網絡文學發軔以來，圍繞“成長，夢想和愛”內核，涌現出許多文學性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經淘洗，網絡文學在承載弘揚中華優秀傳統文化、出海講述中國故事以及建設文化強國方面發揮著越來越重要的作用。

2022年起，中國作家網書單欄目增設“網絡文學新作推介”專欄，邀請多家重點網絡文學網站，為讀者推介近期新開書或者新完結的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們還會邀請專業有活力的審讀團隊，兼顧趣味，共同“閱評”，挑選出正能量優秀新作，為愛發電。愿愛讀書的你能在網絡文學里獲得愛與勇氣！

——欄目主持：虞婧

本期審讀團隊：和光網文閱讀小組

“和光網文閱讀小組”為大連理工大學寫作中心“和光讀書會”下屬的網文閱讀小組，主持人諶幸，小組成員為“00后”大學生。網絡文學如江河浩瀚，共讀互鑒如同舟而行。“和光”期望與讀者一同探索網絡文學的萬象與嬗變，于文理交叉中探討為讀者帶來高質量網絡文學推薦。

《偽像報告》（連載中）

作者：須尾俱全

網站來源：起點中文網

類型：懸疑，科幻

《偽像報告》是須尾俱全繼《末日樂園》后的又一懸疑推理力作。故事設定在有一定未來感的西方背景下，彼時在每一個超過一千萬人口的大城市都會產生投影世界“巢穴”，而只有天生具有“通路”的人可以進入其中。現實與巢穴雖在布局上表面相同，但是巢穴內散布著詭異而危險的怪物“居民”，也存在無數具有強大功能的道具——偽像。小說正圍繞對偽像的爭奪展開，行將就木的老太太麥明河意外因為偽像返老還少，卷入爭斗；偽像獵人金雪梨卻因為偽像的影響，陷入一重又一重的身不由己；柴司在現實世界中尋找著已逝大人物的偽像遺物；府太藍卻在巢穴里為這位大人物搜索特定的偽像……四位身份、年齡、性格相差甚遠的主角因為特殊的偽像而相互關聯，落入一個又一個謎團。

從設定上看，作品對巢穴與居民的設計奇特詭譎，比如地上印著跳房子格子的人行道，踏錯一步就將萬劫不復；又如會復制人類并代替他們的居民“禿鷲”。如果說巢穴與居民的恐怖感是由于其自身的扭曲和怪異造成的“恐怖谷效應”，偽像的“恐怖”則因為它看起來太“神奇”，以至于沒有人能抵抗它的誘惑。無論是返老還童、改變過去還是將傳言變成一種真實，這些能力都太過強大，也因此格外可怕。這些設定在行文的過程中隨著故事的推進逐漸展開，通過一個個“鉤子”引導讀者產生代入感，因此讓人心驚肉跳、細思極恐。

作者對懸疑感的塑造是很成功的。首先體現在小說采用的多視角的敘事方法，這種寫法使小說讀起來更加厚重，也更易于營造懸疑的氣氛。作者對四個敘述視角選取了不同的“開始時間”，導致視角與視角的切換會有跳躍感，作者利用視角跳躍所造成的信息差設計敘述性詭計，形成一個又一個小“反轉”，有一種特別的閱讀趣味。其次，作者在行文中傾向于先呈現“結果”，再慢條斯理地抽絲剝繭還原“原因”，因此讀起來仿佛陷入一重又一重的謎團，接著又在故事的發展中“恍然大悟”。小說中還塑造出了一系列鮮明、立體的人物群像，尤其是對兩位女性主角的塑造，既寫出了她們為人的善良與樂觀，也著力于刻畫她們的欲望與野心。小說懸疑感與人物魅力相互成就，互為補充，表現出了很高的完成度與可讀性。稍有遺憾的是，小說的設定更多地是對熱門元素的改造，沒有顛覆性的創新；而且人物的魅力并不平均，在多視角敘事的情況下，會一定程度上影響讀者的代入感，也削弱了閱讀的樂趣與快感。（執筆人：陳宇軒、董子涵、周琦琪）

《滿朝文武都能聽到我的心聲》（已完結）

作者：白色的木

網站來源：晉江文學城

類型：穿越，系統

清澈又愚蠢的大學生穿越古代后能做什么呢？答案或許可以從白色的木最新作品《滿朝文武都能聽到我的心聲》中獲得解答。主角許煙杪穿越到大夏朝，并獲得了一個八卦系統，整個朝廷發生的八卦事件在他面前都無所遁形。由于系統bug，許煙杪的心聲被滿朝文武聽見，由此引發的蝴蝶效應如颶風般席卷整個王朝。八卦系統好比“讀心”能力，讓許煙杪掌握獨家情報，遍知天下事；心聲被聽見，則讓滿朝文武以“觀影”的形式和主角一同品味八卦。許煙杪通過閱讀八卦間接影響朝廷風向，只需躺平，便有苦主聞風而動，不斷更新八卦后續。

然而，本書并未停留在家長里短。許煙杪的系統提供絕對正確的信息，推動史書正確編纂、天文學發展、農時計算準確、發現貪污等，使朝廷風氣得以風清氣正。讀者與主角一同感受正向變化，作品具有鼓舞人心的力量。許煙杪主要負責提供信息，其他人各司其職解決問題，使他保持澄澈大學生的心理狀態，極具代入感。讀者與許煙杪共同體驗大夏朝的紛擾，為穿越小說提供了新的可能：或許來到古代不意味著同化自己、不意味著屈服于環境，而是有另一種堅持自己的可能。結尾主人公回到現代，讀者也隨之結束了一場“愛麗絲夢游仙境”的奇妙旅行，醒來后“我”還是“我”，不因穿越而面目全非。

作品精彩之處在于融合諸多短平快的爽點，情緒調動能力出色，給予讀者直觀的感情反饋和直接的情緒觸動。即便單拎最后一章，也能打動人心。雖然本書主打快餐和碎片化閱讀，不需動腦，但作為博君一笑的娛樂作品，它無疑是成功的。（執筆人：楊嘉翼、王夢婷）

《等到青蟬墜落》（連載中）

作者：丁墨

網站來源：起點女生網

類型：懸疑，言情

七年前的一個深夜，刑警李謹誠在城中村神秘失蹤。陳浦是李謹誠最好的兄弟，為了找到他，七年來不談戀愛，不享樂，不升職，打死不離開城中村。后來，陳浦所在刑警隊來了個新人，是李謹誠的妹妹李輕鷂，故事由此展開。

作為丁墨在現代懸疑戀愛領域的又一力作，《等到青蟬墜落》行文流暢，文筆老練，案件環環相扣，人物性格突出。作為懸疑小說，小說開篇即以一種毫不拖沓的節奏，由教師劉懷信家中死亡案，引出一年前學生張希鈺跳樓案，以不同人物的視角講述事件的經過，寥寥數語便將幾個主要人物的性格特點展現得淋漓盡致。又從中穿插故事的核心案件——刑警李謹誠失蹤案，雙線并行，明暗線交織，將刑警隊隊長陳浦與新人李輕鷂的命運緊緊勾連在一起，宿命感十足。作為言情小說，陳浦與李輕鷂的相處模式更像是一種不是冤家不聚頭的戀愛喜劇。陳浦對外成熟冷漠，然而一遇上李輕鷂就會變得悶騷傲嬌。而李輕鷂因為哥哥的失蹤，對外收斂起自己所有的鋒芒，卻只在陳浦面前展露自己的本性。在你來我往、不斷試探的過程中，有著共同追求的兩個人不斷靠近……“有一天，當我再次目睹青蟬從枝頭墜落，欣然走向那些螳螂身后。我決定成為捕獵者。”螳螂捕蟬，黃雀在后，大幕剛剛拉開，各方勢力陸續登場，而他們的故事未完待續。（執筆人：李箏）

《林舟側畔》（連載中）

作者：青耳

網站來源：豆瓣閱讀

類型：實業，職場，女性

對富三代而言，人生易如反掌；但對《林舟側畔》的“負”三代女主來說，人生就是風雨還債路。林頌剛從研究院畢業，就被迫接手瀕臨破產的家族船廠這個燙手山芋，承擔起振興家族的責任。為了不讓百年祖業折在自己手里，也為了避免被商業聯姻的下場，林頌借助入贅家族的父親、律界精英的男主、昔日“敵蜜”的室友等的幫助，從零開始學如何在生意場中摸爬滾打，帶領船廠渡過破產危機。在棄船與船骨交織的船塢中，林頌同男主周其均的命運開始交匯，由誤解沖突走向支持理解，同時在職場高壓和企業危機的磨礪下實現了蛻變，突破了原生家庭、女性地位的困境。

不同于主流職場女頻文鐘愛辦公室白領，《林舟側畔》將背景設定為船舶實業，貫穿制造、銷售、管理全流程，使“職場”元素更接地氣，同時從多維度呈現一個上得了談判桌、下得了制造間、理想主義和行動力兼備的年輕女性領導者形象。同時，生子以傳姓氏、“諸娘仔”等情節，也讓女主的創業過程夾帶著對原生家庭、女性地位等社會議題的觀照。

作品深諳讀者對甜甜愛情線的期待，有“女追男，隔層紗”的主動出擊，也有“追妻火葬場”的爽文設計。無論是曖昧的極限拉扯，還是搭檔的合作洽談，二人始終清醒又大膽地為心動買單，勢均力敵、強強聯手。“智性戀”的設定凸顯出作品的感情宗旨：愛是兩條并行航道，彼此獨立但又齊頭并進，同向星辰大海。

如果說創業是骨架，言情是血肉，那貫穿全文的傳統技藝則是作品的經絡。女主堅守的不僅是傳承百年的造船老字號招牌，更是傳統造船技藝的歷史脈絡，是造船手藝人的工匠精神。非物質文化的加入使作品更具生活氣息，賦予這部職場女頻文以歷史厚度，讀來倍感真實。書中林頌的創業故事仍未完待續，書外無數職場女性的藍圖大志也正徐徐鋪開，剛柔并濟的職場女性未來可期。（執筆人：沈奕佳、齊夢嫻）

《刺骨之塵》（已完結）

作者：金笑

網站來源：七貓中文網

類型：懸疑

《刺骨之塵》講述了“群邊系列連環大案”破獲后，警察陳立決心查明大案背后的幾樁兇殺案，女主人公莫莉因與命案牽涉引起警方注意，由此揭開一場橫貫莫莉、賀子農、秦瀚陽三人跨越十九年的身世變幻與愛恨糾纏。小說沒有停留于淺層的懸疑與推理，既描繪了復雜案情與人物關系，亦巧妙融入對善與惡、復仇與正義、拯救與墮落的人性探討。莫莉一心為父親莫廣深洗清冤屈，卻被命運與強權裹挾走上不歸路，以致雙手沾滿鮮血。故事以王志剛為首的黑惡勢力團伙覆滅為結局，在呼吁“邪不壓正”的同時，也揭露批判了草菅人命、權錢交易等躲在黑暗角落的社會問題。

《刺骨之塵》采用雙線結構，一方面以警察陳立的視角偵破案情，一方面通過精彩的“回憶殺”重現當年真相，讓讀者在擁有“上帝視角”的同時代入推理，一步步抽絲剝繭，揭開重重疑云。文中人物眾多，但都被環環相扣的情節串聯，以命案為媒介，織成一張體量龐大但層次清晰的關系網。自始至終，小說都充滿令人意想不到的揭秘與反轉：工人口中的“好老板”王志剛，實為盜取國有資產的黑惡大BOSS；“賀子農”與“秦瀚陽”互換人生多年，直到結尾，二人的真實身份依舊是個謎，為讀者留下無盡的遐想空間。小說結尾的處理無疑是閱讀過程中最震撼的部分，當讀者歷經了多線糾纏，案件的一一擊破，但互換人生所留下的謎團依然如同《盜夢空間》中旋轉的硬幣，留下了微妙而綿長的回聲?！洞坦侵畨m》整體篇幅較長、時空跨度大、案情復雜，十分考驗讀者的耐心與邏輯梳理能力，體現作者結構上野心的同時也給閱讀增添了無形的門檻。（執筆人：羅煒千）

《山山有藥》（已完結）

作者：橘香襲人

網絡來源：番茄小說

類型：穿越，種田

小說從女主江枝穿越成男頻文里虐待主角的反派舅母開始。作為穿越者，女主沒有空間，沒有系統，也沒有憑著上帝視角抱主角大腿，只帶著一身從現代學來的中藥知識，和家里人一起借著山上草藥創造新生活。從由山上炭棚臨時改做的破敗避難所，到土木夯實的新房子；從被流民侵占的窮村子，到遠近聞名的模范村；從隱去姓名的“二瑞娘”，到人人尊重的江村長，江枝一步步創造出自己的生活，即使在艱難的戰亂年間也活得精彩，提供了穿越小說中獨特的“大媽”視角。

小說的前半部分節奏緩和，主要圍繞著女主通過不同草藥改善山上生活展開。在不同章節里，作者貼心地為提到的每種植物或現代人不熟識的工具配上了圖片，致力于讓文內的配角與文外的讀者達成同步學習。隨著角色的增多，小說的后半部分產生了更多的矛盾沖突，故事逐漸步入“爽文”的節奏。但書中的角色并沒有被簡單劃入非黑即白的陣營，而是各有性格、各有優缺，也自有生活、自有成長。比起那些臉譜式的人物，他們更像是生活在某個平行時間線的、活生生的“人”。

小說發生的地點在四川地區，巴郡風俗的巧妙融入，更增添了幾分鄉土氣息與生活趣味。作者的文字細膩，文筆流暢，雖然講的是家長里短，但是細水長流的生活里從不乏驚險刺激或催人淚下的情節。只是小說的慢熱也成為它的不足，前面十幾章的閱讀過程略顯無聊，之后才漸入佳境。（執筆人：牟旻紫、齊萍瑜、馬昳雯）

《后顧無憂》（已完結）

作者：金十六

網站來源：咪咕閱讀

類型：小眾職業，現實主義

小說原名《我干白事兒這些年》，講述了殯葬從業者的日常生活，于紅白喜事中盡顯人性冷暖，極具寫實風格。主人公林染在恩師去世后，繼承其衣缽接下了村里的白事生意，應師父的囑咐三年之內不遠走、不轉行。飲食男女，生離死別，沒了師父護著的他，見識到了以前不曾看到的人間百態……人生的開端，各有各的狡黠；人生的片尾，各有各的套路，悲歡離合個中滋味，唯有追隨白事兒先生林染的雙眼，方能窺上一二。

本書以“死亡”這個對于所有人都一視同仁的概念來切入故事，用死亡儀式將“死者”和“生者”做最后的串聯。幾盞長明燈是兒女給自己和父母的體面，哭喪的聲量越大越是孝子賢孫，活活餓死生父的五個兒女為幾兩喪葬費錙銖必較，被婆婆刁難的兒媳向尸身發泄怨氣，殺害發妻的丈夫無意間被幼子發現了馬腳……白幡之下，靈堂之中，逝者已矣，活著的人品人情冷暖，觀鄰里故舊。金十六以平淡之筆寫平淡之事，讀者透過主人公林染見慣生死的眼睛，觀照肉身之死背后的啼笑皆非。接地氣的生活描寫中，人間善惡忠奸淋漓盡致，越看越耐品，越品越耐看。

小說里的“白事兒”文化十分考究，地方民俗儀式和民間禁忌穿插其間，獨特的題材和視角使得小說整體新鮮感十足，偶爾的通靈之筆更是令人寒毛豎起。生死是天生的命數，也是人為的懸案，《后顧無憂》將“干白事兒”和“懸疑探案”結合在一起，看點十足。白事先生林染和女法醫宋柯撥開死亡背后的層層迷霧，探人間冷暖，為冤者翻案，告慰亡靈也安慰生者，盡顯市井平民的江湖義氣。盡管本書運用大量的筆墨來描寫生死故事，但卻沒有落入嚴肅壓抑的氛圍，說書般詼諧幽默的語言沖淡了“死亡”的恐懼與悲慟，不狗血不浮夸，情節結構曲折又游刃有余，盡顯作者筆力之深厚。美中不足的是本書所寫的日常有些瑣碎，節奏略有拖沓，五百萬字的龐大體量，讀到后面不免會產生疲勞之感。（執筆人：孫苓維、孟希澤）

《鏗鏘》（已完結）

作者：烏衣

網站來源：縱橫中文網

類型：現實題材

談到文學作品中的警察形象，我們第一時間想到的大概率都是重案組的刑警破獲大案的風姿。但在現實生活中，打交道最多的是民警和交警同志，本書就向我們介紹了一些大家很少注意到的“公路警察”。小說以主人公徐文武的視角展開，他懷揣著對家鄉的深情與對職業的熱愛，毅然投身高速警察的行列。從初入南山大隊的懵懂與好奇，到逐漸成長為能夠獨當一面的優秀警員，徐文武和他的戰友們共同經歷了無數次的挑戰與考驗。無論是烈日下的交通疏導，還是風雨中的緊急救援，他們都以堅定的信念和無畏的勇氣，守護著過往行人的安全與暢通。

當一部小說中充滿著正能量和樂觀主義的基調時，很容易被貼上說教性強的標簽，《鏗鏘》并非如此。它的創作初衷源自作者對戰友的深切懷念，基于真實經歷改編而成。小說語言樸素又充滿力量，讀者能感受到真正被帶入到故事中，與公路警察們一同值守巡邏。小說生動展現了公路警察的生活和工作內容，比如處理碰瓷案件，勸導試圖在高速上自殺的人員，破獲盜竊車輛案件等，更多的是在高速公路上進行道路疏散和交通指揮的普通日常。本書也存在一些不足之處：故事之間的間隔太短，讓讀者在閱讀過程中感到有些緊張，沒有足夠的時間喘息。對于網絡小說來說，追讀是非常重要的，如果作者更新中安排情節的節奏不夠穩定，處理故事過渡階段的語言不夠細心，可能會導致讀者流失。（執筆人：姬英策、崔婧怡）

（其他參與審讀的小組成員：陳寒冰）