侯小強(qiáng)，山西孝義人。北京金影科技有限公司董事長，中國作協(xié)會員。曾任新浪副總編輯、起點(diǎn)中文網(wǎng)董事長、盛大文學(xué)首席執(zhí)行官。曾一手打造新浪博客，運(yùn)營《少年的你》《鶴唳華亭》《天才基本法》《蓮花樓》及“學(xué)長Leo”等多個現(xiàn)象級IP，兩獲奧斯卡提名，被譽(yù)為中國社交媒體先驅(qū)，中國IP第一人。

驍馳（以下簡稱驍）：侯老師好，《靠譜》是你的新作，涉及的時間跨度在1992年到2022年之間，整整三十年，于您個人而言，是一個周期的結(jié)束，也是一個周期的開始。您在自序中說明了本書的撰寫緣起：一條關(guān)于“靠譜”的解讀在知乎上的熱轉(zhuǎn)，魏玲女士看到后開啟的一個約稿——能說它是您用文字來進(jìn)行的對自己人生歷程和經(jīng)驗的一次被動式整理嗎？

侯小強(qiáng)（以下簡稱侯）：確實是。我的規(guī)劃里原本沒有出書計劃。去年過年的時候，很多人給我發(fā)拜年短信，說你寫的那個朋友圈真的特別好，你應(yīng)該出書——以前也有人提起，但是沒有像去年過年時那么多人提——所以我就覺得是不是有它內(nèi)在的意義。現(xiàn)在這個時代，很浮躁，很多人會公開表示說讀書沒用，努力沒用，我覺得特別糟糕。讀書了當(dāng)然不一定有用，努力了當(dāng)然不一定有用，但是如果你想成長，不讀書、不努力，那就更不可能抵達(dá)你的目標(biāo)了。我覺得很多在高位上的人，在高山上的人，缺乏對那些正在拼搏的人們的悲憫，我覺得正向的價值觀始終不應(yīng)該讓位于粗鄙的價值觀。曾國藩那個時代波動性很大，周期也很糟糕，但是依然有那么一群精英棟梁，他們相信人應(yīng)該要抑制人性，所以我寫這本書，我要以正視聽。盡管我知道，要是說努力了沒用，你也許會贏得一波流量，獲得支持，獲得大家的欽佩，大家覺得你終于說出了我們想說的話。但要是逆著人性來，給人家苦口婆心地講你要努力，人家會說你爹味十足，覺得你在PUA人家。從這個意義上講，我覺得《靠譜》就是一本以正視聽的書，因為我就是這樣走過來的，我不相信讓我走過來的那些價值觀在今天發(fā)生了根本性的變化。

驍：您每天都很忙，如果不是約稿，您是否想過有一天要把自己這些年弄潮于當(dāng)代中國文學(xué)格局之變，操盤完善中國社交媒體、中國IP產(chǎn)業(yè)鏈從無到有發(fā)展之變的經(jīng)歷與思考寫出來？

侯：沒有，就是不值得一提。這不是謙卑，確實因為我見過的厲害的人太多了，你見了厲害的人就發(fā)現(xiàn)人家是高山，你就是你們家村口的小丘陵。第二個，我做企業(yè)，所有的注意力都集中于我的企業(yè)怎么活下去，怎么變得更好，怎么能夠永續(xù)經(jīng)營——我不可能倒回過去。第三個，一個人能夠做成一些事，很多時候是成長靠自己，成事借助很多事。對于一個能改變自己的人來講，一切都是他的元素，一切都是他的武器，一切都讓他具有可能性。

驍：針對微博碎片化記錄的實體成書，《靠譜》應(yīng)該怎么歸類？

侯：寫作其實是沒有禁區(qū)的。這個世界上有很多人的表達(dá)方式是不一樣的，有的人擅長講故事，有的人擅長講道理，有的人就特別擅長塑造金句，比如蘇東坡和曾國藩，今天很多網(wǎng)紅喜歡用的那些詞，其實很多都是曾國藩的。我不是特別擅長講故事，我擅長講道理。有的人可能覺得我沒講清楚，但是我覺得我已經(jīng)講清楚了。我對《靠譜》這個書的理解，我認(rèn)為讀書，第一步叫讀書，第二步叫用在你的日常生活里，書跟人建立的一個關(guān)系，最后，你讀過的書變成了你的一部分。讀書不是為了炫耀；是為了讓你不炫耀，讀書不是為了掌握知識，而是要使知識成為你的見識。我去讀那些書，我都是在運(yùn)用，都希望它在我處在某個困境的時候成為我的一部分。從這個意義上講，有些書就是給了你一個主旨，如果正好能跟你發(fā)生一個化學(xué)反應(yīng)，這句話就可以變成你的一個工具，那我就覺得這種變化特別有趣。第三，我寫這本書不想取悅那些無法改變的人。

驍：在被編輯、印刷成出版物的過程中，勢必要按照印刷物的模式去思維——這個過程中，是否損失掉一些社交性的特征？

侯：其實是沒有什么。我沒有出過書，第一次出書，我也有過出版公司，像于丹的書，韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》，很多書都是我當(dāng)時旗下出版公司出的，按理說我是見怪不怪，但是我很激動，因為書是一種特別神圣的存在。《靠譜》出的時間特別怪，2022年12月份，當(dāng)時很多人因為新冠躺在床上。我是躺在上海的一家酒店收到這本書的，我在那家酒店躺了七天，把人家的墊子都睡濕了，因為不停地喝水，全身出汗。出這本書之前我就很后悔，猶豫到底值得不值得，文字變成一本書之后，就變成呈堂證供了。但是等我看完后，發(fā)現(xiàn)沒有那么糟糕，所以就有點(diǎn)兒欣喜。最重要的是它取得的成績超過了我的想象，六個月內(nèi)印了十次。每年4月23日，羅振宇“得到”會公布他們的年度圖書書單，一年公布十本，我真的用了四個月就變成了他們年度書單的第四。2023年6月底的時候，在他們的年度總榜里，在26000本新書里，《靠譜》排第一名，四個榜單有三個，《靠譜》排第一名。緊接著就看豆瓣評分8.0分，挺欣喜的。因為這一類的書打四分都很正常，但是《靠譜》打了八分，而且參與的人很多，一直在豆瓣的商業(yè)、經(jīng)管的圖書排行周榜里排在前幾名。也因為這個，我還有了一個跨界的身份，還獲得了當(dāng)當(dāng)?shù)哪甓扔绊懥ψ骷摇Ｋ晕矣X得欣喜大于不安，這是我的一個真實感受，心路歷程。

驍：書出版后，一年來，常能看到您為宣傳本書與各行業(yè)的精英對談，進(jìn)行較為頻繁的直播，被友人稱為“近期朋友圈中少有的‘雞血咖’”。書中有一節(jié)“為自己拼盡全力，也希望所有人都好”—— 這些頻繁的直播，是不是一種“拼盡全力”？

侯：理論上講我是不應(yīng)該去宣傳這本書的，沒有一個作者會像我這樣去做事。我覺得做任何事，要么就不做，要做就得盡力。第二個就是不能讓你的合作者吃虧。我是個新作者，人家給我首印好幾萬冊，承擔(dān)著巨大的風(fēng)險，我當(dāng)然不希望人家賠錢，對我來講人家賠錢也不好，人家出去會說我是個賠錢的作者。作為一個創(chuàng)業(yè)者，我太知道賺錢的難了，我能幫別人一把就幫一把。所以，這個就是出于我的一個工作習(xí)慣，要做就做成、做好。

驍：當(dāng)您成為作家，而不是以一名編輯，一個職業(yè)經(jīng)理人、一位企業(yè)家的身份，直接面對廣大讀者的時候，或者說當(dāng)您不再是在運(yùn)營別人，而是把自己本身這個編輯界、企業(yè)界的IP向作家作為運(yùn)營對象，這個IP運(yùn)營的過程中，有什么不一樣的感受？

侯：就是老怕夸大自己啊。我在幫別人做宣傳的時候，就希望能找到定位，用一些極致的表達(dá)方式，但是等我自己去做的時候，就感覺力不從心，特別害怕把自己夸得天花亂墜，實際上就是很糟糕的一個東西。曾國藩說，一個人最常犯的三種低級毛病，一個就是吹噓自己，老把自己比成干將莫邪。第二種就是貶低他人，聽到別人倒了霉就喜出望外。第三種就是強(qiáng)分黑白，動不動就用是非來說話，而實際上，“是非未必是是非”。

直播的時候，人性里邊糟糕的那一面就會出來，自然不自然地就會抬高自己貶低他人，就會分辨是非——特別容易犯這些毛病。所以每次講完之后，我都會做復(fù)盤——我特別害怕變成一個自己渾然不覺，別人已經(jīng)看你像個小丑一樣的人。其實我也很猶豫，但作為一個創(chuàng)業(yè)者，我還是得給公司增加一些新的可能性，還要去探索。視頻確實是個紅利，是個風(fēng)口，不能完全杜絕。做視頻必須建立自己的辨識度，但是我說話說得太透徹了，所以也許哪一天，我會把視頻號關(guān)掉。

驍：互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期您就開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作，入職新浪后打造出中國最早最大的自媒體平臺新浪博客，后來就任盛大文學(xué)首席執(zhí)行官，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成并規(guī)范發(fā)展，直到提出IP概念，又在文學(xué)向影視產(chǎn)業(yè)化發(fā)展上做出了舉世矚目的成就，再到今天重新回到寫作，出版自己的第一本著作—— 總結(jié)半生，能不能說，文學(xué)是您每一次成功或者成長得以撬動全局的那根杠桿？

侯：文學(xué)確實是我的一個內(nèi)核。我的朋友里邊，各行各業(yè)的都有，不過跟我保持非常緊密關(guān)系的很多都是作家。我也是很多人看著長大的，我最早的幾個朋友年紀(jì)都比我大很多。印象特別深的一件事，中央音樂學(xué)院的副院長周海宏，有一天吃飯，我也在同一個餐廳，我們有個共同的朋友，他向我介紹周海宏，周海宏就跟我握手。我知道他為什么跟我握手，我們不認(rèn)識，但他的父親是我的忘年交，他的父親是中國作協(xié)書記處書記韶華。我們?nèi)昵熬褪欠浅：玫呐笥眩赣H經(jīng)常跟他提起我，他其實比我也大二十多歲。我非常尊重的作家之一張抗抗老師，還有很多朋友，劉震云、余華、張平等老師，很多人，我們都有合作。我像是一個文學(xué)大雜院長起來的孩子，文學(xué)當(dāng)然就是我的一個基因，我自己也學(xué)的是古典文學(xué)。

第二個，我覺得文學(xué)是一個充滿想象力的世界，文學(xué)的本質(zhì)就是想象力。我每做一件事的時候，都希望開風(fēng)氣之先，做別人沒做過的事情，做別人沒做成的事情，這些都與想象力有關(guān)系，它始終是我的一個方法論，是我做事的一個方式。具體呈現(xiàn)上，比如說做博客的時候，我為什么能僅僅用了一年多的時間打造出全中國、全世界最大的一個博客品牌？因為我把中國所有的名人都拉過來做博客。別人做不到，別人也沒想過把這些人拉過來。最早的時候，別人一提博客就覺得它是個極客，屬科技圈的范圍，但是我真的把它做成了一個名利場。中國所有的名人都接到過我的電話——我不達(dá)目的不罷休，為了邀請一個人來我這兒開博客，無所不用其極，想盡一切辦法也要搞定他。

后來在盛大文學(xué)的時候，我做的第一件事當(dāng)年就很轟動，包括《時代周刊》、中央電視臺的《東方時空》、《人民日報》海外版，連續(xù)八天頭版頭條，講我策劃的三十省（區(qū)、市）作協(xié)主席大賽。直到有一次，一個好朋友跟我說，作協(xié)開全委會，人家本來有議程，結(jié)果所有人都在指責(zé)或評論這個大賽。

后來我又開始做文學(xué)IP這個事。我算是最早做文學(xué)IP的，至少是前幾個人之一。我很早的時候就已經(jīng)意識到，一部小說如果在付費(fèi)上能夠收到那么多錢，那它為什么就局限在這個付費(fèi)上了？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的革新第一次是從免費(fèi)到收費(fèi)，第二次是從收費(fèi)到涉足全部領(lǐng)域。第二次變革，不自謙地講，我算是始作俑者，還要加上重要的推動者。

驍：《靠譜》中您多次提到編輯時期的感悟，編輯經(jīng)歷對你來說意味著什么？

侯：我在做編輯的時候，其實是一個C端的視角，你編輯的內(nèi)容不是你喜歡看的，里邊有很多具體的方法。我特別喜歡看數(shù)據(jù)，每天新浪熱門排行前1000名的文章我都要掃一遍，就是在給自己建立什么是好內(nèi)容、什么是受人歡迎的內(nèi)容的一個畫像。再比如對我的認(rèn)知提升有好處的，其實你是有話語權(quán)的，我們經(jīng)常會把矛盾的意見放在同一個專題里邊，這個媒體是這樣說的，那個媒體是那樣說的，從那個時候我就意識到，要把相左的意見都放在那兒，讓大家自己去判斷。第三，很多時候我們老說流量排行，排在前100位的都是比較庸俗的內(nèi)容，其實仔細(xì)研究以后，就會發(fā)現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)和分布非常有趣，這個世界有很隱秘的真相，這個真相不是我們想當(dāng)然的三俗的、嘩眾取寵的內(nèi)容，不是，你看完這個分布，會發(fā)現(xiàn)世界的分布非常科學(xué)。

驍：在“不要輕易跳槽”一節(jié)中，您寫道：“陳天橋是中國互聯(lián)網(wǎng)公認(rèn)的戰(zhàn)略家。他說希望未來的中國娛樂產(chǎn)業(yè)就像立交橋一樣發(fā)達(dá)，文學(xué)能夠成為游戲、影視、動漫、廣播劇等一切娛樂形態(tài)的發(fā)端。”為什么是文學(xué)？

侯：當(dāng)時他就做了中國最大的游戲公司了，起點(diǎn)中文網(wǎng)的那些小說為什么只能讓人付費(fèi)去看，不能變成電影、電視劇呢？《哈利·波特》不就是電影嗎？不就是文學(xué)嗎？其實就是一個樸素的類比。那個時候的電影電視劇，很多人都在做原創(chuàng)劇本。從我們的角度來講，國外大電影都是有IP的，都是一個漫畫或者一部小說，中國為什么都得是原創(chuàng)啊。再往前看20世紀(jì)80年代的時候，中國最火的電影是不是也都是有文本、有小說、有原著的，蘇童、余華、劉震云、嚴(yán)歌苓、王朔等等，在80年代的時候就有了一波，后來的就沒了，都變成原創(chuàng)了。2000年前后，一直到2015年，這15年，都是原創(chuàng)電影劇本、電視劇劇本。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說為電影、電視劇提供一個文本，其實是一個回歸，它本來就是這樣，世界范圍內(nèi)它也是這樣做的，只是網(wǎng)絡(luò)小說出現(xiàn)了之后，加速了這種回歸。

驍：《靠譜》中大概有十處涉及您在新浪、在盛大，包括目前自己的公司金影科技的經(jīng)歷，評論家和作家一對一結(jié)對子是您提出來的——當(dāng)時是怎樣的一種想法，是為了推動網(wǎng)絡(luò)作家嗎？

侯：三十省（區(qū)、市）作協(xié)主席大賽之后，我就意識到網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)文學(xué)之間有一條很深刻的鴻溝，光靠搞一個活動無法填上——我喜歡做一個調(diào)和者，不喜歡做對立者。湘軍為什么了不起，除了有曾國藩這樣一個精神統(tǒng)帥之外，還有個調(diào)和者叫胡林翼。曾國藩和左宗棠鬧翻的時候，胡林翼調(diào)和了他們倆。胡不僅調(diào)和曾左，還調(diào)和過曾國藩和李鴻章。我也喜歡做一個調(diào)和者，我覺得網(wǎng)絡(luò)小說和所謂的傳統(tǒng)文學(xué)不應(yīng)該有一個深刻的鴻溝，網(wǎng)絡(luò)小說必須要接近傳統(tǒng)文學(xué)。我那時候搞了很多事。

第一，中國第一屆魯迅文學(xué)院的網(wǎng)絡(luò)作家班，是我建議的。那個時候魯迅文學(xué)院只招傳統(tǒng)作家，我讓他們成功地開始第一批招網(wǎng)絡(luò)作家。記得當(dāng)時山西有一個晉江文學(xué)網(wǎng)的作家，她給我寫了一封信，她說她當(dāng)天哭了。因為她父親從小就有上魯迅文學(xué)院的夢想，但是從來沒有上過，他也從來沒覺得他的女兒會成為魯迅文學(xué)院的學(xué)生。我就覺得我做了一件很有趣的事。

第二，中國的很多網(wǎng)絡(luò)作家加入中國作協(xié)是我推薦的。當(dāng)年明月、唐家三少，都是我介紹給張抗抗老師——抗抗老師是中國作協(xié)副主席，正式地給他們做了推薦。包括張嘉佳，也算是一個網(wǎng)絡(luò)作家吧，也是我推薦的。

第三，我當(dāng)時跟中國作協(xié)的李冰書記商量，說應(yīng)該讓作家和評論家結(jié)對子，要消弭雙方誤解——當(dāng)時是處在一個互相敵對的狀態(tài)。我說我找?guī)讉€大作家，你找?guī)讉€大評論家，讓他們一對一結(jié)對子，交朋友，互相理解，這樣的話就不會有那么多敵意了。當(dāng)時就是我、李冰書記、張抗抗老師和當(dāng)時中國作協(xié)原副主席、網(wǎng)絡(luò)委員會主任陳崎嶸，我們四個人就搞了這么一個活動，非常成功。

類似這樣的事，我特別喜歡干，就調(diào)和嘛，大家一起把蛋糕做大不好嗎？這么多年我沒有一個敵人，人就是這樣，你站得高一點(diǎn)兒就會發(fā)現(xiàn)，所有的人都很不容易，《靠譜》里邊就提到一句話：每個人都在打一場不為人知的艱辛的戰(zhàn)斗，所以你增加一點(diǎn)兒悲憫之心，都不容易。大家別斗了，是吧。

驍：當(dāng)文學(xué)遇到商業(yè)，遇到資本，如何保持文學(xué)的思想性和審美性？這些您當(dāng)年在推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，想沒想？

侯：網(wǎng)絡(luò)小說里邊也有流派，有各種各樣的，以文字見長的，以想象力見長的，以敘事模式見長的，以故事的奇觀見長的，都有，洋洋灑灑，就是一個區(qū)域特別龐大的世界。你看《慶余年》，你發(fā)現(xiàn)它放在大作家作品里也是毫不遜色的。我給你再講一個故事，大概在2010年，過年的前一天，王朔給我打了一個多小時的電話。王朔為什么給我打電話呢？因為我當(dāng)時給王朔看了這個網(wǎng)絡(luò)小說，他突然跟我說了一句，他說：“小強(qiáng)，我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說太牛逼了。”這是王朔說的原話，你總不能說王朔是一個沒有審美的人，是吧？

驍：網(wǎng)絡(luò)寫作和實體書出版都有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的上海作家君天，前兩天給了我一份正準(zhǔn)備出版的書的電子版，是他十多年來給中學(xué)生創(chuàng)意寫作班授課的講義。讀過之后，我忽然間意識到，網(wǎng)絡(luò)小說不僅與中國傳統(tǒng)通俗小說有著明顯的傳承關(guān)系，也有對發(fā)達(dá)國家所代表的文化與價值觀的深層接納和吸收——無論是形式、內(nèi)容還是思想。現(xiàn)在我們在談的中國文學(xué)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的問題，如果把二者結(jié)合，拉長時間來看的話，能不能這么認(rèn)為，20世紀(jì)初的白話文運(yùn)動是一次由學(xué)者、傳統(tǒng)文人推動的東西方精英文學(xué)的深層融合，21世紀(jì)初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是由民間的、大眾的、出身于草莽的、崛起于技術(shù)加持的通俗文學(xué)的一次東西方的深層融合，中國文學(xué)在這一個世紀(jì)兩次融合的積累中，才剛剛開啟了中國文學(xué)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，它是一個更加緊密融合的中西結(jié)合體？

侯：對，我覺得可以這樣認(rèn)為。我覺得網(wǎng)絡(luò)小說里邊有幾個內(nèi)核，一個是商業(yè)，一個是文化，這種文化的碰撞和融合，是一個整合。比如說好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，在很多網(wǎng)絡(luò)小說里邊都有體現(xiàn)，人物弧光啦，少年英雄成長啦，等等，它其實有好萊塢的敘事模型——其實都一樣，第一次文學(xué)革命的時候，很多人也吸取了莎士比亞的書，《家》《春》《秋》里肯定有莎士比亞的影子。所以我覺得網(wǎng)絡(luò)小說是有技術(shù)、有商業(yè)，也有文化的融入。

而且，討論這個話題是非常必要的。很多人把中和西對立起來，其實也是一個二元的認(rèn)知障礙。現(xiàn)在已經(jīng)沒有純粹的中，也沒有純粹的西了。今天所有你覺得常見的東西，包括玉米、土豆、茄子、西瓜、西紅柿等等，原產(chǎn)地都是海外。中國民以食為天，中餐非常厲害，西紅柿炒雞蛋，那西紅柿就不是“中國的”。所以我們不能孤立地去理解中西這兩個字，今天的中其實包含著很多西，今天的西也包含著很多中，很多東西它不一定非得問姓中還是姓西，你以為的西，它可能是中，你以為的中，它也有可能是西。

現(xiàn)在很多人意識形態(tài)很僵化，他們特別喜歡孤立地用中和西，覺得凡事都要問問是中還是西，其實他不知道今天就像太極一樣，你中有我，我中有你。不要什么事都提中西，這是一個陷阱，一提中西好像就是逢中必贊，逢西必反，其實這是一種認(rèn)知上的疾病。

驍：實際上，二者之間的隔膜還是較深的，目前，純文學(xué)在尋找突破，二者之間有結(jié)合點(diǎn)嗎，在哪里？

侯：就是不要設(shè)置障礙 —— 這個障礙不應(yīng)該由別人來解決，得由自己來解決，如果你想成為一個好作家，變成一個優(yōu)秀的你，就得打破這個障礙。不要給自己尋求一個安全感，我是他的人，我是你的人，這還是合之眾的特點(diǎn)，就是喜歡進(jìn)入人群中 —— 我為什么非要進(jìn)入這一群人當(dāng)中呢？所以今天很重要的一個主題，就是人不要有二元的分法，就像曾國藩講的要“渾”，就是一味渾含，要含著。曾國藩說人有貴相，人有富相，端莊厚重是貴相，謙卑含容也是貴相，含容就是你中有我，我中有你，難得糊涂。

驍：學(xué)習(xí)強(qiáng)國上網(wǎng)絡(luò)文藝板塊，由中國作協(xié)推薦的兩部出自您公司目前運(yùn)營網(wǎng)絡(luò)小說的平臺火星女頻的作品，一部是《情暖三坊七巷》，一部是《你與時光皆璀璨》。我覺得火星女頻像是在做一件讓嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)找到平衡點(diǎn)的事——主旋律、市場和藝術(shù)性、思想性之間，有沒有幾者兼顧的可能？

侯：有，當(dāng)然有，其實就是百川歸海，一個好的小說就像一片大海，它要有不同的支流融入進(jìn)去，你不能說只是一條河變成一個海。最好的小說，它一定有思想性、藝術(shù)性，人物、故事傳奇性，等等，并且是要有一個融合的，這些都是商業(yè)的要素，主旋律現(xiàn)在也是商業(yè)的要素，你做一個非主流的，就是不守規(guī)矩、越了紅線，它連播都播不了，何談商業(yè)效益？—— 在形式上我們要追求變化，但是在根本上我們要遵循主旋律。

驍：火星女頻因為性別限制的緣故，似乎會天然地?fù)p失掉一半的作家入駐，閱讀的人群也會受到影響，但仍然存在了這么多年，在市場競爭中，它有什么獨(dú)特之處？

侯：我覺得很簡單，就是因為火星女頻有一批好的作者，包括像最近《蓮花樓》原著作者藤萍，《你給我的喜歡》《瀝川往事》的原著作者施定柔，《清平樂》的原著作者米蘭Lady，《灼灼風(fēng)流》的原著作者隨宇而安等等，我們有一批特別好的作家。我們這個小說平臺其實是個慢平臺，就是大家自由地創(chuàng)作，也不要把它搞成一個社區(qū)，就是各取所需。我們給作者的就是空間，有一批好作者在這兒壓陣，我覺得挺好的。

驍：是否關(guān)注過山西的作家？

侯：這幾年尤其關(guān)注。人到中年之后，對山西的認(rèn)同感越來越強(qiáng)，越來越為這片土地驕傲。這種感覺年輕的時候是沒有的。我們年輕的時候都覺得老家很土，其實它被妖魔化了，一提起山西就是煤就是醋，好像山西就是這兩個標(biāo)簽。我覺得山西人都很本分，還沒有挖掘出它的這個文化意義來。明代以前的地面文物山西占了70%，我們小時候司空見慣的那些建筑全部都是舉世矚目的珍寶，但是我們根本就沒有意識到。包括晉商，晉商為什么能夠誕生在山西呢？與它的那種重義、重信用文化都是有關(guān)系的。人過中年之后，其實就是要沿著來時的路，回望自己、回望故鄉(xiāng)。這些年，跟山西的作家雖然見面不多，但是情感上的連接特別強(qiáng)。我也希望有一天能給山西做一些事兒，能跟山西建立一個更強(qiáng)的連接。

驍：能說出幾個知道的山西作家嗎？

侯：基本上都不熟，但也有幾個跟我很熟，像《余罪》的作者常書欣，他經(jīng)常聯(lián)系我，《司藤》的編劇竹晏小生，也是我們火星女頻的作者。我回老家很少，一年才回三四次。我跟山西作協(xié)沒有過聯(lián)系，其實有很多人應(yīng)該很熟，心里邊在關(guān)照。

驍：有沒有想對廣大作家說一些話？

侯：我有一句想說的話，就是我書里最后一章寫的，“一念起驚動十方神佛，欲行之天地震動。”我覺得這就是作家的意義。我覺得你有一支筆，這支筆可以創(chuàng)造一個有你的世界，你也不知道這個世界，是你創(chuàng)造的虛擬的世界，還是你創(chuàng)造了這個世界，這個世界就是真實存在的，就像你寫了一行程序，創(chuàng)造了一個世界，這里邊的人物也會活起來，所以我覺得作家是很了不起的一個職業(yè)。