2025年10月，中國(guó)作家網(wǎng)2024年度“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選由作家出版社出版，并在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、京東同步上線。作品選收錄入選中國(guó)作家網(wǎng)2024年度“本周之星”欄目的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，延續(xù)往年體例，分為散文（19篇）、詩(shī)歌（15組）、小說(shuō)（5篇），包括39位作者，此外，還新增了“星·人物”（6篇）、“星·回聲”（3篇）、“‘本周之星’年度圓桌”（3篇）三部分內(nèi)容，總計(jì)35萬(wàn)字。

《燈盞2024：中國(guó)作家網(wǎng)“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》，作家出版社2025年10月出版

在所選作品中，散文數(shù)量最多，題材豐富多樣又各具特色，呈現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。鄉(xiāng)土?xí)鴮?xiě)依然是熱門(mén)題材，與去年作品對(duì)故鄉(xiāng)、農(nóng)村、田園等“直抒胸臆”式的呈現(xiàn)不同的是，今年不少作品選擇以迂回式的手法切入。陳偉芳的《異鄉(xiāng)記》通過(guò)一個(gè)異鄉(xiāng)人的視角展示“在城市”的種種窘迫和不適，在一種劇烈的沖突和對(duì)比中反襯出故鄉(xiāng)的悠閑和寧?kù)o。王賀嶺的《田壟飛花》、蘇萬(wàn)娥的《故鄉(xiāng)苕華》、資小水的《老屋》、蔡欣的《像幸福河一樣》、歐陽(yáng)杏蓬的《腰江老舅》、陳巧珠的《聽(tīng)魚(yú)人的回眸微笑》，或立足于故鄉(xiāng)獨(dú)特的地理坐標(biāo)，或借助于鄉(xiāng)村傳統(tǒng)農(nóng)事，甚或僅僅依憑于幾個(gè)記憶碎片，以小見(jiàn)大以點(diǎn)帶面地書(shū)寫(xiě)了個(gè)體與家族、人與土地、鄉(xiāng)愁與記憶、離去與歸來(lái)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、鄉(xiāng)村與城市等諸多主題。同樣書(shū)寫(xiě)城市，陳小丹的《沉默的形狀》對(duì)城市的地鐵、咖啡館、辦公樓以及城市的夜晚、落雨和風(fēng)聲進(jìn)行了冷靜的觀察和精準(zhǔn)的透視，勾連起時(shí)間與空間、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的隱秘聯(lián)系，極大地豐富了散文的表達(dá)內(nèi)涵。寫(xiě)景方面多游記類(lèi)散文，作者更愿意以親歷者視角切入某地某景，將眼中所見(jiàn)化為心中所思：常金龍的《仰望星空》細(xì)致地呈現(xiàn)了閣樓上春夏秋冬四季的不同景色，閣樓不僅是自然之所在，更成為作者的精神家園；李云飛的《云秀西岐山》從自然風(fēng)貌和歷史淵源等維度介紹西岐山，字里行間激蕩著作者對(duì)西岐山的無(wú)限熱愛(ài)；李美霞的《沉默的薩拉烏蘇》采取回憶與現(xiàn)實(shí)交織的敘述方式，在一幕幕畫(huà)面的切換中，薩拉烏蘇的沉默和神秘讓人心懷敬畏；呂島的《各拉丹冬的遠(yuǎn)方》以深情的文筆描畫(huà)了各拉丹冬的奇絕和壯麗，跟隨作者漫步于這片充斥著野性氣息的獨(dú)特地域，遼闊的心境呼之欲出；周朝的《揚(yáng)州：詩(shī)意與煙花》以詩(shī)化的語(yǔ)言羅列了李白、張若虛、白居易、陸游等詩(shī)人筆下關(guān)于揚(yáng)州的種種情景，那些歷史深處的景致一一被激活。同樣是寫(xiě)景，在結(jié)構(gòu)方面，王彥的《我的夏天是一個(gè)量詞》、李汀的《植物光芒》、紅山飛雪的《陰河散章》選取章節(jié)形式，看似隨性的書(shū)寫(xiě)被收束于嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中，由此，一地一景變?yōu)橐粋€(gè)又一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，每一處景致都被充分展示。寫(xiě)景之外，孫婷的《迎春花：迎風(fēng)最先知春來(lái)》和李陽(yáng)忠的《造房子》似乎更接近議論文，前者引用白居易、令狐楚、高濂、楊芳燦等詩(shī)人詩(shī)句，借迎春花表達(dá)了終將戰(zhàn)勝?lài)?yán)寒冬天的希望；后者以人類(lèi)居住文化切入，由大到小，最終落筆于鄉(xiāng)村房屋建造細(xì)節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯分明。而夢(mèng)蝶書(shū)生的《一只穿過(guò)夕陽(yáng)的貓（節(jié)選）》由一只貓引入，塑造了一個(gè)形象飽滿(mǎn)的孤獨(dú)老人，大量綿密的細(xì)節(jié)，加上步步推進(jìn)的敘述節(jié)奏，使之更像一篇敘事特征明顯的小說(shuō)。

與散文相比，詩(shī)歌同樣顯示出內(nèi)容的豐富性和手法的多樣化。高超峰的《第一病室（組詩(shī)9首）》以疾病這一獨(dú)特視角切入，在剖析過(guò)敏、健忘、結(jié)石等病癥的同時(shí)重新審視了人與物、人與世界之復(fù)雜關(guān)系。陳登的《舊陽(yáng)臺(tái)》是一組聚焦于城市生活的詩(shī)歌短章，接近“零度”的冷峻語(yǔ)言和反復(fù)跳躍的錯(cuò)落句式極大地豐富了詩(shī)歌的敘事空間。洪恩的《今天是明天的標(biāo)本（組詩(shī)）》直面“人到中年”這一沉重主題，寫(xiě)人面對(duì)時(shí)間的無(wú)力抗?fàn)幒妥罱K和解，整組詩(shī)充滿(mǎn)了辯證思維。姚維奇的《冰之舞（組詩(shī)）》以凌冽的筆力描摹了刺猬、熊、飛蛾、蜘蛛等動(dòng)物的生存畫(huà)面，實(shí)際上在反思人之存在的種種困境。徐占新的《春天是個(gè)孩子（組詩(shī)）》和方斌的《春天，這小小的幸福給你（組詩(shī)）》都將春天作為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，借“他物”寫(xiě)“我物”，徐詩(shī)含蓄中不乏熱烈，方詩(shī)深情處總有留白。值得注意的是，不少詩(shī)歌皆善于取材于普通的日常生活，又以超現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)凸顯出詩(shī)人獨(dú)特的生命體驗(yàn)和審美觀照，雷島的《我暗中喜歡一只烏鴉（外11首）》、惠永臣的《它只有一顆豌豆大的心臟（組詩(shī)）》、海邊邊的《梅花開(kāi)了（組詩(shī)）》、黎落的《幻覺(jué)般的飄落》等皆屬于此類(lèi)。從藝術(shù)手法來(lái)看，段尚林的《風(fēng)景》更傾向于以詩(shī)言志，一幅幅艱難的“登山”畫(huà)面，折射出詩(shī)人復(fù)雜又微妙的心路歷程。野蘭的《柿子（外四首）》似在追求一種語(yǔ)言的新奇感和陌生化，“露出時(shí)代的上頜”“背著破舊的天空”“擠出數(shù)千克的微笑”營(yíng)造出奇妙的詩(shī)歌意境。野川的《微瀾（組詩(shī)）》更勝在句式短小精悍，每一首小詩(shī)都像一個(gè)思想碎片，凝聚著詩(shī)人對(duì)自然和人生的深度沉思。劉軍軍的《云的故鄉(xiāng)》的魅力在于一種舉重若輕的輕盈筆觸，它以一種看似不經(jīng)意的敏銳探入“她”的內(nèi)心世界，由此，那些藏于水面之下的隱秘心事，蕩漾出更加耐人尋味的回響。長(zhǎng)安肆少的《指尖的寬窄（組詩(shī)）》將想象作為驅(qū)動(dòng)力，依托目之所及的“景觀”展開(kāi)一系列想象式書(shū)寫(xiě)，現(xiàn)實(shí)與幻想交織，構(gòu)建出多層次的意義空間。

小說(shuō)盡管只有5篇，但在題材選取、敘事策略、結(jié)構(gòu)布局、藝術(shù)手法等方面均有不俗表現(xiàn)。許煥的《1945年的羊群、驢和幸福的馬》雖然以1945年這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫中的特殊年代作為故事背景，但作者卻將敘述重心置于噶老爺、噶婆子、啞巴裁縫等人物之間的復(fù)雜關(guān)系和羊、驢、馬等牲畜的隱喻書(shū)寫(xiě)這兩個(gè)層面，借助孩子的視角，在一種近乎魔幻的敘述中，殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)背景的日常生活變成巨大的奢望，引人深思。沐子的《向日葵》也取材于日常生活，創(chuàng)業(yè)失敗的青年返鄉(xiāng)后偶遇初中同學(xué)，在與同學(xué)的敘舊中重新拾取平凡生活的力量，鼓起勇氣再出發(fā)，小說(shuō)情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，敘述有條不紊，文字中蘊(yùn)藏的情感力量特別動(dòng)人。坦次的《哈扎爾的記憶》和程文勝的《尋找曾國(guó)范》都是關(guān)乎“記憶”的小說(shuō)，在《哈扎爾的記憶》中，作者沒(méi)有按部就班推進(jìn)敘述，而是以哈扎爾的記憶錯(cuò)亂為核心點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)、回憶、夢(mèng)境的不斷切換中，借助他人之口補(bǔ)敘出哈扎爾怨恨和痛苦的原因以及最終完成救贖的過(guò)程，由此重新建構(gòu)了哈扎爾的記憶世界；《尋找曾國(guó)范》中，尋找是小說(shuō)的主題，而記憶被作為尋找的一種手段，當(dāng)主人公的記憶出現(xiàn)偏差時(shí)，“尋找曾國(guó)范”這一事件就充滿(mǎn)了種種不確定性，由此，小說(shuō)的敘述軌道發(fā)生了根本變化，主人公的“尋找”變成“執(zhí)念”，敘述由現(xiàn)實(shí)層面跌入虛幻夢(mèng)境，空是結(jié)局，也是不確定的誕生之地。如果從“不確定”這個(gè)角度來(lái)看，呂振華的《云在天之邊》在開(kāi)頭就設(shè)下了伏筆：“夏日的夜晚就像開(kāi)放式結(jié)尾的故事，蘊(yùn)藏著無(wú)限的可能。”小說(shuō)一方面不斷鋪陳夏日夜晚無(wú)邊的風(fēng)景，似乎在不斷強(qiáng)化主人公許麗娟愛(ài)幻想這一特征，另一方面反復(fù)描畫(huà)她與“小偷”的種種“偶遇”以及借助書(shū)中紙條的“溫暖”互動(dòng)，這些處理不斷模糊著主人公的記憶和幻想的邊界，讓“不確定”成為貫穿始終的底色。

延續(xù)2023年度作品選的呈現(xiàn)形式，2024年選集中每篇文章的末尾，除了配有作者簡(jiǎn)介，還增添了該作品的朗誦音頻二維碼，讀者通過(guò)掃描即可獲取。這種設(shè)計(jì)不僅豐富了閱讀的感官維度，也使得文學(xué)的感染力跨越文字的界限，讓讀者在聲音的引導(dǎo)下，更深刻地體會(huì)作品的情感和內(nèi)涵。

特別值得一提的是，2024年作品選還新增了“星·人物”“星·回聲”“‘本周之星’年度圓桌”三部分內(nèi)容。其中，“星·人物”共6篇訪談，聚焦李躍慧、劉雪韜、子塵、陳偉芳、紅精靈、前進(jìn)的孫6位基層作者的創(chuàng)作經(jīng)歷和人生故事，試圖發(fā)掘平凡生活中的創(chuàng)作微光，讓更多讀者看到基層寫(xiě)作者在文字世界里的堅(jiān)守和熱愛(ài)。“星·回聲”收錄3篇話題文章，特邀編輯、作家、評(píng)論家圍繞堅(jiān)持寫(xiě)作的意義、如何判斷作品的“位置”、如何突破寫(xiě)作困境等內(nèi)容為寫(xiě)作者答疑解惑，讓孤獨(dú)的寫(xiě)作之路上發(fā)出的呼喊得到關(guān)注和勉勵(lì)。“‘本周之星’年度圓桌”收錄3篇話題文章，特邀中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道編輯，對(duì)2024年度評(píng)選出的39位“本周之星”的創(chuàng)作情況和作者隊(duì)伍進(jìn)行梳理和總結(jié)，為精準(zhǔn)發(fā)掘文學(xué)新生力量、引導(dǎo)創(chuàng)作創(chuàng)新、激活原創(chuàng)文學(xué)生態(tài)探索有效路徑。

2024年，中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道進(jìn)入第七年，中國(guó)作家網(wǎng)著力打造的品牌欄目“本周之星”也走到第五個(gè)年頭。期間，我們推出了200多位“本周之星”，他們來(lái)自各行各業(yè)，從“40后”到“00后”，遍布祖國(guó)大江南北，還有越來(lái)越多的作者成為中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺(tái)的忠實(shí)用戶(hù)，通過(guò)“本周之星”欄目起飛、遠(yuǎn)航。作為重要的互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)平臺(tái)，中國(guó)作家網(wǎng)始終重視原創(chuàng)平臺(tái)的建設(shè)，通過(guò)設(shè)置“本周之星”欄目推介優(yōu)秀原創(chuàng)作品、開(kāi)展年度“文學(xué)之星”評(píng)選活動(dòng)、舉辦原創(chuàng)頻道征文大賽、與文學(xué)刊物合作定期推介原創(chuàng)頻道的優(yōu)秀作品，以及連續(xù)七年推出“燈盞”原創(chuàng)作品選等種種舉措助推原創(chuàng)文學(xué)作品繁榮發(fā)展。通過(guò)新媒體技術(shù)的融合和創(chuàng)新欄目的設(shè)立，中國(guó)作家網(wǎng)持續(xù)優(yōu)化內(nèi)容與形式，未來(lái)將繼續(xù)發(fā)掘、推介更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，為文學(xué)的深度傳播和繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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