劉慈欣與科研工作者走訪地下實驗室，與暗物質探測科研人員交流，并談論對中國科幻的看法

紀錄片外景中，作家、科技工作者和節目攝制組一起走訪前沿科技研究和生產一線，現場交流探討創作靈感

科幻作家何夕在自貢恐龍博物館的恐龍化石前

紀錄片展現了科幻作家王晉康的諸多作品，探討科幻與科技哲思的關系

在全面推進中國式現代化的新征程上，中國科幻文藝的作品質量與品牌效應逐步提高。“科幻+”新型文化業態蓬勃生長，為發展新質生產力注入新動能。2024年10月31日至11月3日，由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心、總臺四川總站、成都市廣播電視臺聯合攝制的紀錄片《東方新科幻》在CCTV-9播出。該紀錄片以《去遠方》《未雨綢繆》《未來人類》《家園遙望》為主題，對科幻文學、科幻影視、科學理論、前沿技術等領域進行全景式盤點，展示屬于中國科幻的好奇心、想象力以及價值觀。紀錄片通過專家訪談、作品展示、影像呈現等方式，實現知識科普的功能，為受眾搭建起理解科幻作品的橋梁，積累并擴充中國科幻的群眾基礎，讓尊重科學、勇于探索的社會氛圍蔚然成風。

探尋創作動因，溯源東方美學

《東方新科幻》從張然所創作的新中國第一部科幻小說《夢游太陽系》講起，再講述鄭文光所著新中國首部長篇科幻小說《飛向人馬座》，彰顯其跨越時間的生命力。這一過程凸顯了中國科幻想象與社會歷史因素的互文關系，當時的國人對科學技術和探索遠方的急切渴望，激發了對運用科學創造美好未來的想象。紀錄片梳理總結中國科幻的發展歷程與經典作品，應用原文復現輔以AI技術生成動畫視頻，受眾既能夠感受作品的藝術特色，又能夠結合影像體悟作品中的奇瑰想象。

紀錄片訪談了多位中國科幻作家，探尋科幻想象背后的文化根源，他們的生長環境、生產和生活經驗都為從事科幻創作奠定了基礎——

古蜀文化遺址三星堆青銅神樹頂端的人首鳥身像，展示出了古人逃出皮囊囚籠、放飛心靈的理想。三星堆文物中縱目面具的柱狀目，仿佛在觀測太空，展現了古蜀人豐富的精神世界，激發出科幻作家王晉康《豹人》對未來人類樣態的深度思考。科幻作家陳楸帆受到潮汕文化的浸潤，他的作品《匣中祠堂》借助對數字化元宇宙技術的想象，講述了金漆木雕、英歌舞等潮汕民間藝術的技藝傳承。科幻作家凌晨在《437火鍋誕生記》中將太空的火鍋文化視為對大地、對現實生活中一種眷戀。《科幻世界》創始人譚楷認為，走過800萬年歷史的國寶大熊貓是一個很科幻的物種。他借此提出了“熊貓火星移民計劃”，啟發眾人想象未來的熊貓如何在火星上生存。簡而言之，紀錄片揭示了科幻作家對現實土壤的深情觀照。中國人的鄉土情結傳承延續著農耕文明，中國科幻作家在創作中善于使用本土文化符號，營造著作品的民間地域質感。

攝制組跟隨科幻作家實地探訪壯美山河，發掘其背后所孕育的科幻想象，給予觀眾身臨其境的沉浸感與體驗感——

我國地大物博，不少地形地貌天生自帶科幻氛圍，其背后所反映的歷史印記更是蘊含著開拓探索的科幻精神。紀錄片重點介紹了青海冷湖鎮，其具有酷似火星的雅丹地貌，是東半球最適合天文觀測的地方，科研人員在此建立起冷湖天文觀測基地。上世紀我國石油工作者在冷湖油田的建設過程，宛若人類探索宇宙星辰的預演。如今的冷湖已成為科幻想象的熱土，形成多部以冷湖為創作靈感的科幻小說，為冷湖鎮的發展注入新的活力。冷湖的新生，正是一個地理環境、歷史文化與科學幻想相互成就的典型案例。

和合文化是中華民族文化的精髓。片中展現的科幻作家創作理念體現了具有濃郁中國特色的人文情懷——

紀錄片提到，中國作家寫到人工智能的故事時，更多會實現人類與人工智能的求同存異。嚴曦的《造神年代》結尾，人類與人工智能成功達成和解。電影《流浪地球》，其敘事內核與大禹治水的歷史典故相似，都是講述人通過改造自然，實現跟自然共存的故事。影片中所強調的飽和式救援，與現實中抗洪、抗震時，中華民族所呈現的眾志成城、萬眾一心的團結精神相契合。在紀錄片的訪談中，青年科幻作家程靖波用《禮記·大同篇》的“老有所終，幼有所用，壯有所長”闡述了其作品《且放白鹿》的創作理念。中國作家承繼著幾千年來對人與社會、人與家庭關系的重視，科幻故事中對老年人的尊重，代表著人類與科技和諧共生的期望。盲人科幻作家陳光炅《夢行多重界》的創作靈感來源于其失明之后的夢境世界，他自身用寫作追尋光明的勵志經歷，正是中華民族自強不息精神的生動寫照。

總而言之，《東方新科幻》對中國科幻文學作品的回溯與總結，闡釋了具有東方美學特征的科幻理念，科幻想象與民族精神有機交融。這將激勵后來者沿著前人的腳步再接再厲，講好科幻視野下的中國故事。

科技助推文藝，想象照進現實

我們正在共享科技創新發展成果。“數字中國”建設有序進行，信息技術驅動新一輪科技革命發展勃興；中國航天事業實現跨越式發展，航天人向著星辰大海追尋宇宙奧秘。科幻文學是以技術推演和發展預測、以描寫極其可能實現的新技術、新發明給人類社會帶來影響的文學作品。作為紀錄片，《東方新科幻》采訪了許多科學工作者，到達科研基地一探究竟，為觀眾科普科幻背后的科學故事，進一步解析著科學與科幻的關系。

紀錄片談到諸多因科幻而結緣科學的例子。中國科學院天文臺研究員盤軍，兒時所向往探索的神秘宇宙，如今已經成為了日常的研究對象。中國科學院國家空間科學中心研究員吳季、地質學家劉興詩，都兼具科學研究者與科幻作家的身份，實現了仰望星空與腳踏實地的有機融合。“月宮一號”首席科學家劉紅發現科幻小說中很少關注人類如何在外太空中活下來，她所領導“月宮一號”的實驗，種植了35種之多的植物，構成了植物、動物、微生物、人類四生物鏈環系統。紀錄片還展示了科學工作者從傳統文化中所汲取的靈感。國家土地科學研究中心總規劃師胡騰，通過對成都丹土村同治龍窯傳統工藝的觀察，試圖取得對未來居所的靈感。華中科技大學的科學家提取做傳統陶器的智慧，把房屋設計成蛋型，被命名為“月壺尊”。科學工作者的現身說法，連接起了科學與科幻的溝通橋梁，展示了科學背后豐富的文化底蘊。

科幻作家為了讓作品更具科學性，堅持與時俱進，積極探訪科研基地，了解變化萬千的科學現象，探析其背后的科學原理。紀錄片中，劉慈欣探訪了錦屏一級大壩、錦屏地下實驗室，了解水電工程設施的現狀，以及暗物質探測的奧秘。劉慈欣在《流浪地球》中展現了“太陽氦閃”的科幻創意，而在四川稻城亞丁，科學家們利用環形陣太陽射電望遠鏡，密切觀測太陽的軌跡。擁有全世界規模最大、靈敏度最強的宇宙射線探測裝置的“拉索”高海拔宇宙線觀測站，是科幻作家七月《群星》探測地外信號的創作源泉。科幻作家江波考察機器人實驗室，為機器人作平衡測試，其在《機器之門》等作品中揭示人與機器的共生圖景。凌晨的《437火鍋誕生記》源自對中國空間站天和核心艙的探訪。正如劉慈欣在片中所說：科學并不是對想象力的束縛，前沿科學所蘊含著的想象力，為科幻小說提供了豐富的故事資源。總之，科幻與現實科技成就的融合，既讓文學創作者天馬行空的想象力有了技術依據，培育了科學文化的發展土壤，又讓科學工作者踔厲奮發，進一步推動科學技術的創新發展，助力想象照進現實。

超越認知邊界，創造嶄新未來

“遠方不僅是距離上的丈量，更是人類認知邊界之外的地方”。《東方新科幻》的價值在于其不斷追問人類未來的命運，并從科幻作家、科學家的回答中，指引觀眾不斷獲取新的信息，突破認知的邊界。紀錄片以未雨綢繆的角度看待危機敘事，既介紹了劉慈欣《三體》所反映的來自外星生命的侵襲，又闡述了灰狐《固體海洋》中對生態環境的憂思，還關注嚴曦《造神年代》中對人工智能無限度發展的疑慮和恐懼。紀錄片以廣闊深邃的目光展開對未來的暢想，一方面以星際視野探索宇宙格局，突破文明發展的空間上限，另一方面關注人類的生活樣態，聚焦腦機接口、虛擬現實、人機共生等前沿技術成熟之后的應用。換言之，紀錄片關注人類最本真的需求，并尋求其在未來的實現途徑。正如結尾所說的：“不管在哪里，安居樂業，幸福健康，親友常伴，詩與遠方都是我們不變的希望。”

《東方新科幻》突破的不只是科幻文本內部想象的邊界，它的拍攝、制作與傳播，拓寬的是整個中國科幻產業的多元化發展邊界。縱觀中國科幻文學發展史，從初露崢嶸到厚積薄發，近年來作品數量更是呈指數上升態勢，具有奇思妙想的高質量佳作屢見不鮮。在《流浪地球》《三體》等科幻文學改編影視作品收獲票房與口碑的雙豐收之后，科幻跨媒介傳播前景更加火熱。

目前的中國科幻，已經迎來突破進階的機遇期。此前，電視欄目《科幻地帶》、紀錄片《我眼中的中國科幻》《中國想象力》等，為普及科學知識，爬梳幻想肌理起到重要作用。全景式回顧科幻文學發展的《東方新科幻》，進一步為科幻的“破圈”添磚加瓦。紀錄片賦予受眾跨界視野，實現科學與藝術的融會貫通，比如關注建筑設計師馬巖松的科幻建筑、科幻畫家金霖輝的畫作、天文愛好者的星空攝影、成都青年作家與朋友的宇宙詩會，充分發掘科幻的跨媒介轉化潛力。紀錄片所介紹的月球基地2050國際創新大賽、熊貓火星移民計劃都充分調動了參與者的想象力，在頭腦風暴中共同描繪科學幻想的多重可能。

可以說，《東方新科幻》打開了從科普到科幻的通道，觀眾將更加熟諳我國科幻的文化基因，科幻文藝的傳播面將更加廣闊，我國科幻生態的發展將更加朝氣蓬勃。它激勵著新生代科幻愛好者乘風破浪，結合前人的理論積淀與實踐經驗，將科學精神與視野開闊的中國式想象相結合，彰顯文化自覺與文化自信，鑄就反映時代、表達時代的科幻精品，創造屬于中國科幻的嶄新未來。

［作者系華南師范大學文學院中國現當代文學專業博士生。本文系國家社科基金重點項目“網絡智能時代中國文藝與科技融媒介傳播研究”（21AZW021）之階段性成果］