當(dāng)劇本、音頻、視效甚至銀幕上主角的表演都可以通過AI生成，影視創(chuàng)作者們既為AI帶來(lái)的降本增效所振奮，同時(shí)也不得不在技術(shù)革新的滔天巨浪下奮力搏擊。在第二十六屆上海國(guó)際電影節(jié)的科幻電影周金爵論壇上，多位電影人圍繞“AI+電影：科幻新視野與新質(zhì)生產(chǎn)力”這一主題，展開精彩紛呈的討論。

在描繪AI與電影融合的現(xiàn)狀與未來(lái)圖景時(shí)，如何在技術(shù)浪潮中保持獨(dú)立創(chuàng)新顯得尤為重要，正如導(dǎo)演黃建新所言：“電影可能是最早受益于AI技術(shù)的領(lǐng)域之一。電影人要以擁抱和開放的態(tài)度，去迎接人類的未來(lái)、去迎接電影行業(yè)的未來(lái)。”

“AI應(yīng)當(dāng)被視為人類智慧和意識(shí)的延伸”

“先不要急于對(duì)AI‘是什么’下定義，先學(xué)會(huì)與AI共生。”黃建新認(rèn)為，人類擁有沖破一切束縛的想象力，而AI則有著超越人類個(gè)體認(rèn)知的能力，這種藝術(shù)與技術(shù)之間的平衡互補(bǔ)，決定了“AI應(yīng)當(dāng)被視為人類智慧和意識(shí)的延伸”。

作為中國(guó)電影藝術(shù)與AI技術(shù)交匯的探索者之一，黃建新早在他1986年執(zhí)導(dǎo)的《錯(cuò)位》中就涉足了AI概念，后來(lái)又在AI修復(fù)電影底片的實(shí)例中切身感受到AI技術(shù)對(duì)電影表現(xiàn)力的推動(dòng)作用，因此對(duì)兩者之間的關(guān)系有自己深刻的理解：“電影本身就是虛擬現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)形式，而以文生視頻大模型為代表的AI技術(shù)，能夠創(chuàng)造出三維世界中不存在的人，更是打破了不同維度世界之間的界限。”在黃建新看來(lái)，電影與AI技術(shù)的結(jié)合，是藝術(shù)與虛擬現(xiàn)實(shí)本質(zhì)共通性的自然延伸，“兩者之間存在著天然的聯(lián)系”。

在電影中出現(xiàn)的AI通常具有自主思想、情感，直接影響著劇情的變化；而現(xiàn)實(shí)中的AI在電影產(chǎn)業(yè)工作流程中起著降本增效的工具作用。AI研究領(lǐng)域的青年科學(xué)家戴勃從技術(shù)角度出發(fā)，分享了他對(duì)AI未來(lái)發(fā)展的期待和思考——從生命體角度，人們希望AI具有創(chuàng)造性和獨(dú)立性；但從工具角度，人們希望AI只需要根據(jù)指令完成輸入和輸出的任務(wù)——兩者看似矛盾，實(shí)則相輔相成。“AI本質(zhì)上是包括思想、技術(shù)和流程在內(nèi)的人類社會(huì)知識(shí)的外延。”戴勃相信，隨著AI技術(shù)的演進(jìn)，它將促進(jìn)藝術(shù)與技術(shù)的進(jìn)一步融合，甚至可能催生類似元宇宙這樣的全新的敘事藝術(shù)形式。對(duì)于AI存在和發(fā)展的意義，他認(rèn)為AI的最終目標(biāo)是服務(wù)于人：與這個(gè)世界交流、與過去的人交流、與不同情緒下的自己交流。

對(duì)輔助創(chuàng)作保持清醒與審慎

新一代創(chuàng)作者正積極擁抱AI，將其作為激發(fā)新奇創(chuàng)意的工具。編劇王紅衛(wèi)發(fā)現(xiàn)，AI在劇本創(chuàng)作中的輔助作用日益凸顯，幫助電影工作者在海量信息中找到可行的路徑：“我們嘗試讓AI為劇本提供從視覺表現(xiàn)到技術(shù)、劇情橋段的多個(gè)方案，這是單一編劇或技術(shù)專家難以實(shí)現(xiàn)的。”他也指出，藝術(shù)創(chuàng)作中那些打破常規(guī)的個(gè)性表達(dá)，是AI難以完全替代的，人與AI合作共創(chuàng)才是未來(lái)的趨勢(shì)。AI的價(jià)值在于對(duì)電影敘事藝術(shù)和體驗(yàn)?zāi)Ｊ降臐撛诟镄拢绕涫窃诮Y(jié)合新技術(shù)和新娛樂需求下，極有可能催生全新的藝術(shù)形式。

“我們這代科幻作家很幸運(yùn)，因?yàn)槲覀儧]有使用AI進(jìn)行創(chuàng)作；但未來(lái)的作家無(wú)論是否使用AI，都可能被懷疑使用了AI。”科幻作家王晉康以一句玩笑話道出，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，AI創(chuàng)作將超越人類。王晉康分享了自己一個(gè)對(duì)AI的觀察視角和態(tài)度變化：在他早期作品《生命之歌》中，AI是仰視人類的；但在他近期的作品中，AI已經(jīng)開始俯視人類。隨著AI的功能越來(lái)越強(qiáng)，使得“輔助”和“抄襲”之間的界限變得模糊。從文學(xué)創(chuàng)作的維度，王晉康對(duì)AI輔助創(chuàng)作抱審慎態(tài)度。他強(qiáng)調(diào)，雖然AI在信息量和技巧上有顯著優(yōu)勢(shì)，但它無(wú)法體驗(yàn)個(gè)體生活的鮮活經(jīng)歷，這是藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的。當(dāng)越來(lái)越多年輕創(chuàng)作者開始利用AI作為輔助工具時(shí)，保持創(chuàng)作的獨(dú)立性和原創(chuàng)性則至關(guān)重要。

降本增效之后，美學(xué)創(chuàng)新才是核心概念

“以往手工繪制動(dòng)畫的速度很慢，往往跟不上現(xiàn)實(shí)世界里的變化速度，這是困擾我們很久的問題。”在《超時(shí)空要塞》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》等作品中設(shè)計(jì)過眾多經(jīng)典形象的河森正治則從動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的角度，探討了AI在簡(jiǎn)化動(dòng)畫制作流程中的作用：“特別是對(duì)那些重復(fù)性高的工作，AI能夠顯著提升效率。”河森正治同時(shí)指出，“我們不僅要思考AI能做什么，更要思考AI不能做什么，避免出現(xiàn)大量同質(zhì)化的內(nèi)容，以確保畫師激發(fā)出獨(dú)特的設(shè)計(jì)潛力”。

未來(lái)電影的形態(tài)和創(chuàng)作可能會(huì)發(fā)生巨大變化，但電影美學(xué)的核心概念仍然存在。電影美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄聚焦于電影美學(xué)的未來(lái)發(fā)展，強(qiáng)調(diào)在技術(shù)快速進(jìn)步的當(dāng)下，如何保持電影的美學(xué)質(zhì)感，同時(shí)融入新技術(shù)，是電影美術(shù)面臨的挑戰(zhàn)。AI技術(shù)對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響，為電影美學(xué)的創(chuàng)新提供了更大的空間。他認(rèn)為中國(guó)電影在科幻領(lǐng)域需要找到自己的“根”，即融入傳統(tǒng)文化元素，以區(qū)別于好萊塢模式，推動(dòng)中國(guó)科幻電影的獨(dú)特發(fā)展。

AI的“想象力水平”也需學(xué)習(xí)提升

在導(dǎo)演兼編劇董潤(rùn)年看來(lái)，盡管AI在提供大量創(chuàng)作素材方面表現(xiàn)出色，但缺乏突破性的創(chuàng)新力，有意思的是，在AI技術(shù)尚未成熟時(shí)的一些“錯(cuò)誤”，反而出現(xiàn)過超出人類想象力的“靈光一閃”，這與人類在創(chuàng)新時(shí)往往是脫離原有藝術(shù)規(guī)律或傳統(tǒng)路徑，有點(diǎn)相似。“但現(xiàn)在大多數(shù)AI生成的作品，越來(lái)越像一個(gè)平均創(chuàng)造力的人類所創(chuàng)造的東西，充滿想象力的作品越來(lái)越少。”

與此同時(shí)，董潤(rùn)年發(fā)現(xiàn)，新一代觀眾的審美習(xí)慣和情感表達(dá)方式正在影響AI，進(jìn)而促使電影人思考如何在技術(shù)與藝術(shù)間尋求新的平衡——“現(xiàn)在我正指導(dǎo)的本科生是2003年前后出生的，我教授他們寫作時(shí)，發(fā)現(xiàn)這一代互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人對(duì)隱晦的表達(dá)或是對(duì)話背后的潛臺(tái)詞，往往缺乏這方面的理解。”這一代年輕人的表達(dá)和邏輯更為直接，而AI在互聯(lián)網(wǎng)上學(xué)習(xí)人類的知識(shí)和表達(dá)時(shí)，隨著時(shí)間推移也會(huì)逐漸受到這種影響。