扎根時(shí)代生活土壤，始終保持創(chuàng)作初心

“走進(jìn)編輯部——現(xiàn)場(chǎng)改稿會(huì)”側(cè)記

12月17日，中國(guó)作協(xié)作家活動(dòng)周“歡迎2025新會(huì)員”主題系列活動(dòng)之“走進(jìn)編輯部——現(xiàn)場(chǎng)改稿會(huì)”在京舉行。來(lái)自人民文學(xué)雜志社、詩(shī)刊社、民族文學(xué)雜志社、中國(guó)作家雜志社、小說(shuō)選刊雜志社、作家出版社、中國(guó)校園文學(xué)雜志社的編輯們與60位走進(jìn)中國(guó)作家出版集團(tuán)大樓的新會(huì)員共聚一堂，針對(duì)大家的作品分組進(jìn)行面對(duì)面的改稿交流，并圍繞文學(xué)創(chuàng)作的相關(guān)話題展開廣泛探討。

注重想象和現(xiàn)實(shí)的平衡

《人民文學(xué)》編輯部改稿會(huì)

小說(shuō)創(chuàng)作如何突破對(duì)現(xiàn)實(shí)的平實(shí)反映，而有豐盈立體的質(zhì)感？《人民文學(xué)》編輯部（融媒體部）副主任梁豪在點(diǎn)評(píng)李紅淑和蘇莞雯的小說(shuō)時(shí)談到，小說(shuō)雖是一種虛構(gòu)文體，仍需遵循現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，作者尤其需要注重細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性，在此基礎(chǔ)上再追求形象傳神，如此才可錦上添花。小說(shuō)的寫作既需要扎根于日常生活，也需要作者豐富的想象，虛實(shí)關(guān)系的準(zhǔn)確把握是小說(shuō)創(chuàng)作成功的關(guān)鍵因素。當(dāng)追求飽滿的現(xiàn)實(shí)描寫時(shí)，內(nèi)容表達(dá)還需要留有余味，為讀者留下想象和思考的空間，大膽地讓讀者參與到延伸的創(chuàng)作中來(lái)。“數(shù)字化的今天，我們?nèi)匀话V迷于寫作與閱讀小說(shuō)，是因?yàn)樾≌f(shuō)能夠表現(xiàn)那些無(wú)法說(shuō)清道明的內(nèi)容，起筆和止筆于多向度的地方。”

《小說(shuō)選刊》編輯部改稿會(huì)

在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，如何將個(gè)人真實(shí)體驗(yàn)與當(dāng)下時(shí)代相融合？《小說(shuō)選刊》編輯部主任安靜認(rèn)為，寫作者在創(chuàng)作時(shí)既要能體現(xiàn)個(gè)人具體細(xì)微的生活，還要與現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生更多碰撞，展現(xiàn)當(dāng)代人的精神世界。她談到，作家應(yīng)當(dāng)通過(guò)飽滿而豐沛的細(xì)節(jié)處理虛實(shí)關(guān)系，“看待‘實(shí)’一定要有多維度的視角，不要將自己拘泥在一個(gè)小小的點(diǎn)上”。比如，李修文的《猛虎下山》中很多情節(jié)并非符合現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，卻給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感，正是因?yàn)槿珪娜宋镞壿嬀邆浜侠硇裕瑫r(shí)建立在書寫真實(shí)的人性之上。“人性是復(fù)雜的，只有細(xì)致刻畫、多維展開人物性格，才能引發(fā)廣泛的情感共鳴。”

語(yǔ)言的邏輯是思想與情感的邏輯

《民族文學(xué)》編輯部改稿會(huì)

《民族文學(xué)》漢文版副主任徐海玉表示，作家要以真誠(chéng)的態(tài)度對(duì)待和書寫生活，警惕“內(nèi)耗式寫作”或“自我感動(dòng)式寫作”，若一味沉浸于自我感受，作品仍可能流于空洞。對(duì)此她建議，寫作要緊緊抓住生活中有分量的細(xì)節(jié)。如詩(shī)人王計(jì)兵的《趕時(shí)間的人》寫道：“從空氣里趕出風(fēng)/從風(fēng)里趕出刀子/從骨頭里趕出火/從火里趕出水”，只有了解外賣員的生活，真正代入角色，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其精準(zhǔn)傳遞出爭(zhēng)分奪秒的生存狀態(tài)。同時(shí)，寫作須有脈絡(luò)與取舍。如連亭的散文《夢(mèng)里山川》看似情節(jié)沒(méi)有那么連貫，實(shí)則貫穿了作者對(duì)故鄉(xiāng)山川草木的深入理解，以及對(duì)自我認(rèn)知的逐步推進(jìn)。“真誠(chéng)的寫作，要在感知與表達(dá)之間，找到那條既真實(shí)又具有藝術(shù)張力的路徑。”

《詩(shī)刊》編輯部改稿會(huì)

詩(shī)歌創(chuàng)作如何達(dá)到一種理想狀態(tài)？好詩(shī)有沒(méi)有評(píng)價(jià)的尺度？《詩(shī)刊》編輯隋倫在評(píng)價(jià)楊清霖、元業(yè)、史云彥的詩(shī)歌時(shí)談到，詩(shī)人都在以不同的方式探索好詩(shī)產(chǎn)生的可能性，但無(wú)論做何種探索，都不能忽略詩(shī)歌語(yǔ)言本質(zhì)上是思想和情感的載體，語(yǔ)言的邏輯就是思想和情感的邏輯。他認(rèn)為，一首好詩(shī)一定是語(yǔ)言和思想達(dá)到雙向平衡的狀態(tài)，如曾卓的詩(shī)歌《懸崖邊的樹》沒(méi)有使用繁復(fù)修辭，以準(zhǔn)確的語(yǔ)言寫出遼闊的空間感，把詩(shī)人人生滄桑的感悟?qū)懙煤芡笍亍！霸?shī)歌的想象力需要尋找自己獨(dú)特的東西，尊重自己的生活經(jīng)驗(yàn)，尋找適合自己的詩(shī)歌表達(dá)方式非常重要。”

文學(xué)與多彩的時(shí)代同行

《中國(guó)作家》編輯部改稿會(huì)

鮮明的主題猶如作品的“脊梁”，支撐起敘事的結(jié)構(gòu)與情感的高度。《中國(guó)作家》編輯陳集益在點(diǎn)評(píng)李鐵峰、周蓮珊的作品時(shí)分析到，李鐵峰的小說(shuō)圍繞國(guó)營(yíng)電力公司員工的服務(wù)日常展開，通過(guò)具體的人物與事件展現(xiàn)了中國(guó)普通勞動(dòng)者敬業(yè)、善良、堅(jiān)韌的精神內(nèi)核，使“為人民服務(wù)”這一主題在細(xì)節(jié)中自然流淌。周蓮珊的作品則以新疆麥卡普氏野馬自然保護(hù)區(qū)為背景，通過(guò)兩代野馬歷經(jīng)磨難、守護(hù)家園的生存史詩(shī)，將主題升華為生命尊嚴(yán)、生態(tài)共生與代際傳承。他表示，只有把主題真正扎根于現(xiàn)實(shí)土壤或生命本質(zhì)，作品才能超越具體題材的限制，具備打動(dòng)人心的力量與啟迪思想的能量。

作家出版社、《中國(guó)校園文學(xué)》編輯部改稿會(huì)

談及少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作模式的突破路徑時(shí)，《中國(guó)校園文學(xué)》編輯李娜注意到，胡曉霞提交的改稿作品和之前發(fā)表的作品有所聯(lián)系，她對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承有著自覺(jué)擔(dān)當(dāng)，力求以科幻為翼、以人文為魂，打造一個(gè)科幻系列。她的新作品以未來(lái)世界為基底重釋“知音”經(jīng)典命題，科幻外殼下包裹的是對(duì)生命價(jià)值、情感本質(zhì)的深刻叩問(wèn)。她的創(chuàng)作善于捕捉少兒群體密切關(guān)注的成長(zhǎng)與友情議題，在題材、元素上不斷創(chuàng)新，傳遞出關(guān)于友誼、尊嚴(yán)與生存的深刻力量，探索出一種更精細(xì)、更生動(dòng)的少兒科幻書寫新模式。

關(guān)于AI對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響，網(wǎng)絡(luò)作家機(jī)器人瓦力表示，網(wǎng)絡(luò)作家為了創(chuàng)作會(huì)做足夠扎實(shí)的資料查詢工作，有許多作家本身也有比較豐富的閱讀積累，AI可以作為查資料和歸納總結(jié)的輔助工具，但核心還是作家本身的創(chuàng)作力。作家出版社副總編輯徐峙認(rèn)為，AI讓寫作看起來(lái)變得容易，但也對(duì)作家的創(chuàng)作提出了更高的要求、更大的挑戰(zhàn)。無(wú)論科技如何發(fā)展，文學(xué)的本質(zhì)永遠(yuǎn)是人學(xué)，是人面對(duì)世界、面對(duì)社會(huì)、面對(duì)自我的生命表達(dá)。“作家要保持創(chuàng)作的初心，以新鮮的生命體驗(yàn)彰顯文學(xué)的價(jià)值、守護(hù)文學(xué)的尊嚴(yán)。”

新會(huì)員們閱讀《文藝報(bào)》《作家文摘》

新會(huì)員們紛紛表示，此次改稿會(huì)打開了他們的視野，在深入的改稿交流中收獲了新的創(chuàng)作啟迪。今后將繼續(xù)扎根于現(xiàn)實(shí)的沃土，與時(shí)代攜手同行，在豐富廣闊的生活中不斷發(fā)現(xiàn)寫作的真諦，努力推出更多優(yōu)秀作品。