拂去歷史的塵埃（組照之一） 鄒 紅 攝

“我想用照片來(lái)記錄半個(gè)世紀(jì)間黃河岸邊兒女的奮斗史。鏡頭下，當(dāng)年的苦變成了今天的甜，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是歷史的足跡，也是奮進(jìn)的腳步?！睆?976年用黑白膠片拍下山東佃戶屯公社社員在暴風(fēng)雨前搶收小麥的場(chǎng)景，到2025年用航拍記錄鄄城縣舊城鎮(zhèn)六合新村黃河灘區(qū)百姓整齊劃一的新房，紀(jì)實(shí)攝影《黃河兒女——變遷時(shí)萃50年》組照作者王超英用半個(gè)世紀(jì)的堅(jiān)守完成了這場(chǎng)時(shí)光敘事。作為日前在福建廈門(mén)舉辦的第30屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽（以下簡(jiǎn)稱全國(guó)影展）紀(jì)錄類長(zhǎng)期關(guān)注單元入選作品中拍攝時(shí)間跨度最長(zhǎng)的組照，這組黃河兒女的故事以樸素的記錄、真摯的情感，體現(xiàn)出攝影以影像記錄當(dāng)下、留存歷史的核心價(jià)值，彰顯了攝影人深入生活、扎根人民的使命擔(dān)當(dāng)。

作為中國(guó)攝協(xié)舉辦的歷史最悠久、影響最廣泛、規(guī)模最大的全國(guó)性攝影展覽，走過(guò)68年歷程的全國(guó)影展以記錄發(fā)展腳步、謳歌時(shí)代精神、抒發(fā)百姓心聲為宗旨，成為用攝影連接情感、溝通心靈，以影像展現(xiàn)中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量的重要窗口。本屆全國(guó)影展來(lái)稿作品達(dá)102810件、306417幅，數(shù)量創(chuàng)歷史新高。最終入選展覽的紀(jì)錄類、藝術(shù)類、創(chuàng)意和商業(yè)類、短視頻類作品共279件。這些作品從新質(zhì)生產(chǎn)力、鄉(xiāng)村振興，到國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目、對(duì)外開(kāi)放、生態(tài)文明建設(shè)；從關(guān)注普通百姓的創(chuàng)業(yè)堅(jiān)守到平凡生活中的閃光細(xì)節(jié)，以豐富的題材、鮮明的特色全景式展現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展和人民生活的新面貌，也折射出科技進(jìn)步對(duì)影像藝術(shù)的深刻影響。數(shù)字時(shí)代影像如何講好中國(guó)故事？攝影師如何從身邊挖掘題材實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破？本屆全國(guó)影展以多元作品給出了生動(dòng)答案。

用鏡頭記錄時(shí)代的“變”與“不變”

“我關(guān)注、拍攝青藏高原鐵路建設(shè)已有20多年，想用影像記錄一線建設(shè)者的身影和面孔，讓他們被歷史銘記，被更多人看見(jiàn)?！奔o(jì)錄類長(zhǎng)期關(guān)注單元入選作品《雪域脊梁：高原鐵路建設(shè)者影像志》作者許國(guó)，作為高原鐵路建設(shè)者的一員，從青藏鐵路到川藏鐵路，20多年來(lái)他在海拔5000米的高原凍土區(qū)，用影像見(jiàn)證國(guó)家發(fā)展、科技進(jìn)步和建設(shè)者的精神面貌，讓那些用生命丈量“生命禁區(qū)”的勞動(dòng)者身影走進(jìn)大眾視野。許國(guó)說(shuō)，這些作品以影像記錄了時(shí)代的“變”與“不變”。從簡(jiǎn)易帳篷到標(biāo)準(zhǔn)化營(yíng)地，從人工作業(yè)到機(jī)械化建設(shè)，高原鐵路建設(shè)的變化藏在那些被影像記錄的細(xì)節(jié)里，而鏡頭下建設(shè)者們舍小家、為大家的“不變”情懷則構(gòu)成了影像最動(dòng)人的敘事底色。

“飛速變化的時(shí)代里，攝影更應(yīng)關(guān)注那些即將消失、正在發(fā)生與興起的現(xiàn)象。”本屆全國(guó)影展紀(jì)錄類評(píng)委劉陽(yáng)表示，紀(jì)實(shí)攝影特別是長(zhǎng)期關(guān)注項(xiàng)目，是時(shí)代變化與審美更迭的生動(dòng)載體。與往屆相比，本屆全國(guó)影展長(zhǎng)期關(guān)注單元入選作品之多、拍攝跨度之長(zhǎng)，更加顯現(xiàn)了攝影歷經(jīng)沉淀、定格時(shí)代的特殊價(jià)值。從聚焦全球最大中微子探測(cè)器建設(shè)的《戰(zhàn)斗在地下700米深處——江門(mén)中微子實(shí)驗(yàn)室建成十年紀(jì)實(shí)》（劉悅湘攝），到記錄文物修復(fù)工作者薪火相傳的《拂去歷史的塵?！罚ㄠu紅攝）；從表現(xiàn)草原生態(tài)和民族文化題材、展現(xiàn)“綠水青山就是金山銀山”發(fā)展理念與鄉(xiāng)村振興的《草原故事》（巴義爾攝），到記錄“感動(dòng)中國(guó)”年度人物徐本禹與貴州大山支教群體“本禹志愿服務(wù)隊(duì)”20年間以微光點(diǎn)亮希望之路故事的《大山深處，徐本禹支教火把20年接力不熄》（田悅攝），32件入展作品中，拍攝周期超過(guò)10年的達(dá)24件，超30年的有6件。這些作品真實(shí)記錄時(shí)代變遷，生動(dòng)展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，細(xì)膩表現(xiàn)民生變化，拉近了與觀眾的情感距離。其中，有不少出自“業(yè)余拍攝”的特殊題材作品，既顯示了攝影作為大眾藝術(shù)的獨(dú)特魅力，也預(yù)示著數(shù)字時(shí)代攝影藝術(shù)發(fā)展的更多可能。

藝術(shù)創(chuàng)新與扎根生活的交融

近年來(lái)，手機(jī)攝影、AI技術(shù)豐富了攝影創(chuàng)作手段，與此同時(shí)，同質(zhì)化選題、過(guò)度依賴拍攝器材、想象力不足等問(wèn)題，也引發(fā)關(guān)注。對(duì)此，兩次參與全國(guó)影展評(píng)選工作的王慶松感觸頗深。他以近年來(lái)大量由無(wú)人機(jī)拍攝的投稿作品為例談到，這類作品從一開(kāi)始的手段新鮮、視角新奇，到逐漸題材趨同、風(fēng)格趨近，說(shuō)明了個(gè)性化與原創(chuàng)力在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中不可替代的重要性。藝術(shù)攝影更需要?jiǎng)?chuàng)作者拒絕跟風(fēng)式、流水線式的創(chuàng)作，更需要從身邊最熟悉、感受最深的題材入手進(jìn)行深入思考與提煉，從而以獨(dú)特的觀察體驗(yàn)和藝術(shù)構(gòu)思講好富有創(chuàng)造性的影像故事。

綜觀本屆入選的藝術(shù)類攝影作品，其中既有以多次跟蹤拍攝、精選典型形象組成攝影長(zhǎng)卷，講述四川大涼山綠皮“慢火車”承載的脫貧致富故事的《幸福慢火車》（任質(zhì)彬作），也有以張家界30年奇峰影像為基礎(chǔ)提煉線條色塊，進(jìn)行人文自然交融創(chuàng)作的《秋染峰林》（覃文樂(lè)作）；有將城市建筑俯瞰照片與電腦主機(jī)配件照片進(jìn)行有機(jī)合成，探討城市發(fā)展可持續(xù)性的《組裝城市》組照（張翔升作），也有以磁力觀測(cè)紙為顯影材料，探索攝影語(yǔ)言創(chuàng)新的《磁力宇宙》組照（王聞博作）等。這些作品從不同視角展現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)本體的深度探索，也飽含對(duì)時(shí)代的溫情觸摸與人文關(guān)懷。

“如何透過(guò)‘風(fēng)土人情’的表象，用影像捕捉時(shí)代洪流中人們的精神變化，是我在拍攝中著重探索的方向。”《彝族人新像》組照作者鄭斌介紹說(shuō)。作為我國(guó)最大的彝族聚居區(qū)，四川省西南部的大涼山地區(qū)一直是攝影人非常關(guān)注的影像富礦，曾留下許多經(jīng)典作品。在大涼山拍攝的3年間，鄭斌親眼見(jiàn)證了脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的動(dòng)人實(shí)踐，他選擇用生動(dòng)的細(xì)節(jié)、看似矛盾的物件，“拼貼”出彝族同胞在現(xiàn)代化進(jìn)程中既延續(xù)傳統(tǒng)也擁抱變化的從容姿態(tài)與豐富多彩的生活圖景。“鏡頭中的他們既是彝族文化的傳承者，也是現(xiàn)代社會(huì)的建設(shè)者。脫貧帶來(lái)的不僅是物質(zhì)的豐盈，更是一種從內(nèi)而外的精神層面的從容和自信?！编嵄笠源蚱苽鹘y(tǒng)刻板印象的影像視角傳達(dá)溫度、促進(jìn)文化理解，為少數(shù)民族地區(qū)的文化發(fā)展留下了鮮活的影像注腳。

短視頻與創(chuàng)意攝影的破界生長(zhǎng)

本屆全國(guó)影展中，短視頻單元成為投稿量與質(zhì)量提升最為顯著的板塊，引發(fā)廣泛關(guān)注。從紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)75周年的《老兵的軍禮》（第一創(chuàng)作者單文飛），到講述貴州“村超”故事的《Why Cunchao？（為什么是“村超”）》（第一創(chuàng)作者王駿）；從記錄我國(guó)自主培養(yǎng)的第一代遙控水下機(jī)器人領(lǐng)航員的《大國(guó)工匠韓超：深海“飛行”兩萬(wàn)里》（第一創(chuàng)作者韓慶），到講述長(zhǎng)江菜農(nóng)故事的《背簍航線》（第一創(chuàng)作者劉紀(jì)湄），入展作品中既有歷史大事件、也有時(shí)代小切口，既有對(duì)大國(guó)重器、大國(guó)工匠的展現(xiàn)，也有對(duì)城市生活、科技發(fā)展的聚焦，充分體現(xiàn)了短視頻在記錄社會(huì)生活的深度和廣度方面的媒介優(yōu)勢(shì)。

“短視頻和‘長(zhǎng)期關(guān)注’已成為攝影未來(lái)發(fā)展的一體兩面，創(chuàng)作者要注重作品的邏輯性與敘事性，認(rèn)真思考如何以小切口的視角、視覺(jué)化的語(yǔ)言講好故事?！倍桃曨l類評(píng)委王景春表示，短視頻廣泛的傳播力為攝影藝術(shù)帶來(lái)“反推力”，未來(lái)，攝影藝術(shù)需加強(qiáng)與其他視覺(jué)藝術(shù)和不同媒介的融合創(chuàng)新。

在打破題材的常規(guī)表達(dá)，展現(xiàn)攝影人著眼視覺(jué)創(chuàng)新、媒介突破的探索方面，本屆全國(guó)影展創(chuàng)意和商業(yè)類入選作品也可圈可點(diǎn)。如以仿中國(guó)山水畫(huà)長(zhǎng)卷形式拍攝制作的《江南秘境：稽山鑒水唐詩(shī)路》（周少偉作），將“山”的傳統(tǒng)意象與咖啡豆合成創(chuàng)作的《咖啡豆里看乾坤》（蔣毅作）等作品，將東方美學(xué)、自然人文理念與現(xiàn)代科技進(jìn)行了深度融合，賦予作品獨(dú)特的思想內(nèi)涵與新穎表達(dá)。AI技術(shù)與創(chuàng)意商業(yè)攝影作品的結(jié)合也引發(fā)業(yè)界討論。大家表示，AI為商業(yè)攝影帶來(lái)了效率、技術(shù)、創(chuàng)意與商業(yè)價(jià)值的提升，但要警惕技術(shù)依賴，創(chuàng)意才是作品的靈魂，未來(lái)“人的靈性”與“機(jī)的智能”的深度融合將是商業(yè)攝影發(fā)展的重要方向。

本屆全國(guó)影展以千米展線與上萬(wàn)平方米超大規(guī)模的實(shí)體展覽，營(yíng)造了沉浸式觀展體驗(yàn)。展覽落幕之后，中國(guó)攝協(xié)推出的360度線上全景展廳將在“云端”復(fù)刻實(shí)體展場(chǎng)的展陳設(shè)計(jì)并展出全部入展作品，讓廣大攝影愛(ài)好者足不出戶就能領(lǐng)略全國(guó)影展的魅力。從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，全國(guó)影展始終與時(shí)代同行，未來(lái)也將繼續(xù)用鏡頭講好新時(shí)代中國(guó)故事，讓影像成為記錄民族復(fù)興、傳遞文化自信的生動(dòng)載體。