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未來(lái)的人工智能什么樣?王晉康、劉慈欣探討科學(xué)人文共生關(guān)系
“未來(lái)的人工智能應(yīng)該是一個(gè)整體智慧,是一個(gè)虛擬世界,它和我們?nèi)祟?lèi)的實(shí)體世界將來(lái)最大的可能是互利共生的關(guān)系。”日前,在“奇點(diǎn)時(shí)代人文思想的陣痛——王晉康×劉慈欣巔峰對(duì)談”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng),中國(guó)著名科幻作家王晉康拋出了這樣的觀點(diǎn)。而一旁同為科幻文學(xué)界巨擘的劉慈欣則認(rèn)為,科學(xué)發(fā)展的負(fù)面作用是客觀存在的,所以建立科技倫理是必要的。
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“永不落幕的中國(guó)科幻大會(huì)”系列活動(dòng)第二期在京舉行
為致敬高士其的科普創(chuàng)作精神,探討生命前沿與交互未來(lái),11月30日,“永不落幕的中國(guó)科幻大會(huì)”系列活動(dòng)之“科幻+”產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新主題沙龍(第二期)在北京首鋼園舉行。
ZUO JIA YIN XIANG
01韓松:幸好有科幻,人類(lèi)不那么孤獨(dú)
科幻文學(xué)作為一種類(lèi)型文學(xué),固然有其娛樂(lè)性的價(jià)值和意義。然而,它同樣能滋養(yǎng)我們的科學(xué)精神,激發(fā)我們的想象力與好奇心,引領(lǐng)大眾展望未來(lái)。這些品質(zhì)對(duì)生存與創(chuàng)造新世界至關(guān)重要,這就是它的價(jià)值和意義。
02劉慈欣:總要有人敢去做這樣的夢(mèng)
“《三體》被翻譯成數(shù)十種語(yǔ)言在全世界傳播,《流浪地球》系列電影海外上映收獲好評(píng),以《地球紀(jì)元》《第一序列》為代表的一批中國(guó)科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被收錄至大英圖書(shū)館的中文館藏書(shū)目……近年來(lái),越來(lái)越多的中國(guó)科幻作品“出海”,中國(guó)科幻“走出去”步伐加大。”
03韓國(guó)科幻作家金寶英:科學(xué)和神話都是自然的想象
金寶英是當(dāng)代韓國(guó)最具代表性的科幻作家之一,被讀者們稱為“最具科幻色彩的科幻作家”。她善于將東方元素融入到科幻小說(shuō)中,在小說(shuō)中塑造出立體的東方形象。她所創(chuàng)作的小說(shuō)為起源于近代西方的科幻小說(shuō)題材注入了新鮮的血液,使得她在世界科幻小說(shuō)領(lǐng)域占據(jù)一席之地。
04陳楸帆:科幻是否可以有更多的可能性?
“我們生活在一個(gè)復(fù)雜的時(shí)代。政治、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、技術(shù)……單純拎出任何一條線都可以寫(xiě)一本書(shū),但我就是想讓大家感受到這樣的復(fù)雜,而這個(gè)復(fù)雜同時(shí)降臨到我們每個(gè)人身上,每個(gè)人都會(huì)承擔(dān)里面的某一部分。”

科幻視域下貴州民族文化的敘事面相
目之所及,最早寫(xiě)科幻作品的少數(shù)民族作家當(dāng)屬《貓城記》的作者老舍,藏族作家阿來(lái)對(duì)《科幻世界》雜志的繁榮功不可沒(méi)。近年來(lái),許多少數(shù)民族作家嘗試創(chuàng)作科幻小說(shuō),蒙古族作家蘇熱、阿尼蘇,達(dá)斡爾族作家酥麥,滿族作家吳巖、胡刃等接連推出科幻新作,顯示出少數(shù)民族作家在科幻文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的積極探索。
來(lái)源:《民族文學(xué)》 | 李斌 2025/12/05

相非相:交通革命與未來(lái)文明
生命從誕生的那一刻起,便在基因密碼的驅(qū)使下探索未知世界,不斷擴(kuò)張生存領(lǐng)地。孢子隨風(fēng)飄散,單細(xì)胞生物隨著洋流在海洋中漫延,動(dòng)物遷徙應(yīng)對(duì)致死的季節(jié)變化……而人類(lèi),創(chuàng)造了多種可完全掌控的交通方式,用輪子取代雙腿丈量大地,每一次交通的革命,都在重塑文明的版圖。
來(lái)源:“科幻立方雜志”微信公眾號(hào) | 相非相 2025/12/03

朝向未來(lái)的幸存——論劉慈欣科幻小說(shuō)中的災(zāi)異圖景、生存?zhèn)惱砼c時(shí)間想象
縱覽科幻題材的文藝作品,會(huì)發(fā)現(xiàn)“災(zāi)異”是不少科幻作品內(nèi)在的敘述起點(diǎn)。換言之,很多科幻故事的敘事動(dòng)力都來(lái)源于各式各樣、令人目不暇接的災(zāi)難。相較于對(duì)災(zāi)難的想象與描摹,科幻文藝對(duì)黃金世界的想象反倒顯得較為單薄。
來(lái)源:“中國(guó)文藝評(píng)論”微信公眾號(hào) | 周琪 2025/12/02

《看的恐懼》:韓松,在意義坍塌后仍然堅(jiān)持行走
韓松的短篇小說(shuō)集《看的恐懼》,以關(guān)乎“存在”的文學(xué)實(shí)驗(yàn),探照人類(lèi)靈魂深淵。
來(lái)源:“不存在”公眾號(hào) | 姚利芬2025/11/25

中國(guó)科幻想象的溯源與瞻望
“科幻+”新型文化業(yè)態(tài)蓬勃生長(zhǎng),為發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力注入新動(dòng)能。
來(lái)源:文藝報(bào) | 蔡嘉洋 2024/11/25

從文學(xué)到游戲 世界中文大會(huì)聚焦語(yǔ)言傳播新動(dòng)能
談及中國(guó)科幻文學(xué)在當(dāng)下文化交流中受到的關(guān)注,中國(guó)知名科幻作家寶樹(shù)稱,在共通之處中發(fā)現(xiàn)并呈現(xiàn)屬于自己的獨(dú)特之美,正是理想中的最佳狀態(tài)。
來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) | 高凱 2024/11/18

圓桌|陳楸帆、糖匪、劉希:AI時(shí)代的性別、身份和邊界
科幻作家陳楸帆、糖匪與科幻研究者劉希,暢談“AI時(shí)代的性別、身份和邊界”。
來(lái)源:澎湃新聞 | 陳楸帆 糖匪 劉希 郁旭映 2024/11/15

中國(guó)科幻電影開(kāi)啟多維創(chuàng)新之旅
融合敘事藝術(shù)與科技?jí)粝?
來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版 | 劉藩 2024/11/15

《三體》周年紀(jì)念版再熱:重溫還是新體驗(yàn)?
電視劇《三體》于近期上線周年紀(jì)念版,再度掀起收看熱潮的同時(shí),亦再度收獲頗多好評(píng)。
來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) | 高凱 2024/04/02

《0.25秒的靜止》:魔幻變局下的眾生鏡像
《0.25秒的靜止》表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的精神囚禁、精神恐懼和精神逃離的欲望。而這種逃離,作者給出的唯一思考路徑就是地球的毀滅與得救。只有得救,方可重生。
來(lái)源:《文藝報(bào)》 | 趙炳鑫 2022/08/26
評(píng)《“現(xiàn)代”與“未知”》:“吾心目中有一少年中國(guó)在”
晚清科幻研究緣何重要?其中一個(gè)理由是:我們需要知道,過(guò)去的人如何看待未來(lái),正如未來(lái)的人如何看待今天的我們。
來(lái)源:《科幻研究通訊》 | 柯 璐 2022/08/04

《獨(dú)行月球》里的科學(xué)邏輯和抵近幻想
《獨(dú)行月球》不是一部從內(nèi)到外硬邦邦的科幻電影,而是一部科幻架構(gòu)下的頗有分量的劇情片。
來(lái)源:光明網(wǎng) | 王亞男 2022/07/29
陳楸帆:亂彈元宇宙,科幻?騙局?還是未來(lái)?
“我相信,人類(lèi)現(xiàn)在正處于某種程度上的元宇宙當(dāng)中。假以時(shí)日,人類(lèi)通過(guò)元宇宙的方式,將能夠抵達(dá)任何宇宙飛船或超光速飛行所無(wú)法抵達(dá)的更深遠(yuǎn)、更本質(zhì)、更恢宏的宇宙。”
來(lái)源:《天涯》 | 陳楸帆 2022/05/09

楊慶祥:信元宇宙,何所得?
即使它目前還停留在觀念、想象和低階社交游戲?qū)用妫牵瑥姆e極自由的角度看,它依然意味著人類(lèi)多樣化選擇的可能。
來(lái)源:《天涯》 | 楊慶祥 2022/05/07

嚴(yán)鋒:從文學(xué)到元宇宙
元宇宙是一個(gè)非常開(kāi)放的概念,但是也有一個(gè)基本的核心,那就是虛擬與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。
來(lái)源:《上海文化(文化研究版)》 | 嚴(yán)鋒 2022/05/01

《引路人》中“科幻”的效用、 限度與可能性
如果不能打破“最后的人”這一根本戒律,恐怕也就永遠(yuǎn)無(wú)法觸及科學(xué)與想象力所能抵達(dá)的廣闊世界。
來(lái)源:《當(dāng)代文壇》 | 樊迎春 2022/04/18

以音樂(lè)承載科幻中的人性
本文擬探討的是科幻小說(shuō)與音樂(lè)劇是如何在藝術(shù)呈現(xiàn)方式、故事建構(gòu)、人物形象塑造等方面實(shí)現(xiàn)跨界與轉(zhuǎn)換的。
來(lái)源:文藝報(bào) | 劉 妍 2022/03/28

科技干預(yù)與人類(lèi)困境:論王晉康科幻小說(shuō)“新人類(lèi)四部曲”
作為中國(guó)基因主題科幻創(chuàng)作的第一人,王晉康在關(guān)注科技介入人類(lèi)基因工程的理論性和可行性時(shí),也將其中的倫理問(wèn)題和情感抉擇納入其中,從而在嚴(yán)肅的科技討論外添加了一抹人性的變量,形成更具張力的藝術(shù)魅力。
來(lái)源:《科普創(chuàng)作評(píng)論》 | 鄧艮 謝一榕 2022/03/22

《窗外是藍(lán)星》
如何讓讀者相信人類(lèi)走向星辰大海的可能性,《窗外是藍(lán)星》這部電影給出了最好的答案。它用真實(shí)的航天場(chǎng)景,真實(shí)的航天員的故事,讓太空探索從遙遠(yuǎn)的想象變成觸手可及的現(xiàn)實(shí),是一份來(lái)自現(xiàn)實(shí)的禮物。

鏡像與“破鏡”
中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)中的人機(jī)關(guān)系探索:人與機(jī)器的關(guān)系,一直是科幻敘事中的重要主題。在西方經(jīng)典科幻中,人機(jī)關(guān)系的基本模式主要有兩種:一是人類(lèi)作為機(jī)器的“造物主”,機(jī)器作為人類(lèi)的“造物”;二是人機(jī)之間形成共生關(guān)系,機(jī)器介入、改造人體,生成人機(jī)混合的“電子人”。

夢(mèng)的相向而行
中國(guó)科幻文學(xué)翻譯通史的意義與價(jià)值:李琴的新著《中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史研究》可謂應(yīng)運(yùn)而生的里程碑式著作。該書(shū)根據(jù)中國(guó)科幻文學(xué)翻譯發(fā)展的階段性特點(diǎn),將百年歷史分為晚清時(shí)期、民國(guó)時(shí)期、新中國(guó)成立后17年、改革開(kāi)放至20世紀(jì)末、21世紀(jì)初五個(gè)階段。

《三體》周年紀(jì)念版再熱
電視劇《三體》于近期上線周年紀(jì)念版,再度掀起收看熱潮的同時(shí),亦再度收獲頗多好評(píng)。

科幻








