“本周之星”是中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點(diǎn)欄目，每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來(lái)稿中選取每日8篇“重點(diǎn)推薦”作品，每周再?gòu)闹羞x取“一周精選”作品，最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個(gè)人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發(fā)推薦語(yǔ)和朗誦，在中國(guó)作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號(hào)共同推介。“本周之星”的評(píng)選以作品質(zhì)量為主，同時(shí)參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量，涵蓋小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等體裁，是對(duì)一個(gè)寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：長(zhǎng)安肆少

劉璽，筆名長(zhǎng)安肆少，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)、陜西作家協(xié)會(huì)會(huì)員，魯迅文學(xué)院學(xué)員。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表詩(shī)歌1000余首，上榜2023年“中國(guó)好詩(shī)榜”，作品散見(jiàn)于《十月》《詩(shī)刊》《延河》《上海文學(xué)》等刊物。曾在多個(gè)國(guó)內(nèi)外征文賽中獲獎(jiǎng)。著有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《火鴉》、詩(shī)集《遙遠(yuǎn)的水邊》。

作品欣賞：

指尖的寬窄（組詩(shī)）

1

我只是刪繁就簡(jiǎn)，讓指尖開(kāi)一朵

春天的花，或是一池秋天的褶皺

那不是皺紋

我知道，微笑在這里待過(guò)

陽(yáng)光在這里，深耕黑土地的收獲

一抹嫩芽曾走過(guò)的繁花

蝴蝶追隨，蝸牛跟隨，燕子又輕輕銜起

沿著陽(yáng)光撫摸的方向，高飛

我推開(kāi)午后的窗

大雨過(guò)后的城市，滿指陽(yáng)光

2

騰格里的烏云跌落在月亮湖

賀蘭山的風(fēng)暴裹滿沙棗

我化成一頭蒼狼

追逐，黃河的影子

野馬群并不在意頭上的陰涼，除了那頭小馬駒

它望了我一眼，發(fā)出

恐懼的嘶叫

它們迎著我的挽留，倉(cāng)皇遁去

這果然是一片寂靜的荒漠

走著走著， 我的眼淚開(kāi)始

涌出

3

早晨是一只斑斕的瓢蟲(chóng)

她從額頭悄然爬過(guò)

中午的蝴蝶飛過(guò)有格柵的窗口

振翅翩飛的節(jié)奏，如心跳

黃昏，鐵甲蟲(chóng)碾過(guò)樓頂?shù)捏料?/p>

長(zhǎng)長(zhǎng)觸須從胸口伸出，奮力拽起夕陽(yáng)

在深夜，我跟著一頭蝸牛慢慢攀爬

4

所有眼神都攀爬上窗欞

往前，再往前。延伸

岸上的彩燈延伸到水面

逆流的魚(yú)，仿佛有了小窗

什么時(shí)候關(guān)的窗？與門，與蟲(chóng)子的罅隙

亦如瞬間潛入水底，觸摸河床

窗里，一杯冰涼的茶與

一盞孤獨(dú)的燈

城市與大河在其中，

我也在其中

5

芭蕉扇亦如蝴蝶翅膀，觸摸每一寸皮膚

爐火，燃盡芭蕉枝最深情的獻(xiàn)祭

芭蕉琴叩問(wèn)黃昏里的竊竊私語(yǔ)

雨，時(shí)疏，時(shí)密，于芭蕉葉尖滴落

斑駁的銹，或是芭蕉雨

我就居住在這樣一條

生銹的街，連磨刀石都已斑斑

我鋸了多年的芭蕉樹(shù)，依然無(wú)功而歸

“時(shí)間來(lái)過(guò)了”，我暗自期待

本期點(diǎn)評(píng)：

風(fēng)景的漫游

長(zhǎng)安肆少的組詩(shī)《指間的寬窄》以敘述的筆法，描寫春天的景色。全詩(shī)在“風(fēng)景”這一主題進(jìn)行漫游。詩(shī)人以“我”的第一人稱形式，將讀者帶入到想象的境地：第一節(jié)中，透過(guò)“午后的窗”，詩(shī)人以飛翔的視角俯瞰春天，“蝴蝶追隨，蝸牛跟隨，燕子又輕輕銜起”，“大雨過(guò)后的城市，滿指陽(yáng)光”這些句子指向了輕柔明澈的意境。第二節(jié)，詩(shī)人集中書(shū)寫西部地理，一改第一節(jié)的“輕柔”風(fēng)。第二節(jié)中，騰格里沙漠、蒼狼、野馬、烏云，構(gòu)成了遼闊的景象。第三節(jié)，視角更加微觀——詩(shī)人重新回到窗口，用“早晨是一只斑斕的瓢蟲(chóng)”啟動(dòng)了這一節(jié)的敘述。緊接著，詩(shī)人用振翅的蝴蝶、慢爬的蝸牛來(lái)支撐這一視角，但是“我曾經(jīng)路過(guò)的地方，不盡荒涼”，這一句陡轉(zhuǎn)未能使其與這一節(jié)的其他句子保持統(tǒng)一隊(duì)形，有些突兀。第四節(jié)和第五節(jié)中，詩(shī)人的目光又回到了“窗欞”。第四節(jié)集中書(shū)寫水面，逆流的魚(yú)，一杯冰涼的茶，城市中的大河等等都是對(duì)于“水的意象”的轉(zhuǎn)化。第五節(jié)圍繞“芭蕉”生成，詩(shī)人寫了“芭蕉扇”“芭蕉雨”“芭蕉琴”，格調(diào)屬于南方風(fēng)格。整體而言，詩(shī)人擅長(zhǎng)于景物描寫，將小說(shuō)的筆法引入了詩(shī)歌。詩(shī)歌獨(dú)有的跳躍性、意象的凝練性，節(jié)奏感也不同于小說(shuō)。需要注意的是，詩(shī)歌形式不同于小說(shuō)，長(zhǎng)詩(shī)歌的寫作的視角的轉(zhuǎn)換要合理，節(jié)與節(jié)之間的承繼關(guān)系要合理。

——李嘯洋（電影學(xué)博士，青年詩(shī)人。北京電影學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師）

了解長(zhǎng)安肆少更多作品，請(qǐng)關(guān)注其個(gè)人空間：長(zhǎng)安肆少的作品集

 

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