潘凱雄：對各位表示歡迎和感謝
各位領導、各位專家、新聞界的朋友們，大家下午好。由陜西省委宣傳部、人民文學出版社、陜西省作家協會聯合主辦的賈平凹長篇小說《古爐》研討會現在開始。首先代表三家主辦單位歡迎各位領導、各位專家，還有不遠千里從全國各地來的外地專家、新聞界的朋友們，今天應該算蠻熱了，頂著酷暑參加這個研討會，我代表三家主辦單位對各位的光臨表示歡迎和感謝。
聶震寧：《古爐》在中國當代文學史上不可或缺的地位
聶震寧：尊敬的平凹兄，尊敬的各位專家學者，女士們、先生們，大家下午好。人民文學出版社作為出版集團的重要成員單位，有幸和陜西省委宣傳部、陜西省作協聯合舉辦平凹兄的長篇小說《古爐》研討會感到非常榮幸。首先祝賀賈平凹先生又一部巨著，又一部被堪稱大作品的長篇小說《古爐》成功出版，而且已經產生了非常重要的影響。
李敬澤：在量子力學的水平上做出的宏大敘事
李敬澤：首先祝賀老賈的《古爐》研討會的召開。剛才聶總說的特別好，賈平凹肯定是當代文學屈指可數的大家，《古爐》聶總說是大家的大作品，我覺得這是當之無愧的。老賈這些年來，他的旺盛的創造活力幾乎快成為中國當代文學中的一個奇觀，就在短短的幾年里，《秦腔》完了我們看到《高興》，《高興》完了我們看到《古爐》，這種創造力的旺盛確實是在當代作家中非常罕見的。
雷達：動與靜、大與小、強與弱全都用上
雷達：我覺得這個會議很重要，這個會對中國文學來說是非常值得研究的，而且我感覺到看賈平凹的《古爐》要比參加其他研討會的作品花更多的力氣來談。說起名字就很難記，比如狗尿苔、婆、麻子黑等等名字非常多，還有很多方言，它并不是一個好讀的書，但是它是一個非常耐讀的書，花費精神是值得的，是需要靜下心來去體會的。
齊雅麗：主旨豐韻、內涵廣闊，于細微處見精神
齊雅麗：很高興今天能出席這個研討會，我在這里要做一個說明，因為我們常委宣傳部長胡悅同志在臺灣，分管部長在山東煙臺參加會議，不能前來，所以受部領導委托，由我代表陜西省委宣傳部出席賈老師的研討會。首先向賈老師表示祝賀，今天是一個非常好的日子，不僅對賈老師來說是好日子，也是對我們陜西文學藝術界的非常重要的日子。
王芳聞：平凹先生對文學的一次艱辛又非常成功的實踐
賈平凹老師是陜西乃至中國作家群里具有藝術個性的標志性的人物，他以多樣化的文學藝術探索、豐厚的創作實際、獨具魅力的藝術個性和思想藝術高度征服廣大的中外讀者，新時期以來陜西作家群繼續秉承和弘揚現實主義文學傳統，以執著文學精神和堅韌不拔的創作性勞動構成中國當代文學的重要組成部分，贏得了全國文學界和廣大讀者的肯定和尊重。
孫郁：《古爐》是我們當下精神的高地
孫郁：我看了作品之后寫了讀后感，題目是從魏莊到古爐村，主要是講從阿Q的革命到古爐村的文化大革命。老賈的這本書非常豐厚，因為涉及到中國農村文化的很多問題，我記得東方雜志在上個世紀初的時候曾經發表過一篇文章，專門討論中國的農民，離開土地或者在土地上游手好閑的農民情況。
閻晶明：這種寫作態度在今天非常難得
閻晶明：簡單說一下，我五年以前開《秦腔》的研討會我準備的特別充分，還寫了三千多字的文章，結果到12點半也沒有輪到發言，今天主持人給我一個機會，但是我必須坦率的說對這本小說我還沒有認識的那么清楚。
賀紹俊：《古爐》是平凹對自己的超越
賀紹俊：平凹的《古爐》的確是一個非常不好讀的小說，但是也能看出平凹的確有自己追求的作家，他每一部作品都包含著他對自己的超越。我也在認真想怎么理解這個小說，但是我有一個印象，我覺得這是一次富有挑戰性的寫作，平凹自己是對很多事情勇敢的進行挑戰，首先他是對小說敘事的挑戰。
何向陽：《古爐》在文本上向《紅樓夢》致敬
何向陽：我覺得賈平凹的《古爐》在文本來說是向《紅樓夢》致敬的作品，從精神上來說又是向魯迅致敬的作品。先說文本，從《秦腔》到《古爐》建立起來的敘事，我認為它的意義還不是物質世界的現實復原這個層面，還是賈平凹式的對鄉村人事獨特審美方式的構建。
李星：我覺得這是賈平凹最好的長篇小說
李星：《古爐》我看了兩遍，一個是看他的手稿，一個是書。第二遍比第一遍還苦，第一遍用了一周，第二遍用了十天。我對這個作品的評價是這樣的，聶震寧說到大作家、大作品，我覺得這是賈平凹最好的長篇小說，是他至今為止最好的長篇小說。
南帆：更為自在、更自由、更散漫、更紛雜的細節
南帆：首先很高興參加這個會議，祝賀老賈又出版一部大作。我跟大家都有同感的是，我發現我閱讀的速度遠比自己預料的要慢，前一段開始讀，前兩天在承德開會還在讀這個小說。后來我明白一個事情，大概主要還是對小說中的很多細節所吸引住。剛才大家說到跟《秦腔》藝術風格上有一脈相承之處，我也贊成，我覺得細節的洪流把我們給淹沒了。
蔣原倫：我覺得這是真正的秦腔
蔣原倫：這部小說我讀的也很艱難，之所以造成這么艱難，賈平凹在建自己的敘事風格和腔調，我覺得這是真正的秦腔，我的題目就是《賈平凹的秦腔》，這個秦腔比前面的秦腔更加完善。作為一個新的秦腔，首先是語言，他的獨特性是最明顯的。雷達提到場景的獨特性，這也是秦腔的一個新的特點，他認為這個場景是帶有色彩的。
白燁：感覺到如此從容，如此厚重
白燁：《古爐》這部長篇我們看了以后仍然感覺到如此從容，如此厚重，甚至于比他以前的作品更為豐沛復雜，這表明后勁依然十足，這讓我們很意外也很興奮。我原來以為五六十代這撥作家作品該寫的都已經寫出來，但是沒有想到他還能寫出這樣的作品，是新的高峰的作品，我覺得確實給我們一種信心，甚至讓我們對這一撥作家給予了更大的期待。
陳曉明：文本的落地、歷史的落地和靈魂的落地
陳曉明：剛才聽了諸位的發言深受啟發，對我的思想也有很大的挑戰。我寫了一篇短文，這個題目是我給學生上課，在此之前，大概兩個月前，我在北大跟學生討論過兩個鐘頭，就是從《廢都》到《古爐》，我的題目叫做《落地的文本》，我這個文章題目也是《落地的文本成就入爐火純青》，這個“落地”有特定的含義，從三個方面落地，文本的落地、歷史的落地和靈魂的落地。
韓魯華：有關文化大革命題材中最獨到、最人性的作品
平凹長篇小說《古爐》的手稿看完之后感覺非常好，激動之情超過了《秦腔》，把一些閱讀感受做了批注。出版以后我又讀了一遍，感覺平凹完成了一部蘊含著透漏人類某種精神心靈的作品，在我的感覺里平凹把創作當做生命看待的作家，一旦和他的生命發生矛盾沖突的時候，他可以放棄一切。
欒梅健：文革博物館誕生了
欒梅健：《秦腔》出來的時候是在復旦大學開的第一個《秦腔》討論會，那時候我們就有一種感覺，這樣的篇幅，這樣的深度，這么好的作品就是在賈平凹先生才有的巔峰之作。后來果然評上很多獎，確實是非常了得的長篇小說。
彭學明：這不是一部純粹反映文革的小說
彭學明：首先我認為這不是一部純粹反映文革、直面中國最大歷史運動的小說，定位為政治小說有些不妥。我認為這就是一部文學作品。關于鄉村的文學作品。賈平凹既沒有理清中國文革政治的志向與欲望，也沒有刻意為中國歷史樹碑立傳的責任擔當。他就是一個老實寫作的文人。他在作品里面表達的就是鄉村，鄉村的人物、鄉村的世俗、鄉村的命運
邵燕君：凝聚中國人精氣神的寫作
邵燕君：我今天本來不太敢來，有點不太好意思，剛寫了一篇評論文章正好今天出版，那篇文章主要是談我的一個困惑。今天聽了各位老師的發言以后覺得還有一點勇氣，因為這個困惑好像各位老師也都有，這部小說非常的難讀。我兩三個月的時間不斷的拿起放下，可能也是因為我不是陜西人，缺乏鄉村生活體驗，進入可能會更加困難。
牛玉秋：從藝術上對《紅樓夢》進行顛覆
牛玉秋：我覺得邵燕君的發言非常有意義，從她的閱讀可以發現一些問題，我總覺得剛才的發言和小說的讀本有一點點隔。我覺得在藝術上要顛覆《紅樓夢》，在思想上要顛覆魯迅。《紅樓夢》確實也是寫日常生活場景，這點沒錯，挺像的。但是《紅樓夢》有一條主線，寶黛愛情是一個主線，而《古爐》沒有主線，沒有主線，沒有懸念。
王春林：語言特別講究，敘事特別有感覺
王春林：首先關于小說好讀還是難讀的問題，也許個人體驗不一樣，《古爐》我從頭到尾認真的讀了兩遍，我讀的時候沒有感覺到小說進不去，我覺得他的語言特別講究，特別有味道，他的敘事特別有感覺的。剛才陳老師說評價《古爐》，要把《古爐》放在當代漢語敘事的背景之下加以評價，對這一點我非常認同。我經常自嘲，我說我是一個不可就要的樂觀主義者。
儲兆文：他無意審判過去，他探索的是理想主義
儲兆文：我談談自己的看法和想法。這部作品是不是寫文革的，它肯定是寫文革的，而且寫的是大事件，寫的是中國，而且是一個大部頭，文革是具有很強烈的意識形態判斷的大事件。但是為什么用這些瑣碎的東西進行敘述？我覺得中心的問題是這樣，他是在寫人性，賈平凹自己講到，文革是在基層發生的，文革的根是什么？
王必勝：賈平凹的思想來源借鑒于剪紙藝術
王必勝：我覺得平凹這個小說放在他諸多的長篇里面來看，有三部作品是代表他的趨勢。一個是《廢都》，二是《秦腔》，三是《古爐》。《廢都》寫現代文化文人的焦慮，《秦腔》主要是寫中國農村現代化城市化進程當中的挽歌，用一種腔調。現在這個《古爐》，光從題目上來講，是寫普通的小山村的普通人群的生命力。
吳義勤：平凹把鄉土空心化的傳統又還給了小說本身
吳義勤：我講兩句話，一是感謝潘社和賈平凹老師把這個會議在我們文學館開，對我們來說今天是一個節日，確實是很偉大的作品，能夠在我們文學館召開很高興。第二，這本書確實是在思想達到非常高的高度的作品，這個高度我想談兩個基本層面，一是傳統小說描寫的能力被發揮到極致。
賈平凹：特別感動，也特別感謝
賈平凹：也沒有特別想要說的，因為每次開研討會之后腦子轉的特別慢，得回去好好的梳理，這也不是客氣話，確實是這樣。文學的特點沒有什么秩序，一方面外部的東西特別多，我們覺得評論家從思想方面是起最大作用的。優秀的評論家在當今確實掀起一個思想，在創作完成后，出版社說開研討會，不管是好是壞都會吸收。作為一個作家來講他的閱讀面還是有限的，因為大量的時間在寫作。
