【編者按】新技術的應用、消費群體的多樣化以及創作方式的創新，讓網絡文學的形態與內涵發生了深刻的變化，推動網絡文學從傳統模式向更廣泛的文化領域邁進，從單一的閱讀產品發展為全球IP領域的重要組成部分，從單一的文本表達向更為復雜的多維文化載體轉型。這種轉變不僅體現為創作內容和形式上的豐富，更深刻地改變了網絡文學的產業形態和社會功能。從起初以娛樂為主要功能的通俗文學形態，到如今涵蓋了社會反思、文化輸出、商業運作等多個領域的綜合性文娛產業，網絡文學的概念正在不斷被重新定義。

近日，南京師范大學揚子江網絡文學評論中心發布了《2024年度網絡文學觀察報告》，聚焦網絡文學在創作、傳播、商業化等方面的創新實踐，展示其最新的發展特色與前沿動態。報告運用文學批評的方式，深入網文文本，重點關注規則怪談+無限流、國潮寫作、日常修仙群像等內容，希望為研究者、從業者以及廣大讀者理解這一年網絡文學的最新動態提供一種清晰而前瞻的視角。

澎湃新聞對南京師范大學文學院教授、揚子江網絡文學評論中心執行副主任李瑋進行了專訪，請她談談2024年的網絡文學。

澎湃新聞：您和您的團隊去年關注了多少網文？作為研究者閱讀網文和作為普通讀者有何不同？您為何采用文學批評的形式來撰寫網絡文學觀察報告？

李瑋：“掃文”是我和團隊的工作日常，年讀1億字是基本工作量。除此之外，我負責的揚子江網絡文學評論中心承擔中國作協“閱評計劃”項目，召集30多位來自各高校的青年評論家，定期推陳網文精品。同時我們聯合包括北京大學、山東大學、中南大學、安徽大學、南開大學、首都師大、杭州師大等高校師生團隊，一起推選“網絡文學青春榜”。這些工作拓展了我們關注和閱讀網絡文學的視野。除了閱讀網絡文學作品，我們對網絡文學的IP轉化也非常重視，重要的網絡文學IP改編劇，我們都會去看一看，在組會期間進行討論分析。

作為研究者，我們的閱讀在大部分時間里不會完全“沉浸”和“代入”，更多地是“理性閱讀”。拿到一部作品，除了體會作品帶來的純粹的閱讀體驗外，會理性地“抓取”作品的設定、人設、結構、節奏等，進行縱向或橫向比較和判斷，這也許是研究者閱讀網文獨特的思維活動。

我們一直強調學院的視角、文學專業的分析對于網絡文學來說非常重要。所以，不同于一般商業視角的行業報告，或是政府視角的政策報告，我們的網絡文學觀察報告，采用了文學批評的方式，重文本分析，重發展史的脈絡，聯系網文變遷規律和大眾文化心理變化對年度網絡文學發展進行研判，這是我們的特色，也是我們這份觀察報告獨特的價值。

澎湃新聞：請您介紹一下《2024年度網絡文學觀察報告》有哪些亮點？

李瑋：總體來說，《2024年度網絡文學觀察報告》對年度最為重要的網絡文學現象、作品和發展趨勢進行了令人信服的分析和研判。以下是報告中值得關注的亮點：

1、網絡文學進一步“破圈”和“融合”發展，男頻、女頻等類型內部的升級迭代趨勢顯著。95后、00后作家是網絡文學的創作主體，但2024年網絡文學平臺上也出現了一批懷揣文學夢想的老年作者。比如番茄小說上79歲的終南布衣嘯問天、74歲的用上海話寫作的人、72歲的農民有聲、73歲的弱草等老年創作者。同時類型創新成為驅動網絡文學發展的核心動力之一。固化的類型結構被打破，類型的規則也在重新書寫。這種變化不僅表現在傳統題材的不斷創新與細化上，更在于新興題材的崛起和跨界融合的趨勢。新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限。呈現出一種突破性和多元化的趨勢。同時貼合當代社會需求的敘事結構與表現形式。這種多樣化趨勢不再僅僅局限于題材領域的拓展，而是更加注重敘事結構、人物塑造以及情感表達維度的重新生成，從而形成了更具吸引力的內容生態。2024年男頻的無限流+規則怪談，女頻書寫新職場“不典型言情”等都是類型創新的突破。

2、番茄小說“巔峰榜”引領網絡文學新風尚。在內容上，就整體而言，番茄小說創造性地推動了宏觀類型風格“老白”和“小白”，頂層類型頻道“男頻”和“女頻”的融合發展，其“巔峰榜”因此在用戶數和影響力方面實現突破，引領了網文新風格的發展。

3、“短篇”成為網絡文學發展新賽道。在前期鋪墊和發展的基礎上，大量二十萬字乃至萬字左右的“短篇”爆款作品在2024年出現，“短篇”作為一種新類型興起。其新興既是快節奏生活方式下讀者的需求，也展示了網絡文學在體裁上的靈活性和適應性。短篇網文以其信息化、集約化、戲劇性等特點，迎合了現代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場提供了更為多樣的文學選擇等等。此種觀察得到了業內許多專家的肯定，歐陽友權老師認為報告深入我國網絡文學發展的實際現場，展現出強烈的現場感，觀察細致，表述精準，在把握網絡文學發展主脈的基礎上，選取關鍵點進行深入分析，切入巧妙，對于年度、熱門作品的點評分析到位。

澎湃新聞：2024年番茄小說等平臺異軍突起，這些平臺與以往有哪些不同？您在報告里重點提出了“番茄小說巔峰榜引領網文新風格和新圈層”，“新風格和新圈層”的概念是什么？

李瑋：網絡文學平臺的發展和網絡文學內容的變遷密切相關。我對于網絡文學有著從“類型化”到“后類型化”的判斷，而平臺的變遷也與此相關。概括來說，自網絡文學誕生以來，網絡文學就因其明顯的類型化特征，被稱為“類型文學”。從2002年起，網絡文學平臺對于付費閱讀模式的初步嘗試，到2003年起點中文網正式推行分級付酬的網絡版權簽約制度，2004年盛大集團對其進行收購，網絡文學的商業運營深刻地影響著網絡文學發展的歷史進程，“類型化寫作”由此成了網絡文學的關鍵詞之一。不過，及至2018年前后，網絡文學類型化的發展速度已然放緩，玄幻、女頻等主要網絡文學類型的閱讀數據跌勢明顯，諸多知名類型網絡文學作家的后續創作都稍顯乏力或嘗試轉型，各種成熟類型的平臺也出現重要變化。但正在此時，網絡文學類型迭代升級的趨勢日益顯著，網絡文學創作呈現“反套路”“元素融合”和“類型化變體”等“去類型化”趨勢。

番茄小說的誕生正值這一快速變化的時代。快速迭代與持續演變的網絡文學召喚了更多年輕作者與讀者的加入，番茄小說以“免費閱讀”的面貌，拓寬網文的圈層，成功吸引了大量原本可能因付費門檻而猶豫的用戶，從而有效擴大了網絡文學的受眾基礎，進一步拓展了網絡文學市場。這一部分新讀者也有著區別于之前讀者的閱讀偏好和需求，他們往往對內容、題材及個性化推薦等方面有著更高的期待，從而加速了內容的迭代和創新。在形式上，番茄小說采用了大數據的技術模式，直接推動了類型融合的速度。

番茄小說“巔峰榜”對于引領“新風格”的表現在于，“巔峰榜”作品一方面在快速迭代的網文市場以“多元素創新”受人關注，同時在垂直類型中凝聚了代表行業前沿的精品佳作；另一方面開創了新的類型賽道，以新設定、新人設等新質因素引領行業發展。“巔峰榜”作品表現出網絡文學新類型主潮“怪誕國風”與“無限流+規則怪談”的開創性作用，及其之于女頻新特色——更具現實感和理性精神的“新女性主體”、無cp風格、更有時代感的新設定——的重要作用。男女頻內容融合，題材內部調整變革，“巔峰榜”以榜單為重要標桿，捕捉并引領網絡文學潮流，為整個行業注入了新的活力與無限可能。此種創新使得“巔峰榜”進一步拓展了網絡文學讀者的圈層，更符合當下人情感需求和閱讀期待的作品，打破類型化束縛的新設定和新故事，讓許多原來不熟悉網絡文學的人加入網絡文學的閱讀中來。“巔峰榜”成績的取得與上面我所說的適應網文新的變化趨向，推動創新是密切相關的。

澎湃新聞：您認為《十日終焉》是世界級的作品，“在思想深度上接近《黑客帝國》”，為何給予其如此之高的評價？

李瑋：《十日終焉》是一部讓網文界沸騰的作品。懸疑與熱血、燒腦結構與動人情感、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網感的敘事形態同時并存于作品中。讀者在酣暢淋漓的閱讀體驗中獲得反思“通關式”人生的啟示。這種“通關式”人生和“救贖”的渴望，我想不用我多說，世人都能體會它的現實感和情感基礎。

作品的結構創新度高，十分成熟。吸引讀者的技巧和深邃的隱喻巧妙地結合起來。它采用“規則怪談+無限流”的設定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗爭“終焉之地”的規則的故事。作品游戲設置腦洞大開，環環相扣，并且創造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結構。如果說每個人的一生都是與心底“罪感”搏斗，尋求救贖的過程，那么，每個人也都會有屬于自己的“終焉之地”。齊夏、喬家勁、李警官、蘇閃、云瑤、甜甜等，每個人都是一個平行宇宙。對于齊夏來說，經常遇到一個新的同伴后，就會重新揭開一層新的世界設定。陳俊南的出現讓齊夏得知他曾與喬家勁、陳俊南并肩作戰，這個世界早就被反抗過；舒畫的出現讓齊夏得知他曾經當過七年生肖，自己參與了這個世界的改造；錢五的出現揭示了齊夏和天龍的對賭……“終焉之地”前身是“桃源”，如今卻成“地獄”，善惡真假在此間相互交織。每一個人物和命運的聯結之處就是“終焉之地”本身。它是詭計，是牢籠，但也是陣地，是救贖……《十日終焉》將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。

所以說，無論是立意的深刻性，還是結構的創新度，《十日終焉》在全球IP化時代都具有競爭力。

澎湃新聞：您提到“IP不再是一個改編，而是敘事共生和業態共生”，什么是敘事共生和業態共生？2024年的IP有哪些新樣態？

李瑋：所謂“敘事共生”，是指整個IP產業共享敘事元素，當下網絡文學的類型、設定或機構等成為IP產業共享的內容元素，成為IP產業內容的共同特點。“業態共生”是指互聯網時代IP產業打破了文字、聲音、次元、影像和游戲的區隔，網絡文學和影視、游戲、動漫深度融合發展，網絡文學新的內容發展會帶來新的IP產業業態的變化。無論是視頻平臺和網文平臺的深度合作，還是網文平臺自行開發視頻應用平臺，業務衍生到下游，都顯示出網絡文學內容對文化產業業態融合的凝聚作用。

2024年，中國網絡文學IP轉化持續活躍，涵蓋了影視、動畫、有聲劇和游戲等多個領域，與其他娛樂形式的交叉融合，也為作品帶來了新的表現空間和創作方式，推動了整個行業的深度轉型與發展。有爆款發揮頭部力量，《慶余年2》在制作上延續了第一部的高水準，顯現出IP的“厚度”，2024年云合熱播期有效播放集均破10000。《與鳳行》在全球16個國家同時段收視率奪冠，顯示了其強大的海外影響力。傳統晉江古言IP的市場潛力依然巨大，尤其在女性觀眾中有著廣泛的受眾基礎，如《神隱》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢》等均展現出強勁的市場熱度。但也出現了《永夜星河》以“穿書文”題材進行新世代突圍的改編劇，在題材選擇上大膽突破傳統言情框架，提升觀眾的代入感和新鮮感，討論度奇高。還有如《半熟男女》在現實題材的都市言情劇中實現了內容和風格的突破，回應了當代都市人群在情感與生活中的困惑與需求，成功填補了此類劇集在市場中的情感深度與敘事張力的空白。《煙火人家》《好團圓》《春色寄情人》等劇，深挖生活日常，刻畫真實人物群像，還通過細膩的敘事和扎實的情感表達，展現了豆瓣閱讀在現實題材作品上的強大儲備和開發潛力。《惜花芷》作為“黑馬”的出現也顯露了背后咪咕閱讀的身影，折射出其他平臺在IP開發中的可能性與成長空間。同時，“短劇化”在2024年成為網絡文學IP轉化的發力點。

澎湃新聞：2023年被稱為“短劇元年”，這兩年短劇對網文有哪些沖擊和影響？

李瑋：網絡文學原創內容與微短劇的結合是中國微短劇發展的重要特征，網絡文學改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網絡文學平臺、視頻平臺和微短劇制作的業態融合。網絡文學的內容也深度影響著微短劇的內容，微短劇類型與網絡文學類型高度融合，微短劇各個類型的爆款作品都來自網絡文學改編。當下，雖然表面上微短劇呈現出“同質化”的狀態，但在內部依然表現出快速迭代發展的脈絡。無論是男頻方面從贅婿設定、戰神設定到異能設定、重生設定，還是女頻方面從霸總設定、甜寵設定，發展到馬甲設定、后媽設定和萌寶設定等，微短劇迭代的方式和網絡文學類型曾經的迭代方式是一致的。微短劇各個類型的代表作大多來自相應類型的網絡文學作品改編。一方面，網絡文學促成微短劇的勃興，另一方面，微短劇的興起也反向影響網絡文學的創作。2024年，強人設、強情感和強反轉成為網文發展的重要特征，這和微短劇的影響也是分不開關系的。

澎湃新聞：網絡文學有哪些社會功能？它可以取代嚴肅文學的社會功能嗎？

李瑋：網絡文學的社會功能具有以下幾個獨特性：1、更敏銳地表現互聯網時代、數字化時代的新經驗；2、更快速、便捷地反映新時代、新職場、新的生活方式和情感體驗；3、利用新媒介，促進了新的大眾化文學的發展，迎合也同時塑造著新的情感模式。

網絡文學當然不會取代嚴肅文學，但我有一篇論文仔細分析了網絡文學和“純文學”的融合一直在發生。也許跳出“精英/大眾”“嚴肅/通俗”的框架，用媒介變革的視野來審度純文學、嚴肅文學和當下網絡文學的區別會更好。其實，今天所謂的嚴肅文學，當年也和現代印刷工業的產生密切相關。