自1998年臺灣作家“痞子蔡”的《第一次的親密接觸》開啟華語網(wǎng)絡文學先河以來，這一新興文學形態(tài)歷經(jīng)二十余年的探索與蛻變，逐步從邊緣化敘事走向主流化表達。作為中國文學版圖中的重要一極，湖北省以其深厚的文化底蘊與創(chuàng)新活力，始終居于這一領域的潮頭浪尖。從1999年湖北女作家尚愛蘭憑借《性感時代的小飯館》在“榕樹下”首屆網(wǎng)絡文學大賽中嶄露頭角，到“匪我思存”以《東宮》《千山暮雪》等言情經(jīng)典構建起湖北網(wǎng)絡文學的黃金時代，再到“貓膩”以《慶余年》《將夜》等作品將歷史與玄幻題材推向新高度，湖北網(wǎng)絡文學在二十余年的發(fā)展歷程中，始終以多元風格與創(chuàng)新實踐回應時代命題。2024年，湖北網(wǎng)絡文學更顯蓬勃之勢，既延續(xù)了經(jīng)典創(chuàng)作范式的深耕細作，亦在類型融合、短篇新興與“新女性”形象的塑造中展現(xiàn)出新的時代特質。

一、生態(tài)圖譜與創(chuàng)新向度：創(chuàng)作類型多維延展，跨界出海輻射縱深

2024年，湖北網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)領域展現(xiàn)出蓬勃活力。創(chuàng)作上，言情、科幻、仙俠等題材百花齊放，既傳承經(jīng)典又融入時代新意；產(chǎn)業(yè)上，通過IP改編、海外傳播等多渠道拓展，推動優(yōu)秀作品走向全球。湖北網(wǎng)絡文學以創(chuàng)新為驅動，以跨界為路徑，正成為全國網(wǎng)絡文學發(fā)展的標桿力量。

（一）創(chuàng)作類型

從小說類型來看，2024年湖北網(wǎng)絡文學延續(xù)多元化發(fā)展的特點，涵蓋玄幻、仙俠、科幻、言情、現(xiàn)實題材等主流類型及創(chuàng)新融合類型。玄幻領域，“徍男”的《左道神君》將楚文化非遺元素融入修真體系，《暮年修仙，我成長壽道尊》以銀發(fā)修仙突破傳統(tǒng)修真框架；“晨星LL”的《魔王大人深不可測》融合西幻、都市與種田元素。仙俠類中，“蠱真人”的《仙工開物》結合非遺保護主題。科幻懸疑領域，“城城與蟬”的《天才俱樂部》以“預知夢”構建雙時空敘事，“燃冷光”的《萬法真君，從魔占區(qū)開始》創(chuàng)新修真校園生存模式。言情題材中，“吱吱”的《九重紫》以宅斗權謀塑造智慧女性群像；“丁墨”的《等到青蟬墜落》聚焦刑偵題材，刻畫女性刑警的獨立形象。現(xiàn)實題材中，徐元芳的《爬橋村》《雙11的苦斗》聚焦鄉(xiāng)村振興，羅文飛的《漢水詭案錄》融合襄陽文化與懸疑探案。歷史類如王保林的《大蒼守夜人》以中華文化賦能異界爭鳴，李凡華的《漢朝四百余年》重現(xiàn)大漢興衰。短篇領域通過“追妻火葬場”“重生復仇”等主題強化爽感，以高效敘事和密集反轉打破傳統(tǒng)長篇壟斷，推動敘事變革，展現(xiàn)湖北網(wǎng)文在類型文學創(chuàng)新方面取得的突破。

（二）獎項與榮譽

2024年湖北網(wǎng)絡文學獲得諸多獎項與榮譽，成績斐然。在男頻小說中，閱文集團2024年度網(wǎng)絡文學榜樣作家“十二天王”名單中，湖北網(wǎng)文作家“一片雪餅”“古羲”“城城與蟬”“蠱真人”“神威校尉”等人入選。其中，湖北作家“一片雪餅”的《我的超能力每周刷新》獲得了不俗的成績，連續(xù)4個月占據(jù)起點月票榜榜首，并被評為“2024輕小說戀愛天王”。“古羲”的《萬世之名》以其豐富的想象力和緊湊的劇情，多次進入起點月票榜單前十，并獲評“2024玄幻反轉王”。“城城與蟬”的《天才俱樂部》將科幻元素與懸疑推理結合，在起點讀書均訂突破10萬，影視、動畫、漫畫、實體書版權均已售出，并獲得第35屆“銀河獎”最佳科幻網(wǎng)絡文學獎。“蠱真人”的《仙工開物》在第二屆“閱見非遺”征文大賽中獲得銀獎。“神威校尉”的《神農(nóng)道君》在第二屆“閱見非遺”征文大賽中獲得出版觀察團選擇獎。

女頻小說中，由湖北網(wǎng)文作家“吱吱”原著小說《九重紫》改編的同名影視劇，在騰訊視頻站內熱度值突破30000，成為多平臺認證的爆款劇集。在劇集熱播的帶動下，《九重紫》原著小說在起點讀書App的日均閱讀用戶數(shù)環(huán)比提升595%，更登頂女生暢銷榜、書友榜、熱搜榜等多榜榜首，書劇聯(lián)動效果顯著。此外，在現(xiàn)實題材方面，羅文飛的《漢水詭案錄》將襄陽文化、漢水文化與懸疑元素深度結合，入選中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學IP短劇創(chuàng)作扶持項目重點選題。

（三）IP改編

繼2023年湖北網(wǎng)絡文學在IP改編領域取得顯著成績后，2024年湖北網(wǎng)絡文學作品的IP化進程進一步加速，改編作品在影視、動畫、有聲劇等多個領域均有不俗表現(xiàn)，展現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭與巨大的潛力。在影視改編層面，諸多湖北網(wǎng)絡文學作品成功實現(xiàn)影視化轉換。“吱吱”的《九重紫》被改編為電視劇上線后，騰訊視頻站內熱度峰值達30234，成為爆款劇集，微博主話題“九重紫”閱讀量突破38.6億，斬獲微博熱搜3639條，全網(wǎng)熱搜6412個，收獲了眾多觀眾的喜愛與好評。“吱吱”的另外一部作品《嘉南傳》也是2024年長江流域網(wǎng)絡文學影視轉化作品推介會上重點推介的“頭部”影視劇之一。“貓膩”的《慶余年》系列熱度不減，《慶余年2》播出后熱度爆棚，騰訊視頻熱度值最高突破34000，創(chuàng)下單日進入爆款俱樂部最快紀錄。央視八套播出時，CSM全國網(wǎng)收視率達1.07，收視份額5.29，且連續(xù)18天穩(wěn)居全國所有頻道實時收視率榜首，而在2024年12月16日晚的2024國劇盛典上，演員高曙光透露《慶余年3》正在籌備當中。“匪我思存”的《樂游原》雖然主要播出時間在2023年，但其熱度延續(xù)到了2024年，微博話題閱讀量突破26億，對2024年的影視市場仍有一定影響，其另外一部作品《如果這一秒，我沒遇見你》進入電視劇備案公示階段，讓書迷們對其影視呈現(xiàn)滿懷期待。

而在有聲小說方面，“二十四橋明月夜”的《大倉守夜人》真人有聲改編了三個版本，其中一個版本在喜馬拉雅網(wǎng)站的點播量高達2.1億，連續(xù)3年居暢銷榜前列。微短劇方面，羅文飛的《漢水詭案錄》入選中國作協(xié)網(wǎng)絡文學IP短劇創(chuàng)作扶持項目重點選題，巧妙地融合了地域文化與懸疑元素，為微短劇的發(fā)展注入了新活力。動漫和游戲領域同樣有所涉及，“城城與蟬”的《天才俱樂部》憑借其將科幻與懸疑推理巧妙結合的特色，榮獲第35屆銀河獎最佳科幻網(wǎng)絡文學獎，且動畫、漫畫版權均已售出，彰顯出湖北網(wǎng)絡文學作品在跨領域拓展方面的無限可能。

（四）海外傳播

2024年12月，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡文學出海趨勢報告》指出，我國網(wǎng)絡文學行業(yè)海外市場營收規(guī)模達到43.5億元，同比增長7.06%。在網(wǎng)絡文學海外傳播不斷拓展的大趨勢下，湖北網(wǎng)絡文學作品的海外傳播也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。“吱吱”的《九重紫》在海外市場備受關注，已被翻譯成多種語言，其中英文、泰文等版本陸續(xù)在海外出版發(fā)行，同名電視劇在海外超150個國家、地區(qū)及平臺上線，海外評分高達9.3，還登頂V-PULSE華語電視劇海外熱度榜榜首，憑借精彩的劇情和精良的制作吸引了海外觀眾的目光。“貓膩”的《慶余年2》不僅在國內掀起收視熱潮，其海外影響力也不容小覷，成為Disney+平臺上播放熱度最高的中國大陸電視劇之一。“匪我思存”的多部作品，如《來不及說我愛你》等，新增了日語、馬來語等版本，在亞洲多個國家出版，總發(fā)行冊數(shù)達5萬余冊。“城城與蟬”的《天才俱樂部》憑借獲獎熱度，被翻譯為俄語、西班牙語等，在東歐、拉美部分國家發(fā)行，首月銷量超2萬冊。

（五）扶持與引導工作

本年度湖北省網(wǎng)絡文學的扶持與引導工作成效顯著。在中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主辦的網(wǎng)絡文學IP短劇創(chuàng)作扶持項目中，襄陽網(wǎng)絡作家羅文飛的《漢水詭案錄》入選重點選題扶持項目，推動了網(wǎng)絡文學和短劇行業(yè)相互賦能；2024年10月，長江流域網(wǎng)絡文學影視轉化作品推介會在漢舉辦，湖北省作家協(xié)會與愛奇藝、番茄小說簽署合作協(xié)議，共同推動長江流域網(wǎng)絡文學與影視領域的深度合作，為湖北網(wǎng)絡文學的影視化提供了機遇和平臺。同時，湖北網(wǎng)絡作家協(xié)會積極組織各類交流活動，讓“匪我思存”“吱吱”等頭部作家與其他地區(qū)的網(wǎng)絡文學“大神”交流經(jīng)驗，共同探討創(chuàng)作和影視轉化話題。此外，湖北省版權保護協(xié)會等機構還聯(lián)合發(fā)布了15件具有代表性的網(wǎng)絡文藝年度典型案例，涵蓋網(wǎng)絡小說等多種形式，加強了網(wǎng)絡文學的版權保護。

二、創(chuàng)作特色

2024年湖北網(wǎng)絡文學在時代浪潮中展現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作生命力，在數(shù)字技術重構文化生態(tài)的背景下，湖北創(chuàng)作者敏銳地捕捉到當代審美變遷，通過類型敘事實驗、文體形態(tài)革新與性別話語的重建，形成了獨具特色的創(chuàng)作景觀。無論是類型邊界的消融與再生、短篇敘事的突圍與革新，還是女性書寫的深化與重構，都彰顯出湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者在守正創(chuàng)新中的自覺追求。他們在保持網(wǎng)絡文學娛樂功能的同時，不斷注入現(xiàn)實觀照與人文思考，使網(wǎng)絡文學突破“消遣讀物”的刻板印象，逐步構建起連接時代精神、承載文化價值的文學新范式。

（一）類型融合與多元創(chuàng)新

在網(wǎng)絡文學二十余年的演進過程中，“言情”“都市”“修仙”“懸疑”等傳統(tǒng)類型已形成穩(wěn)定的創(chuàng)作與接受譜系。然而隨著類型寫作同質化困境的加劇，以及市場審美取向的嬗變，2024年度湖北網(wǎng)絡文學展現(xiàn)出顯著的類型融合特征，打破傳統(tǒng)類型壁壘，通過多元素融合開辟網(wǎng)文創(chuàng)作新路徑。這種創(chuàng)作轉型體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學自我革新的內在驅動力，反映出數(shù)字時代讀者對多元化敘事體驗的需求。

湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者在深耕傳統(tǒng)類型的基礎上，嘗試將不同類型靈活疊加，形成跨類型的敘事效果。例如“晨星LL”的《魔王大人深不可測》，巧妙結合西幻、穿越、都市、游戲、種田等元素。小說以都市為背景，主角羅炎卻意外成為魔王，打破傳統(tǒng)都市小說的常規(guī)，引入西幻元素。主角通過召喚玩家、分配任務等方式經(jīng)營勢力，這種“第四天災流”的設定與作者上一部爆款小說《這游戲也太真實了》有異曲同工之處。此外，主角在異世界逐步發(fā)展勢力，建設魔王領地，種田流的成長模式讓故事節(jié)奏更加平穩(wěn)。在青春題材領域，“一片雪餅”的《我的超能力每周刷新》通過“限時異能”的設定解構傳統(tǒng)校園敘事。作品以周期性超能力更迭為敘事線索，將輕喜劇、異能覺醒與青春期心理圖景有機融合。作者通過壽命可視化、心靈感應、身體交換等超現(xiàn)實設定，在保持校園日常真實感的同時，又以異能的變化制造情節(jié)沖突，體現(xiàn)出對“金手指”程式的突破性運用。這種敘事策略延續(xù)了日本輕小說“日常奇幻”的審美特質，并通過本土化改造形成獨特的青春成長敘事范式。

“城城與蟬”的《天才俱樂部》將科幻、懸疑、都市等元素有機結合，構建了現(xiàn)實與夢境交織的雙重時空架構，打破傳統(tǒng)科幻小說的單一敘事模式。小說以主角林弦的“預知夢”為切入點，將夢境與現(xiàn)實、未來與當下交織，拓寬了網(wǎng)絡科幻小說的敘事路徑，也讓作品在探討科技與人性、自由意志與宿命論等深刻主題時更具深度和廣度。“燃冷光”的《萬法真君，從魔占區(qū)開始》構建了一個被九幽魔人占領的“魔占區(qū)”世界。主角唐折銳作為修真實驗體，面臨周考倒數(shù)第一即被處決的生死危機。這種設定將玄幻世界的修真體系與校園生存的緊張氛圍相結合，同時，主角獲得的“斗戰(zhàn)仙符”系統(tǒng)，又融入了系統(tǒng)流的爽點與策略性。作者巧妙結合玄幻、修真、校園及系統(tǒng)等元素，為傳統(tǒng)玄幻修真題材注入了新的活力。

“貓膩”的《慶余年2》2024年持續(xù)引發(fā)觀劇熱潮，其成功關鍵在于開創(chuàng)性地將歷史、權謀與科幻等元素深度交織。作品以架空王朝為敘事基礎，通過現(xiàn)代青年范閑穿越至古代的核心設定，構建起多維度的類型融合框架：在歷史維度，細致描摹朝堂權謀與江湖紛爭；在科幻維度，借“神廟”保存人類文明、人工智能五竹等設定埋藏關于未來的線索。科幻線索的鋪陳則采用抽絲剝繭的敘事方式，從早期埋設的科技器物符號（如狙擊槍）到后期逐步展開的文明存續(xù)命題，與主線權謀斗爭形成跨時空呼應。這種創(chuàng)作手法保留了歷史小說的厚重感，又通過科幻設定拓展敘事邊界，構建起歷史反思與未來想象交織的多維敘事格局。

“古羲”的《萬世之名》以玄幻為基調，融合了歷史、權謀等元素。小說以“大禹朝”這一具有東方歷史隱喻的王朝為背景，增添了文化縱深感，將“系統(tǒng)面板”“血脈天賦”等西幻常見的“數(shù)據(jù)可視化”機制融入主角李昊的成長路徑，在主角遵循西幻職業(yè)進階的升級邏輯下，結合琴棋書畫等具有東方文化符號元素的修仙體系。權謀架構上，通過“血脈詛咒”“嫡庶之爭”等情節(jié)展現(xiàn)宗法制度下的權力傾軋，在玄幻世界的背景下增添了現(xiàn)實政治的元素。

總體來看，在網(wǎng)絡文學發(fā)展日新月異的今天，湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者也緊跟時代潮流，通過打破類型壁壘，實現(xiàn)湖北網(wǎng)文創(chuàng)作的敘事新變。2024年湖北網(wǎng)絡文學在類型融合方面展現(xiàn)的先鋒性和實驗性，推動了網(wǎng)絡文學的多元創(chuàng)新發(fā)展，為讀者帶來多樣化的審美體驗。

（二）短篇新興與敘事變革

近年來，網(wǎng)絡文學短篇崛起成為一個顯著現(xiàn)象，反映了網(wǎng)絡文學在適應碎片化閱讀需求和跨媒介傳播趨勢中的新變化。短篇網(wǎng)絡文學以“短、精、快”的特點，迎合了現(xiàn)代讀者的閱讀習慣，其篇幅通常是數(shù)萬字甚至更短，相比傳統(tǒng)長篇網(wǎng)文，更易于在短時間內完成閱讀并帶來強烈的情感沖擊。這種短篇創(chuàng)作不僅在題材上更加多樣化，涵蓋言情、懸疑、現(xiàn)實、科幻等，還在敘事上更加注重情節(jié)的緊湊性和戲劇性。2024年湖北短篇小說的創(chuàng)作數(shù)量較上一年有明顯提升。湖北省短篇小說創(chuàng)作者們在有限的篇幅內聚焦核心沖突或情感，推動了敘事技巧的創(chuàng)新，如更高效的情節(jié)推進、更鮮明的人物刻畫以及更具沖擊力的結局設計，打破了傳統(tǒng)長篇敘事的壟斷，推動了文學形式的多樣化發(fā)展。

以知乎鹽言故事、番茄、七貓等平臺推出的“故事”系列為代表的短篇小說，顛覆了傳統(tǒng)長篇的敘事方式，呈現(xiàn)出“高效敘事”的特征，在開篇上，不再鋪墊宏大的世界觀和精細的場景描寫，往往“主題先行”。如“我穿書了，但書里沒我這個角色”（《我靠擺攤攻略男主》），“穿成霸總文里的王媽，我被系統(tǒng)摁頭舔他三年”（《穿成王媽后打工人站起來了》），反差性的導語在信息流社會更容易吸引讀者在手機屏幕前流連，滿足讀者的“獵奇”心理。

在小說主題上表現(xiàn)為對高度“爽”感的追求，主題多為“追妻火葬場”“重生復仇”“逆襲打臉”等類型。如“Aying”的《十年》、“江山”的《裊裊一顧》《盈盈不歸》等均是2024年知乎鹽言故事推薦榜上熱度較高的文章。此類型的短篇小說主角往往通過重生獲得重新來過的機會，利用前世的信息差形成對反派的認知碾壓，這種“先知視角”帶來的審判快感，極大滿足了讀者的爽感需求。“心生一念”的《我中專生橫掃全球數(shù)學大賽》借助網(wǎng)絡熱點，通過“學歷歧視—逆襲打臉”的情節(jié)反轉，將教育焦慮具象化為可消費的故事產(chǎn)品。主人公王平用自己的數(shù)學天賦打破偏見，滿足了普通大眾階層逆襲的幻想。

不過，2024年度湖北短篇網(wǎng)絡小說創(chuàng)作并沒有局限于單一的、平面化的感官刺激的追尋，在保證小說“爽度”的同時，也積極追尋對現(xiàn)實人文關懷的審美表達，形成“爽感外殼包裹現(xiàn)實棱鏡”的創(chuàng)作范式。如“A lucky girl”的《白月光是蛋炒飯》突破了傳統(tǒng)“白月光言情文”的套路，通過細膩的生活場景的刻畫，將強烈的情感沖突融于平底鍋的滋滋油響中，傳遞人性溫暖的主題，實現(xiàn)“救贖文”的新表達。“布偶小姐”的《舊客》以一個家族的興衰為背景，講述了祖父戰(zhàn)敗后，家族男丁逃離，留下女眷們在困境中掙扎求生的故事。作者以細膩的筆觸和復雜的人物關系，展現(xiàn)封建父權下女性群體的掙扎與救贖。這篇小說一經(jīng)上架便獲得超出4萬的贊同，不少讀者在評論區(qū)留言“久久意難平”“光看一個導語，就想流眼淚的程度”。

這些小說在情節(jié)設置上則表現(xiàn)為“密集性反轉”。如“濯枝雨”的《歸玉》通過多處反轉推動情節(jié)發(fā)展：身份認知反轉（替身陰謀）、情感關系反轉（以退為進的親情博弈）、系統(tǒng)權力反轉（AI背叛）。三重反轉環(huán)環(huán)相扣，增加了故事的戲劇性和張力。《姜生逃跑》中“我和閨蜜穿成了仙俠文里的窩囊廢”，與后期二人飛升成上神的情節(jié)形成突出對照。短篇小說的篇幅限制和對情節(jié)多重反轉的需求，使其以簡化事件的方式，在有限的篇幅里完成信息的最大限度輸入，但這并沒有削弱讀者的閱讀體驗，相反，其強調主觀性體驗的敘述方式又深度契合當代讀者的即時愉悅訴求。

短篇網(wǎng)絡文學的崛起與敘事革新，既是數(shù)字媒介時代文學形態(tài)應對碎片化閱讀需求的自我調適，亦暗含網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者對文學本質的創(chuàng)造性探索，2024年湖北短篇小說創(chuàng)作的實踐表明，短篇網(wǎng)絡文學通過“高效敘事”“爽感建構”與“現(xiàn)實折射”的三重張力，正在重塑網(wǎng)絡文學的審美范式。“短”的文體形態(tài)以“短、精、快”的特質嵌入當代碎片化閱讀場景，不僅通過強情節(jié)張力制造即時閱讀愉悅，更在有限篇幅中實現(xiàn)了對現(xiàn)實議題的審美觀照。然而，短篇創(chuàng)作如何在快節(jié)奏的“爽感”與文學性之間維持平衡，如何在算法推薦機制下實現(xiàn)文學自主性與商業(yè)邏輯的共生，仍將是未來網(wǎng)絡文學敘事變革中亟待探索的命題。

（三）“新女性”與女性群像

近年來，“女霸總”“黑蓮花”“大女主”等非典型女性角色正加速更替“瑪麗蘇”式完美人設，構建起女頻小說領域的新型性別敘事圖譜。早期網(wǎng)絡文學中高度理想化的“瑪麗蘇”形象，作為父權文化投射的完美客體，雖曾承載女性對人生美好的想象，卻始終困囿于窄化的性別認知的窠臼。隨著女性讀者主體意識的覺醒，這類扁平化形象逐漸被具有現(xiàn)代特質的“新女性”角色解構——她們突破傳統(tǒng)性別框架，在職業(yè)發(fā)展、情感模式、價值實現(xiàn)等維度重構女性主體性。2024年湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作尤為凸顯這一轉型，許多作品塑造了獨立自主、勇于追夢的女性角色，她們在職場、家庭、社會等多重領域展現(xiàn)出強大的主體意識。這種創(chuàng)作趨勢不僅反映了湖北地區(qū)女性作家群體的創(chuàng)作活力，也彰顯了當代社會女性意識的覺醒與進步。值得注意的是，湖北的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者在塑造“新女性”形象的同時，也突破了傳統(tǒng)單一女主的敘事模式，注重塑造不同性格、背景和命運的女性角色，展現(xiàn)“她們”的力量，在“她們”的集體敘事中實現(xiàn)女性群像的史詩性建構。

“吱吱”的《九重紫》無疑是本年度熱度和影響力較高的作品。同名電視劇一經(jīng)上映熱度迅速攀升，成為2024年年末的爆款劇集之一，獲得了2024騰訊視頻金鵝榮譽年度爆款劇集和年度會員摯愛劇集等榮譽。《九重紫》突破了傳統(tǒng)宅斗文的局限，通過竇昭這一核心人物的成長軌跡，展現(xiàn)了封建社會中女性意識的覺醒過程。主角竇昭是智慧與獨立的化身，她突破閨閣束縛，在商界與朝堂中開辟天地，彰顯“野花般”的頑強生命力。蔣惠蓀、萬皇后等角色則呈現(xiàn)了權力傾軋下的悲劇性——前者身為將門之女，在夫家陰謀中竭力護子卻慘死，后者雖富治國之才卻淪為皇權犧牲品，二者映射出封建制度對女性才能的壓制與吞噬。劇中亦不乏隱忍與傳承的力量，竇昭的祖母以開闊格局引導其超越內宅爭斗，長公主則在政治聯(lián)姻的枷鎖中以柔克剛維系朝堂平衡，展現(xiàn)貴族女性的生存智慧。這些角色以“抗爭、隱忍、引導、掙扎”的多元姿態(tài)，交織成封建女性命運的豐富圖景。她們或借能力破局，或以柔韌周旋，即便失敗亦迸發(fā)出覺醒的火花，為古言小說的女性敘事開辟了新的精神向度。

“丁墨”作為女頻網(wǎng)絡小說的頭部作者之一，其新作《等到青蟬墜落》也是展現(xiàn)“新女性”形象的又一力作。小說以“青蟬—麻雀—螳螂”的生態(tài)隱喻，暗喻女性從美好幻滅到覺醒重生的蛻變軌跡。青蟬象征被社會標準束縛的“完美女性”，在理想破滅后覺醒，最終她們化身敢于反擊的“麻雀”，對抗“螳螂”般的命運施暴者。女主李輕鷂打破“刑偵是男性主場”的偏見，作為女刑警用專業(yè)能力主導案件偵破，她的智慧不靠男主光環(huán)加持。劉婷妹被命運重創(chuàng)后選擇極端的復仇方式，撕掉“受害者必須完美”的標簽。向思翎為守護愛人孤注一擲，證明女性情感中同樣蘊含著強大力量。這三位女性通過自己的方式，拼湊出女性抗爭方式的多樣性——不是只有一種“正確”的覺醒姿態(tài)，每個女性都可以用自己的方式爭取尊嚴。

“冬天的柳葉”的新作《辭金枝》和《驚山月》塑造的兩個女主的形象也值得關注。《辭金枝》中，女主辛柚利用異瞳能力預知危機，瓦解了家族的陰謀，并通過經(jīng)營書局積累財富，拒絕依附少卿府的婚約。辛柚的成長軌跡超越了簡單的個人復仇，她繼承母親作為穿越者的現(xiàn)代思想，推動稅制改革，直指貴族特權根源，以自由意志突破封建權力的桎梏。情感關系上，她與男主賀清宵平等互助，保持獨立人格，與現(xiàn)代女性的獨立自由精神相呼應。在《驚山月》中，女主秋蘅作為永清伯府失而復得的六姑娘，以香道高手的身份回歸京城，展現(xiàn)出獨特的才情。她不僅在香道領域獨樹一幟，更在面對國之將亡的危機時，展現(xiàn)出“除妖”的勇氣與擔當。秋蘅的獨立與果敢打破了傳統(tǒng)女性的柔弱形象，成為“新女性”的典型代表。

《嘉南傳》是2024年長江流域網(wǎng)絡文學影視轉化作品推介會上重點推介的“頭部”影視劇之一，女主姜保寧身為嘉南郡主，不做宮墻內的提線傀儡，憑借智慧反抗命運。劇中其他女性角色同樣出彩，李謙妹妹李冬至善良勇敢，舞刀弄槍，追求自主婚姻；董家大小姐董珊瑚精明能干，以女流之姿叱咤商海，讓家族繁榮。哪怕是丫鬟六禾，也在他人幫助下學會反擊，擺脫欺辱。這些女性角色地位、處境不同，但都在命運起伏中展現(xiàn)出自我意識的覺醒與抗爭。

網(wǎng)絡文學中女性形象的當代轉型，不僅標志著女頻文學從“凝視客體”到“言說主體”的范式轉換，更通過文學想象為現(xiàn)實中的性別平等進程提供了審美參照——當《九重紫》的竇昭在封建桎梏中破局重生，《等到青蟬墜落》的李輕鷂在罪案迷霧中追尋正義，這些“新女性”與女性群像的塑造，正在重構網(wǎng)絡文學參與社會議題的話語方式。

三、存在的不足

湖北網(wǎng)絡文學在取得顯著成績的同時，也面臨產(chǎn)業(yè)化機制與文學性之間的深層矛盾。這種矛盾體現(xiàn)在平臺資本邏輯對創(chuàng)作自主性的侵蝕，以及文學審美屬性與市場工具理性的失衡。因此，湖北網(wǎng)絡文學在發(fā)展過程中顯露出一定程度的創(chuàng)作生態(tài)的脆弱性——算法推薦機制持續(xù)強化類型寫作的路徑依賴，部分作品在追逐流量紅利時陷入故事程式的機械復制；IP開發(fā)思維尚未完全滲透創(chuàng)作前端，導致部分網(wǎng)絡文學作品缺乏跨媒介敘事的衍生潛能。這些問題制約了湖北網(wǎng)絡文學的可持續(xù)發(fā)展，也折射出中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)轉型期的共性難題，亟待通過創(chuàng)作觀念革新與產(chǎn)業(yè)機制優(yōu)化探尋破局路徑。

（一）創(chuàng)作的套路化

網(wǎng)絡文學平臺的商業(yè)模式高度依賴流量變現(xiàn)，為了追求點擊率、收藏量和付費轉化，許多作者不得不刻意迎合市場偏好，導致作品內容同質化現(xiàn)象日益嚴重。平臺的算法推薦機制傾向于推送熱門題材和流行元素，進一步加劇了這一趨勢。大量作者扎堆創(chuàng)作同類型的玄幻、都市、言情等題材，創(chuàng)新性作品因難以獲得足夠的曝光機會而被邊緣化。熱門題材被反復翻炒，故事情節(jié)、人物設定甚至語言風格都趨于雷同，網(wǎng)絡文學的多樣性和創(chuàng)造力受到嚴重制約。如《天才俱樂部》爆火后，出現(xiàn)大量“科幻+懸疑”的類型文。在商業(yè)壓力下，作者們不得不遵循平臺的流量規(guī)則，日更萬字成為行業(yè)常態(tài)。這種高強度、快節(jié)奏的創(chuàng)作模式使得作品質量讓位于更新速度，深度思考和藝術打磨被即時反饋和數(shù)據(jù)指標取代。作者們疲于應付每日的更新任務，難以有足夠的時間和精力去構思更具深度和內涵的作品。雖然這種模式能夠帶來短期的經(jīng)濟收益，但從長遠來看，它削弱了網(wǎng)絡文學的藝術價值和文化意義。

（二）IP意識有待增強

2024年，湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者們在IP意識方面存在一定的不足。許多湖北網(wǎng)絡文學作家的意識較為淡薄，創(chuàng)作局限于文本本身，忽視了IP在影視、游戲、動漫、衍生品等領域的潛在開發(fā)價值。這種單一化的創(chuàng)作思維導致作品的市場拓展空間有限，難以形成具有影響力的IP矩陣。《九重紫》和《慶余年》的開播即爆款，和其作者在一開始便帶著IP意識創(chuàng)作密不可分。以《慶余年》為例，《慶余年》在創(chuàng)作初期就注重構建完整的世界觀和豐富的人物群像，為后續(xù)的影視化、游戲化改編奠定了堅實基礎，通過影視改編迅速擴大影響力，并帶動原著小說的二次傳播，形成了良性循環(huán)的IP生態(tài)。相比之下，部分湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者在內容創(chuàng)作中缺乏系統(tǒng)化的IP規(guī)劃。許多作品雖然具有一定的讀者基礎，但由于世界觀構建不完整、人物設定缺乏深度、故事情節(jié)過于套路化，難以支撐起一個完整的IP生態(tài)。此外，湖北網(wǎng)絡文學平臺在IP運營和推廣方面也存在短板。平臺方更多關注短期的流量變現(xiàn)，而缺乏對優(yōu)質作品的長期孵化與IP化運作。許多有潛力的作品因缺乏專業(yè)的IP運營團隊和資源支持，最終被埋沒在大量同質化內容中。

四、未來的展望

在媒介融合與產(chǎn)業(yè)升級的雙重驅動下，湖北網(wǎng)絡文學正面臨從封閉的文學生產(chǎn)機制向開放的文化生態(tài)體系的轉型。這要求創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)寫作的路徑依賴，利用技術創(chuàng)新激活文化資源的現(xiàn)代轉化能力，同時通過產(chǎn)業(yè)化思維增強網(wǎng)絡文學的社會影響力。比如人工智能技術可以為敘事創(chuàng)新提供底層支撐，IP開放的跨界融合機制拓展了網(wǎng)絡文學的傳播維度，使得湖北網(wǎng)絡文學有望在技術理性與人文精神的辯證統(tǒng)一中，構建起兼具地域特質與時代張力的新型文學生態(tài)。這種轉型不僅是應對同質化困境的必然選擇，更是網(wǎng)絡文學參與地域文化現(xiàn)代性建構的歷史使命。

（一）人工智能賦能網(wǎng)文創(chuàng)作

人工智能在賦能網(wǎng)文創(chuàng)作方面具有巨大潛能。在文化資源的轉化方面，人工智能能夠輔助創(chuàng)作者整合具有地域特質的敘事元素，包括歷史文獻、民間故事、方言資料等。比如楚文化中“篳路藍縷”的開拓精神、“鐘鳴鼎食”的禮樂傳統(tǒng)等文化基因，可以轉化為契合網(wǎng)絡文學類型特征的設定模板，在保留傳統(tǒng)文化精髓的前提下，適應現(xiàn)代閱讀需求。這種技術介入并非替代創(chuàng)作，而是構建智能化的創(chuàng)作輔助體系——當作家設計仙俠世界觀時，人工智能可提供融合諸如武當?shù)澜涛幕⑸褶r(nóng)架生態(tài)特征的修煉體系建議；在歷史題材創(chuàng)作中，可以提供諸如三國古戰(zhàn)場等地理信息與人物關系圖譜，減少作者的考證成本。在網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作流程方面，人工智能可以有效提升創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率。創(chuàng)作者通過輸入關鍵詞等形式，生成多版本的劇情走向，激發(fā)作者的靈感。新人作者也可以通過算法分析符合讀者偏好的設定框架，或讓人工智能輔助分析文本是否有情節(jié)漏洞，以降低試錯成本。值得注意的是，技術應用應該始終圍繞人文價值展開。人工智能技術對湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的賦能，其終極目標并非以技術替代人類創(chuàng)作，而是通過人機協(xié)同機制的優(yōu)化設計，釋放技術工具的文化生產(chǎn)力潛能，使湖北網(wǎng)絡文學在保持地域文化特質的前提下，實現(xiàn)創(chuàng)作效率、敘事創(chuàng)新與文化價值的協(xié)同提升，使人工智能真正成為文化創(chuàng)新的催化劑——既幫助《楚辭》的浪漫想象在多元題材中重生，也讓江漢關的鐘聲在賽博朋克敘事里回響，最終推動湖北網(wǎng)絡文學形成“技術賦能創(chuàng)作、文化引領創(chuàng)新”的可持續(xù)發(fā)展模式。

（二）IP開發(fā)推動跨界融合

近日，由中國人民大學創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)技術研究院編制的《中國文化產(chǎn)業(yè)IP影響力報告（2024）》正式發(fā)布。報告顯示，我國文化產(chǎn)業(yè)頭部IP數(shù)量顯著增長，報告公布的前50大IP中，以文學為原生類型的IP占比50%，其中網(wǎng)絡文學占比超八成。在中國網(wǎng)絡文學IP轉化持續(xù)活躍的時代背景下，湖北網(wǎng)絡文學也應緊跟時代腳步，加強IP開發(fā)，推動跨界融合。要促進IP開發(fā)，首先需要從內容本身入手，構建具有深度和廣度的敘事體系。湖北網(wǎng)絡文學的IP開發(fā)應立足于其獨特的地域文化資源，將荊楚文化、長江文明等歷史底蘊與現(xiàn)代網(wǎng)絡文學創(chuàng)作相結合，形成具有鮮明地域特色的文學IP。影視改編也是重要的途徑，例如新媒體工作者可以將優(yōu)質的湖北網(wǎng)文改編成微短劇等形式，通過抖音、快手等平臺的流量效應增強影響力，從而反哺網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，激勵作者持續(xù)產(chǎn)出適配影視化的優(yōu)質作品。此外，也可推動構建“文旅+IP”的跨界融合方式，建造“文本景觀化—景觀故事化”的轉化機制。依托省內豐富的文旅資源，網(wǎng)絡小說創(chuàng)作者可將黃鶴樓、武當山、神農(nóng)架等地域符號融入小說世界觀架構，使網(wǎng)絡文學作品成為游客的“文化導游圖”。例如，網(wǎng)文IP開發(fā)團隊可與文旅部門合作推出“沉浸式劇本游”，游客可手持小說電子地圖實地解密，將文學想象轉化為可體驗的實體空間，通過游客的參與性傳播擴大IP影響力，形成“文學創(chuàng)作—旅游消費—IP增值”的良性循環(huán)。

湖北網(wǎng)絡文學通過IP開發(fā)推動跨界融合的實踐路徑，本質上是將文本內容轉化為文化生產(chǎn)要素，構建“文學源頭—多元轉化—產(chǎn)業(yè)增值”的價值鏈創(chuàng)新體系。這一過程以楚文化基因解碼為基礎，通過現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)運作機制，實現(xiàn)文學IP與文旅、影視、游戲、教育等領域的有機銜接，形成具有湖北特色的文化經(jīng)濟生態(tài)。

總體來說，自“十四五”規(guī)劃以來，湖北網(wǎng)絡文學一直以持續(xù)深化與多元拓展的發(fā)展態(tài)勢回應時代要求。2021年，創(chuàng)作類型百花齊放，現(xiàn)實題材突破顯著，《重卡雄風》等作品呼應時代命題。類型寫作深化創(chuàng)新，生活化寫作潮流興起，“大女主”敘事占領女頻領域。2022年，科幻題材強勢崛起，《這游戲也太真實了》等作品構建科技與人文交織的想象空間，游戲元素滲透多類型創(chuàng)作。新生代作家嶄露頭角，現(xiàn)實主義創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化書寫并行，彰顯時代脈搏。2023年，國潮寫作形成現(xiàn)象級浪潮，敦煌文化、戲曲非遺等傳統(tǒng)元素深度融入類型創(chuàng)作。現(xiàn)實題材與職業(yè)文深度融合，政策扶持體系助推作品精品化轉型。2024年，湖北網(wǎng)絡文學創(chuàng)作以類型融合與短篇敘事革新為突破點，通過跨題材創(chuàng)新和高效反轉敘事拓展了網(wǎng)絡文學的審美邊界，同時，“新女性”群像寫作強勢突圍，依托歷史重生、都市職場等題材重構性別敘事邏輯，推動“她力量”故事成為年度現(xiàn)象級破圈樣本。總之，近幾年來湖北網(wǎng)絡文學一直堅持類型深耕與現(xiàn)實觀照雙軌并行，傳統(tǒng)文化傳承與科技想象力交相輝映，政策扶持與科技發(fā)展協(xié)同賦能，形成“主流化、精品化、國際化”的鮮明發(fā)展脈絡，在守正創(chuàng)新中構建起兼具荊楚氣質與時代精神的文學圖景，為創(chuàng)建具有中國特色的網(wǎng)絡文藝生態(tài)提供鮮活樣本。

（本文系湖北省作家協(xié)會2024年度“新時代文學研究”支持計劃重點項目“湖北網(wǎng)絡文學簡史”的階段性成果）