)做事比較慢節(jié)奏的人，從有了故事最初的框架起，我開始搜集古代相關(guān)書籍和知識(shí)，翻閱了諸如《紅樓夢(mèng)》《三言二拍》《鏡花緣》等，而后寫了3萬(wàn)字的大綱，做了8000多字的人物小傳，還畫了地圖，態(tài)度還是比較認(rèn)真。

其實(shí)我很容易給自己壓力，也會(huì)對(duì)外界的聲音比較敏感，生活里比較“社恐”。但唯獨(dú)創(chuàng)作上，我非常固執(zhí)，一定要按照自己的節(jié)奏和想法走，因?yàn)橹挥邪凑兆约旱南敕ǎ詈蟪隽顺煽?jī)無(wú)論是好是壞，我都有改進(jìn)和進(jìn)步的可能，因?yàn)樽约鹤钪绬?wèn)題在何處。如果一味聽從他人的話，出了成績(jī)我未必能理解當(dāng)中優(yōu)勢(shì)，而失敗了我又怕陷入“當(dāng)初我要是堅(jiān)持己見如何”這種后悔的怪圈和自責(zé)中。至于寫作狀態(tài)，跟文中呈現(xiàn)出的“穩(wěn)”完全沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系，我在寫書的時(shí)候，用自己的話說(shuō)就是“躁如瘋狗”，狀態(tài)很暴躁，但下筆很謹(jǐn)慎。

虞婧：您是2021年開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的，今年就有相對(duì)成熟的作品了，應(yīng)該不只是“新手光環(huán)”吧，您之前是不是資深的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者？促使您從讀者轉(zhuǎn)變?yōu)樽髡叩钠鯔C(jī)是什么？有沒(méi)有什么“新人秘訣”？

任歡游：我從小學(xué)就開始看小說(shuō)，也有二十多年了。那時(shí)候真的沒(méi)想過(guò)自己有一天會(huì)成為作者，但是累積了一定閱讀量后，思路會(huì)開闊很多，就好像累積了很多素材，有一定的故事思路。至于變?yōu)樽髡叩钠鯔C(jī)，說(shuō)來(lái)慚愧，因?yàn)橐咔樗诠镜归]，我又在小城市，找不到工作才嘗試寫作的。人生的機(jī)遇也是很奇妙，這屬于關(guān)上了一道門，但是打開了一扇窗。

我知道有許多和我一樣心懷寫作夢(mèng)想的作者們，不敢說(shuō)“秘訣”，就是一些心里話，首要便是：心態(tài)要穩(wěn)，多注重故事本身而不是成績(jī)和讀者的負(fù)面反饋。當(dāng)成績(jī)遇冷和遇見負(fù)面反饋的時(shí)候，放下氣憤、沮喪等情緒，多思考為什么。為什么這個(gè)情節(jié)棄讀率高，是不是故事偏離了主線？在接收到負(fù)面反饋的時(shí)候，能夠冷靜分析這個(gè)反饋指出的問(wèn)題核心在哪里，是不是有很多讀者提過(guò)這個(gè)問(wèn)題，如果很多讀者都提出相同問(wèn)題，那么再寫下一本的時(shí)候這個(gè)問(wèn)題要如何避免，怎么解決。但是要注意，注重讀者反饋也并不是按照讀者想法去更改原有的故事發(fā)展。另外，新人作者應(yīng)該盡量將自己的故事寫完整。只有將一個(gè)故事從頭到尾寫到結(jié)束，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的不足之處。我始終認(rèn)為這是新人作者必須要刷的經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有辦法跳過(guò)。

此“穿越”非彼“穿越”

虞婧：一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，人物如果有“穿越”設(shè)定，那基本就要“開掛”了。但在《縛春情》當(dāng)中，我們看見穿越的林葭玥非但沒(méi)有如魚得水，還因?yàn)槿狈?duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)法律、倫理、常識(shí)的了解屢屢碰壁，前半部的林葭玥就像是一個(gè)笑話，抖音上也因?yàn)檫@部作品出現(xiàn)了“你憑什么覺(jué)得穿越女斗得過(guò)世家大族培養(yǎng)出的貴女”的話題。您是怎么想到這么來(lái)安排穿越角色的？

任歡游：最初設(shè)計(jì)林葭玥這個(gè)人物的初心特別簡(jiǎn)單，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)已經(jīng)寫過(guò)重生文和傳統(tǒng)意義上的穿越文，第三本就想選擇不同的角度，所以寫了一個(gè)不太一樣的穿越女。我本身很喜歡古言小說(shuō)，但在看一些穿越文的時(shí)候，總覺(jué)得我們好像有些太“想當(dāng)然”，為什么我們會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)代人一定比古代人聰明，比古代人更加厲害的想法？

在我看來(lái)，我們可以有今天，并不是我們比他們更厲害，而是因?yàn)槲覀儾仍诰奕?時(shí)代的肩膀上去俯瞰古代，當(dāng)我們從巨人肩膀走下來(lái)，站到跟他們相同的位置上，我們真的可以比“古代人”更加厲害嗎？或者一定要“比較”嗎？我覺(jué)得答案是未必，當(dāng)時(shí)就是順著這個(gè)想法，慢慢勾勒出了林葭玥這個(gè)人物。

虞婧：不過(guò)一般后宅中會(huì)出現(xiàn)的“斗爭(zhēng)”并不是小說(shuō)的主題，世家女宋挽和穿越的林葭玥也并非要“斗”。兩人就像是古代制度和現(xiàn)代思想的碰撞，互相改變對(duì)方，也一起成長(zhǎng)。林葭玥逐漸學(xué)習(xí)到宋挽作為大家閨秀的沉穩(wěn)和積淀，而林葭玥眼中被封建制度馴化得服服帖帖的宋挽，最終也能說(shuō)出“生活不該過(guò)成一個(gè)模樣，女子不愿嫁人便罷了”這樣的話。她們以那個(gè)時(shí)代有限的女性地位和力量，聯(lián)合起來(lái)，以那個(gè)時(shí)代可以接受的方式，力所能及地改變了一些東西。這樣的情誼很動(dòng)人很“燃”，這樣的主題也更健康、正向。

任歡游：我在寫二人之間的關(guān)系時(shí)，采用了兩個(gè)切入點(diǎn)。前期使用的是常見的“敵對(duì)”關(guān)系，我著重刻畫了人物的私心私欲；而后期人物是一直在轉(zhuǎn)變的，當(dāng)人物成長(zhǎng)后拋棄了私欲，胸懷更大的時(shí)候，人心、人性當(dāng)中的本善，也就一點(diǎn)點(diǎn)被刻畫出來(lái)。這兩個(gè)人物，無(wú)論是心性還是關(guān)系其實(shí)都是有成長(zhǎng)線的，后期二人困境中互相扶持，心存大義，是我更喜歡的女性形象。我認(rèn)為女性的平權(quán)意識(shí)是真正平等且富有善意的覺(jué)醒。我寫不一樣的女性關(guān)系和故事，也是想幫助真正有需求、有困難的姐妹寫下點(diǎn)什么，寫出那些由古至今女性一直沒(méi)有脫離的桎梏，寫出我認(rèn)為的女性可以有的樣子。小說(shuō)命名為《縛春情》，是因?yàn)槲矣X(jué)得那個(gè)時(shí)代把女性很多的美好、柔軟都給束縛住了，我寫這些故事，也是想盡量給她們“解綁”。

虞婧：小說(shuō)尾聲給我的整體震撼還是蠻大的，不過(guò)第255章寫宋挽父親的部分，我和一些讀者有不同意見。前面的鋪墊是比較“瓷父”的，就是宅斗文中常見的家族利益大于兒女幸福的“端水大師”形象（就像《知否》中的盛紘），我不太喜歡，雖然結(jié)尾部分把他處理得能讓人理解了，為了家國(guó)的犧牲“升華”了這一形象，邏輯是自洽的。但還是感覺(jué)缺少突破，似乎只能在這一個(gè)封建的圈圈里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)（比如他哥最終也成為了一個(gè)家族的“爹”），這種感覺(jué)很無(wú)力。就網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)而言似乎少了點(diǎn)突破性，有點(diǎn)壓抑。

任歡游：確實(shí)會(huì)這樣，其實(shí)我覺(jué)得《縛春情》算是一部悲劇小說(shuō)，因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)里壓抑無(wú)可避免。宋扶前期不理解甚至痛恨宋藍(lán)安，后期也逐漸理解、然后成為他，這在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下是沒(méi)有辦法的。宋藍(lán)安身為父親，對(duì)兒女一定是有感情的，只是這份兒女情，要排在很多事情后面，比如家國(guó)責(zé)任和宋氏一族的前途。包括林葭玥一開始其實(shí)是毫無(wú)束縛的，但到中期，在封建社會(huì)她也被時(shí)代裹挾，好在后續(xù)她又找到了新的一個(gè)平衡點(diǎn)。

我覺(jué)得小說(shuō)進(jìn)行到一定程度，人物的行為舉止和選擇會(huì)有他們自己的意志，雖然我是故事的執(zhí)筆人，卻也只能慢慢看那些人物變得不可控，就如同萬(wàn)宵，其實(shí)后期我一直想讓萬(wàn)宵和桃芊相認(rèn)，但寫到最后，哪怕我對(duì)二人心生憐憫，卻還是無(wú)法下筆，因?yàn)槲矣X(jué)得那是我的選擇，而不是萬(wàn)宵的選擇。

虞婧：小說(shuō)中寫到太子后宮的女性團(tuán)體，商蓉、吳喜香、齊卿鈴、陸幼筠幾位太子良媛良娣，這些女子不光沒(méi)有嬌媚容顏，還有胎記、殘障，或肥胖、大齡，但您對(duì)她們的描寫，包括刻畫她們的個(gè)人性格，構(gòu)建相處的場(chǎng)景，其實(shí)是給了邊緣或者不完美的女性一種寶貴的可能性，蘊(yùn)含著深刻的尊重和平等觀。

任歡游：謝謝，您是第一個(gè)看出我這里想要表達(dá)的想法的人！我覺(jué)得在平等和尊重上，不應(yīng)該設(shè)限，無(wú)論是人還是物，他/她/它，不會(huì)因?yàn)橛腥秉c(diǎn)和“瑕疵”，就變得不好或者特別，這也是一種“解綁”吧！比如明湘口吃，比如東宮的女子有各種各樣的問(wèn)題，但就如我在文章里所說(shuō)，是世人把那些本該平常的東西“特殊”化了，如果我們以正確的眼光去看待那些問(wèn)題，那又算什么問(wèn)題呢？

虞婧：這種書寫傳達(dá)出一種正義和柔軟。關(guān)于小說(shuō)中的戰(zhàn)爭(zhēng)部分，讀者評(píng)論“這才是真實(shí)的古代戰(zhàn)爭(zhēng)，殘酷，血肉橫飛，沒(méi)有那么多的玄幻”、“這是我見過(guò)最沒(méi)金手指的男主了，這樣比金手指的好看”。就像穿越不再有光環(huán)一樣，比起以往的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，讀者似乎更喜歡有血有肉、有缺點(diǎn)有無(wú)奈的主角了，并非需要“金手指”的戰(zhàn)無(wú)不勝。這是不是意味著有一部分讀者從單調(diào)的“爽文”中進(jìn)階了，您怎么看？

任歡游：我自己對(duì)“爽文”的看法是看的時(shí)候很放松，但看過(guò)之后更空虛。看多了“爽文”，可能會(huì)對(duì)生活里的無(wú)奈更敏感。大概部分讀者也經(jīng)歷多了這種感受，所以也會(huì)想要看一些更接地氣的小說(shuō)。從時(shí)機(jī)的角度看，《縛春情》出現(xiàn)得很對(duì)，早幾年“爽文”還沒(méi)有如此泛濫的時(shí)候，它應(yīng)該很難引起讀者的共鳴，但現(xiàn)在我覺(jué)得一部分讀者已經(jīng)對(duì)純爽文“脫敏”了，很多“爽感”已經(jīng)不能帶給讀者安慰和輕松愉悅的感覺(jué)了。從創(chuàng)作的角度說(shuō)，寫作者除了有寫出“爽”的能力，也需要挖掘更多的精神內(nèi)核。這也是我對(duì)自己的要求。

虞婧：番茄小說(shuō)作為新興平臺(tái)，原來(lái)在我的印象中更趨向于快節(jié)奏的小說(shuō)，讀者的喜好可能也會(huì)趨向于快節(jié)奏。但《縛春情》讓我覺(jué)得“快平臺(tái)也可以寫慢小說(shuō)”，同時(shí)還冒出了一批閱讀素養(yǎng)、評(píng)價(jià)水平都比較高的讀者，形成了一種良好互動(dòng)和健康閱讀生態(tài)。您怎么看？

任歡游：其實(shí)我一直覺(jué)得平臺(tái)只是一個(gè)載體，大概率沒(méi)有快慢節(jié)奏之分。因?yàn)槲矣X(jué)得讀者就是那一批讀者，喜歡看小說(shuō)的大部分是很多個(gè)平臺(tái)來(lái)回看，只是說(shuō)很多人會(huì)對(duì)平臺(tái)的主要風(fēng)格有一些固有印象，導(dǎo)致很多不是這個(gè)風(fēng)格的作者在選擇番茄的時(shí)候會(huì)有些謹(jǐn)慎，或者說(shuō)為了迎合番茄讀者，而改變了自己的文風(fēng)。但其實(shí)《縛春情》可以在番茄出成績(jī)，其實(shí)就說(shuō)明番茄這一平臺(tái)和其讀者都有較大的包容性，這對(duì)我自己是一件好事，對(duì)那些想要寫不同題材風(fēng)格的作者，也是一件好事。番茄現(xiàn)在有幾部火出圈的作品，例如風(fēng)格迥別的《十日終焉》，也不是快節(jié)奏小說(shuō)，但也取得了很好的成績(jī)。這也為很多“冷門”題材作者打了一劑強(qiáng)心針，讓大家有了更多的選擇。

用網(wǎng)文的節(jié)奏，包裹傳統(tǒng)精華的內(nèi)核

虞婧：您的配角人物形象塑造也很豐富、立體。雖然寫后宅，但很少見聒噪的后宅鄙陋婦人，反而有許多拎得清的出挑角色。比如三嬸嬸楊翩枝，既有普通人的私欲，也有慷慨大義，“宅內(nèi)事關(guān)起門來(lái)鬧。真有事拿得起”，出場(chǎng)不多，卻讓人印象深刻。在與商貴妃一族說(shuō)親的時(shí)候，三嬸嬸沒(méi)有優(yōu)先推薦自己的女兒宋招，而是推出了她幫著帶大的不是親生的宋擬，只因?yàn)樗握腥绻薜貌缓眠€有親生母親保護(hù)，宋擬卻是必須嫁個(gè)好人家的。這個(gè)橋段令人肅然起敬。您是怎么用較少的筆墨勾勒出這么有力的情節(jié)的呢？

任歡游：我很愛(ài)自己筆下的每一個(gè)人物，不論主配角，當(dāng)落筆的那一刻，我就覺(jué)得這些人是鮮活生動(dòng)的，不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)不是這個(gè)故事的“主講人”，就減少他身上的精彩。此外，我覺(jué)得人性不存在純粹的善惡，在創(chuàng)作人物的時(shí)候，我會(huì)把主角設(shè)定得相對(duì)詳細(xì)，把他們的底層思想行為邏輯設(shè)定得比較全面，但其余人物我很少下善惡黑白的定義。一旦下定義，人物就很難跳脫出框架之外。我更喜歡從人性出發(fā)，而不是從角色出發(fā)。一個(gè)角色只有符合人性，才能讓人感到真實(shí)。

虞婧：萬(wàn)宵和錦書的故事也讓人唏噓不已。小說(shuō)中緩緩地穿插著非主角人物的故事線，沒(méi)有干擾主線，反而更增添了小說(shuō)“人”的味道和“情感”的味道，亦有“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的釋懷。我很好奇，您是怎么做到成功把一種人生的清醒和大度代入到作品當(dāng)中，傳遞給讀者的？

任歡游：寫作是一件蠻神圣的事，尤其是像我們這樣可以傳播一定價(jià)值觀的“作者”，所以在下筆的時(shí)候，我會(huì)想寫一些自己想要傳達(dá)，值得被傳達(dá)的東西。從事與文字相關(guān)的工作者，大多情感都比較細(xì)膩，又很容易共情，所以對(duì)周遭生活的無(wú)常，人生的無(wú)奈苦難，許多幽微情緒都體會(huì)得格外真切。我一直在想，我寫出一部作品時(shí)，可不可以撫平或者減少一點(diǎn)點(diǎn)，哪怕是微乎其微的這種負(fù)面情緒，或者是讓一個(gè)人、一部分人，在看到我的文字時(shí)，能獲取一點(diǎn)點(diǎn)力量。我大概不能改變什么，但如果有那么一個(gè)瞬間能夠讓人釋然，讓人覺(jué)得除卻生死無(wú)大事，那我覺(jué)得這部作品就算是成功吧。

至于“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，我自己很喜歡沈千聿那種歷經(jīng)千帆，歸來(lái)仍然保持內(nèi)心天真善意的人物。他們?cè)谝娮R(shí)過(guò)黑暗后，仍有對(duì)生活報(bào)以善意的勇氣，這樣的人物才是真正的善勇。所以我新書的女主大概就會(huì)是經(jīng)歷低谷，轉(zhuǎn)善為惡，可是在經(jīng)歷更多之后，還是可以找回內(nèi)心真誠(chéng)的這樣一個(gè)成長(zhǎng)線，如果用一句話形容，大概就是很火的那句“出走半生，歸來(lái)仍是少年”。

虞婧：小說(shuō)尾聲寫的小輩性格超級(jí)“00后”，還挺有意思的。相對(duì)宋挽、林葭玥這一代又多了一些突破和延展。

任歡游：其實(shí)后面寫小輩性格的時(shí)候我覺(jué)得處理得不太好，雖然人物性格寫出來(lái)了，但我自己是覺(jué)得有點(diǎn)脫離故事主線了，這種創(chuàng)作的小遺憾可能會(huì)彌補(bǔ)在之后的創(chuàng)作中。我目前正在寫新書《鎖嬌籠》，整體結(jié)構(gòu)會(huì)更加完整一點(diǎn)，是純古代背景，完全沒(méi)有重生穿越的元素，寫了一個(gè)木匠之女慘遭滅門，然后復(fù)仇的故事，女主的獨(dú)立性格會(huì)更鮮明。

虞婧：我覺(jué)得像是某種新觀念和新形式的“冒芽?jī)骸保蛘呦裼耙晞≈杏悬c(diǎn)讓人期待第二部的結(jié)尾彩蛋，新書的名字還挺“姊妹”篇的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中宅斗、古言小說(shuō)已經(jīng)浩如煙海，當(dāng)然您的這本書已經(jīng)算是一種創(chuàng)新。您覺(jué)得在未來(lái)的創(chuàng)作中，要怎么寫才能不斷出“新”，避免套路化？

任歡游：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)非常成熟了，想要寫出一個(gè)全新的，能令人眼前一亮的故事真的不容易。我自己的方式是先想清楚什么是“套路”，然后把握自己的擅長(zhǎng)點(diǎn)。我寫文一般會(huì)從人物出發(fā)，故事情節(jié)相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)偏弱一點(diǎn)。我會(huì)讓角色做出區(qū)別于大眾想法的選擇。比如江晏至死都沒(méi)有告知宋挽自己的情意，比如萬(wàn)宵選擇尋找一個(gè)“李承祖”代替自己照顧錦書，人物不流于俗的選擇，大概就可以避免一點(diǎn)點(diǎn)套路化的感覺(jué)。

此外，我非常喜歡中華傳統(tǒng)文化，很想采取比較古典的寫作方式，還原真正的古代生活。但我也明白想要讓更多的人看到，就要結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的特點(diǎn)，用網(wǎng)文的節(jié)奏包裹傳統(tǒng)內(nèi)核。古言小說(shuō)往往也離不開“架空”背景，但絕對(duì)不能“架得太空”，故事背景架得太空會(huì)導(dǎo)致整體故事變得很懸浮，也很難讓讀者接受。我們本身?yè)碛蟹浅：裰氐臍v史，在那么璀璨且豐厚的歷史背景下，為什么要全部摒棄呢？所以在寫《縛春情》的時(shí)候，我學(xué)習(xí)的諸多古典書籍和學(xué)者研究，都在建筑、服飾、生活習(xí)慣等方面的還原上起到了很大的作用。在未來(lái)的創(chuàng)作中，我也會(huì)深化這樣的方法和實(shí)踐。

虞婧：您未來(lái)的創(chuàng)作類型和計(jì)劃是什么樣的呢？

任歡游：我還是會(huì)堅(jiān)持自己耐心創(chuàng)作的習(xí)慣，不懼“慢節(jié)奏”，寫出自己的風(fēng)格，這樣也更有探索的樂(lè)趣。如果問(wèn)我關(guān)于寫作的長(zhǎng)遠(yuǎn)追求，我想成為一個(gè)具有“影響力”的作者。相較于世俗意義上的“功成名就”，我更希望自己寫出的作品可以給人力量，可以讓看過(guò)的讀者覺(jué)得生活中遇見的一切困難其實(shí)并沒(méi)有什么大不了，分分合合生生死死，淡然處之就好。