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東來《電的年代》

短篇小說，《花城》2024年第5期，責(zé)編許陽莎

朱秀海《沒有人容易死去》

中篇小說，《芙蓉》2024年第5期，責(zé)編蘇日娜

王蒙《高雅的鏈繩》

短篇小說，《當(dāng)代》2024年第6期，責(zé)編徐晨亮

楊方《巴旦木也叫婆淡樹》

中篇小說，《野草》2024年第6期，責(zé)編趙斐虹

崔曼莉《羊毛蘋果》

中篇小說，《天津文學(xué)》2024年第11期，責(zé)編崔健

郭冰茹推介

東來《電的年代》

1924年，在中國的一座內(nèi)陸小城里，電和前來設(shè)計電路、裝配電機(jī)的洋人一樣難得一見。小說《電的年代》由此開場。白俄青年來到小城，裝配好電機(jī)，卻遲遲不肯離開，因為他遇見了上過教會學(xué)校，會唱歌吹口琴的縣長女兒。故事講到這里，也許所有人都猜得到接下來會發(fā)生什么，沒錯，白俄青年成了小城里最不受歡迎的人，縣長痛恨女兒敗壞名聲將她關(guān)了起來，之后女兒出逃，與青年登報結(jié)婚，半年后卻狼狽而歸。這似乎又是一個魯迅在《傷逝》里講的故事，然而《傷逝》的結(jié)尾卻是《電的年代》的開始。東來寫這位縣長女兒在縣城小學(xué)里找到一份教職，數(shù)年的歷練讓她變成一個面頰紅潤，嗓門洪亮、干練而整肅的小學(xué)校長，她的父親最終接納了她，而此時的小學(xué)也有了自己的電燈。《電的年代》用電光隱喻百年前古老中國擁抱現(xiàn)代文明的時刻，那些被電燈照亮的不僅是內(nèi)地小城漆黑的夜，還有一個少女險些被命運(yùn)和愛情囚困的身體和心靈。小說的敘述看似不溫不火、不急不躁，卻蘊(yùn)含著一種力量，那點(diǎn)亮昏暗世界的電光似乎在說：只有真正能與舊日作別的人，才有可能迎來自由和新生。也只有真正敢于面對，擁有堅韌意志的人，才能抵擋命運(yùn)之輪的碾壓。

宋嵩推介

朱秀海《沒有人容易死去》

《沒有人容易死去》寫的，是一群人中的某一個人因為“貧窮”而產(chǎn)生“恨”，進(jìn)而釀成了一樁人間慘劇的故事。

在小說中，如今已到風(fēng)燭殘年的老專家石慧芬每年必會回河口鎮(zhèn)住上三天，幾十年來風(fēng)雨無阻，因為這里是她年輕時插隊的地方，也是舍友張小巧被奸殺的地方。她的每一次歸來都會在小鎮(zhèn)上掀起波瀾，提醒人們這里曾經(jīng)發(fā)生過“一尸兩命”的慘劇，且謎案的懸念留存至今。她的行為使小鎮(zhèn)居民人人自危又互相猜忌，直到一個月夜，石慧芬在張小巧墳前的身影引出了案件的真兇。在生命即將走到盡頭的時候，真兇道出了事情的真相。這篇小說暴露給讀者的，既有人性深淵的暗不可測，又有對社會不公的無聲控訴。

萬幸的是，我們在黑暗的人性之外，還看到了一絲光明，那就是盡管兩人之間曾經(jīng)有過那么深的芥蒂，石慧芬仍然懷揣“沒有人容易死去”的信念，堅持幾十年鍥而不舍地追究謎案的真相，直至小說的結(jié)尾，她冒著生命危險誘出了真兇，終于得以告慰張小巧的在天之靈。正是因為人性深淵的幽暗，她的這份堅持才顯得更為光彩奪目。

這篇小說將人性的復(fù)雜淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前，可以說，在近期類似主題的中篇小說創(chuàng)作中，《沒有人容易死去》對主題表現(xiàn)得最深刻，因此也就最發(fā)人深省。

馬兵推介

王蒙《高雅的鏈繩》

《高雅的鏈繩》里趙千秋老先生已經(jīng)九十有三，對故人、對愛情、對生活依舊激情狂飆，始終葆有遙致歲月、衰年不倦的勁健心力，而九十歲的王蒙寫這個“戀曲90”的故事，也是率性自適，放膽縱情，全無頹唐之氣。

就結(jié)構(gòu)和連綴而言，小說用的是王蒙自矜的“天馬行空百川入海”的方法，從戴眼鏡到丟眼鏡到修眼鏡，到引出眼鏡姑娘與古麗花兒店，再到勾出舊事，再到微信傳情和鏈繩定情，筆到意隨。就敘事和語言而言，處處橫溢著說話的“來勁”，讀來令人莞爾；小說多處插入不古不律的的七言詩，像“人生得意須盡歡，踩踩眼鏡覓根緣，九十高齡塔瑪霞（兒），高齡浪漫即神仙！”“發(fā)不全白真可笑，情猶深切或傷悲。艱辛歷閱心干凈，樂善歡愉興未摧”等，這些詩句莊諧雜出，內(nèi)里又有那么厚實的人生滋味。就人物塑造而言，趙千秋和未闌可以與王蒙此前小說中的諸多人物參看，二人微信互訴衷腸一節(jié)是小說的華彩段落，從西紅柿白糖的幸福到對人生“新中含舊，舊中萌新”的感思，讀來令人如飲陳年佳釀，而他們時時閃耀的睿智和豁達(dá)，那也正是被青春留駐的芳華。

黃德海推介

楊方《巴旦木也叫婆淡樹》

這是一個空間和時代跨度都很大的中篇，主要人物方海平從浙江義烏去到鄰近國外的西部地區(qū)，此后又走出國門，經(jīng)營的是義烏生產(chǎn)的首飾。空間跨度伴隨著時代的發(fā)展，那是一個義烏小商品走向全世界的過程，也是中國改革開放的黃金時代，處處在發(fā)展，時時有商機(jī)，方海平就在這樣的情景中由義烏走向了更廣闊的世界，并借此獲得了發(fā)家致富的機(jī)會。不過，小說不只是為了勾勒一個時代發(fā)展的剪影，更為用心的地方在于對人及其生存環(huán)境的精細(xì)刻畫，舉凡義烏當(dāng)?shù)鬲?dú)特的處世之道，西部地區(qū)與義烏截然相反的民風(fēng)民俗，小說中都有準(zhǔn)確而豐富的展示，各種各樣的人也在如此不同的環(huán)境中生成了自己的好惡和選擇方式，最終形成各自的性格且慢慢走向了自己的命運(yùn)。

徐剛推介

崔曼莉《羊毛蘋果》

中篇小說《羊毛蘋果》講述了城市里的一種新型的倫理關(guān)系，一幫打游戲的網(wǎng)友之間既純粹又復(fù)雜，且令人深思的情感關(guān)系。這里有“薅羊毛”的“清水君”，有神經(jīng)兮兮的“路西法”，以及自卑敏感而又年輕的“我”，他們各有各的問題，卻都是這個時代某種程度的“病人”。在此之中，最引人注目的，是那位有著“蓮花一夏”美甲裝扮的神秘富家女“流光燦若辰”。小說通過這位出手闊綽，能輕松解決一切麻煩的神秘網(wǎng)友對“我”的無私幫助，卻被無端質(zhì)疑的故事，試圖引出更為深邃的倫理思考。小說并不單純指向階層分化、貧富差距、和有錢人做朋友的話題，或是講述窮人的“摳搜”，有錢人的“豪橫”，而是試圖呈現(xiàn)最為純粹的，哪怕是在“秒聚秒散”的網(wǎng)友之間也可能存在的“情緒價值”。小說在這個意義上給了我們所有人以教益，讓我們嘗試去理解他人，去理解世間所有的“苦、孤獨(dú)和死亡”。