“本周之星”是中國作家網原創頻道的重點欄目，每天經由一審和二審從海量的原創作者來稿中選取每日8篇“重點推薦”作品，每周再從中選取“一周精選”作品，最后結合“一周精選”和每位編輯老師的個人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發推薦語和朗誦，在中國作家網網站和微信公眾號共同推介。“本周之星”的評選以作品質量為主，同時參考本作者在網站發表作品的數量與質量，涵蓋小說、詩歌、散文等體裁，是對一個寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：李洪

 

李洪，1973年生人，中國作家協會會員，出版詩集《獨自輕唱》《紅塵·煙火·流年》《故鄉在上》《重影》等。作品見《綠風》《紅巖》《滇池》《詩歌月刊》《南方文學》《安徽文學》等。

作品欣賞：

中年敘事（組詩）

灰椋鳥飛走的清晨

灰椋鳥早已飛走，傘和秋雨

還在天橋上徘徊

影子倒退著隱入玻璃幕墻，空氣過于逼仄

幾枚六邊形黃葉

正在墮入人間

沒有人說話，沒有翅膀起落

蔚藍仍然是廣告牌的底色

麥子和啤酒瓶的表演

更加缺乏深意

出租車拐進小路，咳嗽披著舊藍衫

起身相迎，驚醒醉酒的開鎖匠

腳步聲退去后，又駛出來

拖著銀白色魚形長尾

一路向西，也許能邂逅一池碧青的水

一株結滿鴉鳴的歪脖子欒樹

拐杖倒下的時候，獨角戲開場

圍觀的每一個人

都是演員和觀眾

鐵門打開，沒有青布鞋和長筒靴

二樓飄窗上撒歡的，是一只

粉紅衣裳的狗

街邊沒有大風和馬的嘶鳴

面容枯槁的，是繞過輕軌站的樹

隊列越來越長，像從關中平原走出的

阿房宮修建者的后裔

黃色的不止是西行的出租

一只穿紅舞鞋的狗和抽煙的女人

正被貼上標簽

誰在龍骨石上刻下碑文

讓它孤立在

失去自由的街邊

路口沒有舉旗的葦草

不知道掛著十字的窗

是否鎖著大風和馬的嘶鳴

玻璃門似乎關閉了中世紀的鐘聲

大片空白，可以容納

許多疤痕和倦意

繼續與瘸腿的貓對峙

繼續望向鳥兒飛走后的天空

繼續目送一株蘭花草轉入舊巷

記錄：一個叫勝利的人

他把禿頂的頭顱

掛在舊木窗框上

目送穿花衣的狗

緩慢地

消失在巷尾

更多時候，仍然會

醉倒在啤酒瓶堆砌的

陰影里

找尋一只裂口向內的

絨布拖鞋

怒斥從高樓墜落時

他坐回缺腿的塑膠凳上

更加想念

遠方的烏桕

野蕎和說瘋話的石頭

姓張，名勝利

僅此而已

紀事

掃地，清理油茶盒子

折疊舊衣裳

與母親一起

嘮嗑

洗刷青布鞋

除雜草，栽種芫荽和白菜

與母親一起

做一頓洋芋飯

鏡中

疤痕像彎刀一樣兇相畢露

下意識伸出中指

試圖按壓住外溢的疼痛

近些，近些，再近些

僅剩一根青絲

無風顫栗

折斷了杏花雨中落單的絨布傘

鬢角沒有桃花云，紫蝶

殘留的薰衣草淡香

也許會在月上西樓時

消逝殆盡

無人站在身后，掛在架子床上的

是風干的三葉草和粘滿咳嗽的白紙

蚊帳動了一下，又動了一下

兩只壁虎掉落，砸傷丁丑年黃歷上的山水

向日葵似乎又向墻角退縮了半寸

起身，不敢回頭看

那件深灰色外套

再次退場

本期點評：

文學的語言表達方式主要有以下五種：敘述（記敘）、描寫、抒情、議論、說明。詩人用什么方式、方法去寫作，跟練武之人提刀或帶棍棒去闖江湖是同一回事。有人估算，近三分之二的唐詩都是敘事性寫作，詩人們都偏愛“敘述、描寫”，都節制使用“抒情、議論”，都把“說明”晾在一邊。例如，李白展現廬山瀑布“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的神奇之美，所用的語言方式是描寫，是夸張、變形、非同凡俗的描寫；又如：杜甫講訴自己和家人的艱難處境，“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳”。所用的是敘述，也兼用描寫，把突發景象和個人遭遇，寫得形象又生動，如在眼前。可見敘述、描寫這兩種語言表達方式，對于李白、杜甫來說，都是他們行走文學江湖的很管用的語言武器。瑞典詩人特朗斯特羅斯比唐代詩人晚出生1100年，卻也把描寫玩得非常漂亮：“外套破舊得像狼群。/面孔像大理石片。”（《果戈里》），他在《冰雪消融》里的敘述和描寫也是很精彩：“早晨的空氣送來郵票火熱的信件/雪在閃爍，負擔減輕——一斤只有三兩/……/衣帽上陽光如野蜂身上的花粉”。這說明古往今來的好詩人都知道什么樣的語言利器適合用到詩歌寫作上來，用得好不好，那是個人的本事問題。

李洪寫中年敘事，會把詩寫成什么樣？讀了他的《灰椋鳥飛走的清晨》開頭三行，我們意識到這個作者的表達有點不簡單——他先交代了“灰椋鳥早已飛走”這回事，接著鋪敘清晨的景象：“傘和秋雨/還在天橋上徘徊”，進而寫到獨特的視覺和感覺：“影子倒退著隱入玻璃幕墻，空氣過于逼仄”，顯示了表達的遞進與深化，可見比較講究敘述的機巧。這首詩開頭和結尾的意象：“傘和秋雨/還在天橋上徘徊”“鐵門打開，沒有青布鞋和長筒靴出來”，都不直接寫人，而是通過與人物相關的物件（意象）去寫人物乃至事件，從而傳達詩的意味，這就是作者的匠心獨運之處了。

用心書寫，有意表達，是寫作者需要付出的努力。而現在，我們看到李洪在這首21行的《灰椋鳥飛走的清晨》里羅列了至少24個意象：灰椋鳥、傘、秋雨、天橋、影子、玻璃幕墻、空氣、黃葉、廣告牌、出租車、謝小路、咳嗽、舊藍衫、開鎖匠、腳步聲、長尾、一池碧青的水、歪脖子欒樹、拐杖、獨角戲、圍觀的每一個人、鐵門、飄窗、狗……顯示了他在這首詩的表達上的需要，也體現了他目前對詩歌寫作的理解和追求。也就是說，他認為這樣寫合適，于是就把詩寫成這樣了。

是的，作者在《灰椋鳥飛走的清晨》里的事情已完成，剩下的事就是讀者的了。那么，對一個普通讀者來說，這首詩的一個個句子是順暢且明朗的，然而，想從中精準地把到詩意表達的脈搏，卻是有些難度的。可見，《灰椋鳥飛走的清晨》這樣的語言表達，既考驗了一般讀者的閱讀耐心，又對理解和傳播構成一定的障礙，是有必要考慮做一些減法的。

《街邊沒有大風和馬的嘶鳴》開頭部分的超現實表達，很見語言表現力：“面容枯槁的，是繞過輕軌站的樹/隊列越來越長，像從關中平原走出的/阿房宮修建者的后裔”；《鏡中》的起句很強悍：“疤痕像彎刀一樣兇相畢露”；《記錄：一個叫勝利的人》的第一節，寫得簡約，有畫面感，且有點傳神，體現了作者比較好的語言功底。這三首詩，跟《灰椋鳥飛走的清晨》一樣，若能精簡處理，效果自當有所提升。相比之下，《紀事》可謂極簡主義寫作了，作為一件作品，這首短詩當然是寫成了的，且比較好，不過，若能不那么“樸實”，而多一點文藝質地，詩意表達的水準肯定就不在原來這個位置了。

通過細讀李洪《中年敘事》組詩，可知他的詩歌語言表達功力比較好，他的詩的認識和理解已經能得到清晰地表現。至于他的詩意核心指向哪里，就由他個人去把握了。詩歌寫到比較高的程度，更加看重的是個人的天賦才華，而不是依賴于什么人的指點。以上隨意評語，請作者姑且聽之，不當之處，還請作者和讀者批評指正。

——（符力，中國詩歌網副總編輯）

了解李洪更多作品，請關注其個人空間：李洪的作品集

 

往期佳作：

譚現鎖：塔河源（2025年第37期）

陳響平：亮瓦（2025年第36期）

予衣：阿西里西是一盞燈（2025年第35期）

盧勁松：不忘年（2025年第34期）

王賀嶺：紅高粱（2025年第33期）

李海辰：父親、榆樹與墳（2025年第32期）

葉夢蝶：貴象（2025年第31期）

月華籠露華：送別（2025年第30期）

陳偉芳：穿越花季 ——宿管記（2025年第29期）

蘇小白：故鄉散記五則（2025年第28期）

指尖流年：鄰居（外四首）（2025年第27期）

李廷賢：夢中的白馬 （2025年第26期）

董書明：白云青鳥（組詩）（2025年第25期）

張貽端：火脈的傳承（2025年第24期）

劉海亮：失神記（2025年第23期）

樊德林：美好的事物都在低處（組詩）（2025年第22期）

夏杰：中年斷章（外三首）（2025年第21期）

陌小小：秦嶺深處的火焰（組詩）（2025年第20期）

葉青才：夏意脩然（2025年第19期）

高野：一灣蘆葦托住了落日（組詩）（2025年第18期）

張毛豆：藍印花布扇（節選）（2025年第17期）

常金龍：明月三千里（2025年第16期）

陳小丹：青盲（2025年第15期）

阿納·金：飲盡晨光（2025年第14期）

林澍寧：晚春余日（2025年第13期）

傅俊珂：母性三疊（2025年第12期）

邱健： 草原雨箋·喀拉峻筆記（2025年第11期）

東夷昊： 春天發生的事情（2025年第10期）

陌小小： 少年游（組詩） （2025年第9期）

李志華：麥芒上的童音（2025年第8期）

弦河：人物簡史（組詩）（2025年第7期）

念扎邊桑：關于海的回憶錄（2025年第6期）

胡東偉：冬日（組詩）（2025年第5期）

管榮琪：捕聲少年（2025年第4期）

湯茫茫：兩個鐵球同時落地（2025年第3期）

倪大也：隨風而來（組詩）（2025年第2期）

珎兮：細碎的陽光，鋪滿了去年的路（2025年第1期）