20世紀的中國文壇是輝煌的。文壇恰似戰場，其間不乏風云變幻，驚濤駭浪，艱難曲折，痛苦備嘗，而夏衍同志，以不知疲倦的品格，奮戰了七十個春秋，成為我國著名的電影家、戲劇家、翻譯家、散文家、新聞家及新文化戰線的杰出組織者、領導者。

回想最初，拜識敬愛的夏衍老人家，是在四十七年前，1978年4月，至今，老人家的音容笑貌依然歷歷如在眼前。當時是我們的恩師唐弢先生關愛，把紹武、會林的處女作電影文學劇本《梅嶺星火》推薦給影壇宗師夏衍，由此得到了老人家的親自指導。當時，他在眼睛幾乎失明的情況下看完了劇本，并親自寫了四百余字的信件，其中既有熱情的鼓勵，又有中肯的批評；對我們創作的嚴肅性給了充分的肯定，也指出了缺點與不足。當我們第一次去拜望老人家時，沒有料到這位國內外著名的作家竟住在一個大雜院里，他靠在躺椅上仔細地聽取我們的匯報，詢問到江西老根據地采訪當年陳毅同志堅持三年游擊戰爭等情況。談到：現在有一些青年作者，自己的東西不愿讓別人改，你們的劇本可不可以讓人改呢？我倆激動地連連點頭，于是他誠懇地說，你們自己把本子再改一遍，最后我給你們加加工。

后來，他奮戰酷暑，在小小的電扇下苦干一周，將《梅嶺星火》修改定稿。我們至今珍藏著這份修訂稿，幾乎每一頁都記載著他的心血，逐字逐句，連標點符號都不放過。年近八旬的老人盡管視力極差，修改時還用了紅、藍兩種顏色的筆跡，并注明：藍色是改定的，紅字是供參考的。這部灑滿夏公點點汗水的劇本幾經周折，終于在1982年陳總逝世十周年時由珠江電影制片廠攝制完成了。

之后，我們又在他的指導下完成了多幕話劇《故都春曉》的創作，在長達三個多月的緊張采訪過程中，他總是抽出時間，以極大的興趣與熱情聆聽匯報，隨時指出哪些材料可以入戲，哪些材料可以加工，并以他從事地下工作和統戰工作的豐富經驗，補充我們采訪的不足之處。最后是在夏公住院期間念給他聽的，他從頭至尾整整聽了兩遍，推敲琢磨再三，竟至忘了自己是在病中。他對劇本寫作的要求非常細致，具體到每段臺詞不要超過二十個字，反復地告訴我們要記住契訶夫的名言：簡潔，簡潔，再簡潔。

夏老就是這樣的一個人，畢生獎掖后學，提攜后進，從不稍怠，在晚年體衰身殘、視力極差的狀況下，依然廢寢忘食地悉心指導我們的創作，他把自己僅有的極其寶貴的一線光明，無私地贈予了青年后輩。

受教于夏老，使我們深深體會到他卓爾不群的大家風范，而在從事中國現代文學教學與研究中，我們認識到夏公是中國現代革命文化（包括文學、戲劇、電影等等）的一位重要代表人物，而以往對他的系統研究基本上處于空白狀態，于是萌發了對夏衍同志進行重點研究的想法。我們首先廣泛搜集材料，編輯出版了《夏衍戲劇研究資料》（上、下，1980年），其中包括近三萬字的《夏衍年表》。1979年，在老人家生病住院期間，我們有機會對夏老進行了數十次采訪與交流，作了詳盡的筆記；并根據他的口述，到北京和上海等地圖書館查閱了大量的相關資料，再經過消化思考，于1984年8月完成了近30萬字的《夏衍傳》，1985年由中國戲劇出版社出版，1988年再版。彌足珍貴的是，這部書稿得到了夏老的親自審閱和認可，曾經推薦給來訪的友人和研究者。

時至今日，我們發表或出版關于夏公研究的專著、專論及搜集、整理出版的作品及研究資料，包括《夏衍研究資料》（上、下，1983年）、《夏衍劇作集》（1、2、3卷，1984年）、《夏衍電影劇作集》（1985年）、《夏衍傳》（1985年）等。其中，《夏衍劇作集》由唐弢先生作序，《夏衍電影劇作集》由柯靈先生作序，《夏衍傳》由吳祖光先生作序。關于夏公研究前后的總目錄有53項，約320萬字以上，另有電視作品220分鐘。特別有幸的是，我們的研究成果與創作實踐，得到了夏老、前輩和友人們的教誨、肯定和支持。由于學識與水平所限，這些文字還有很多缺陷與不足，如今拋磚引玉，謹希望通過這些文字，將夏公的卓絕風采與不朽貢獻呈現給更多的讀者。

夏衍先生已經離開我們三十年了，他的精神星火仍舊那樣璀璨而不朽。作為深受夏公教益的后輩，我們將永遠思念、敬仰、銘記夏公，并將盡自己的努力，向著夏公所樹立的豐碑前進。

作為藝術教育工作者，我們深深感到，中國的藝術教育事業，旗幟要鮮明，接力棒要一代一代傳下去，火種要生生不息。

（本文為中國國際廣播出版社即將再版的《夏衍傳》再版說明，標題為編者所擬，略有刪節。）